对小提琴演奏者来说，最引起争议的问题之一是揉弦，应该快还是慢?热烈还是冷静?应该是手臂揉弦、手碗揉弦还是手指揉弦?我们认为揉弦如果能被“自由运用”，它首先必须被控制!你能及时、舒适地运用这个技巧的话，速度和感情内容问题便成为个人的趣味和见解了。揉弦决不应成为紧张和害怕的原因。不幸的是，它对大多数小提琴演奏者来说，是个祸根。
揉弦的核心是运动形式的三种基本因素。它们是“手指紧按与放松的运动”“手腕颤动”和“手臂颤动”下面的训练法与“手指紧按与放松”的原则以及它们的效果有关。
揉弦的核心在于组成揉弦的无数运动中，手指按弦的深度。于是，很自然，手指压力可随着手的左右运动而变化。这些重量压力上的变化，不管大小，都是小提琴演奏者的色彩深度的基本源泉。必须明白，刚开始时压力可能有变化，但不管什么时候，指肉不能和琴弦失去接触。指肉和琴弦失去接触便会产生单薄的音色。一旦指肉失去接触，其它方面的缺陷就会接踵而来。左臂肌肉变得紧张，颈部肌肉因紧张而收缩，揉弦变成一种神经质的震音或者颤抖，等等。
下面的训练法训练手指坚定安稳地落在音符的正中心。这个结实的压力稳定了以后，任何动作只会加深原来的接触点。它以有节奏的推力来使基本音色更加丰富，这种推力本身产生声音的波长。
左手举至身体前面，肘部紧靠肋骨，掌心朝向脸部，食指指尖紧抵着左手大拇指指尖，成一圆形。两个手指间保持坚实的压力，把手指尽量伸张开，然后使它们一齐回到原先的“圈”状。做五到十次伸张和圆圈动作。用拇指依次紧抵其它三个手指，做这个练习。一旦建立舒适、有把握的感觉后，把每个手指抵着拇指开始做一组紧压与放松的动作，但是这次手指只用圆形姿势。当你愉快地感觉到，你已建立了一种自如而坚实的控制后，用小提琴来练习的时候到了。把所有的手指牢牢地放在琴颈的周围。小提琴斜着放在身前，右手抓住腮托。用手抓紧琴颈再一次做同样的紧压与放松动作。要保证使拇指与每一个手指的握紧与放松动作配合好。
如果你的柔弦己经是神经性的，把小提琴抵住左胸，而不是放在颚下来做上述训练。由于揉弦而产生紧张，你用下颚夹不住小提琴。为观众演奏而产生的感情冲动加深了的下颚压力，成为大多数小提琴演奏者的毛病的根源。这种情况引起颈部和脊背的压力，招致整个神经系统紊乱。
现在把左手一指放在E弦上的低F音上。一指和拇指必须呈圆形，准备好一齐活动。两个手指紧紧压住琴颈。突然放松，瞬那间又回到紧压状态。在放松过程中，不要让手指离开乐器。揉弦时放松手指会产生一种空的声音，破坏声音的美和均匀。就是这样的一松一紧动作有助于产生理想的节奏搏动，使漂亮的揉弦变得动人心弦。这一来一去的动作若做得正确的话，它能很好地运用前臂肌肉，而少用上臂肌肉，上臂肌肉只起点按摩作用。当手指的一紧一松动作成为生理上快感的源泉，它的节奏进变得完美时，加快并变化速度的时候就到了。任何时候都不允许动作中有一点神经紧张。压力的深度以及搏动的均匀是优美的揉弦的秘方。应牢牢记住完美的揉弦是能根据当时感情的需要而进行自我调整的，或快一点，或慢一点深沉一些或柔和一些。注意克莱斯勒和海菲茨至演奏中不同的情绪运用的速度和压力的变化是多么惊人。
毋需多久，你就能把下顺放在小提琴上，轻松自如地做这个动作了。
此一训练应在全部指板上进行。在高把位练习时手跟应牢固地抵住琴身。
