贝多芬的小提琴奏鸣曲作品三十，共有三首，完成于 1802 年，是为了献给俄皇亚历山大一世 (Alexander I) 所做，而本论文探讨的《G 大调第八号小提琴奏鸣曲，作品三十之三》为作品三十的第三首。另外两首分别为：《A 大调第六号小提琴奏鸣曲，作品三十之一》，共三个乐章，和《c 小调第七号小提琴奏鸣曲，作品三十之二》，共四个乐章。
1802 年时，贝多芬的耳疾恶化，令他痛苦焦虑不堪，个性更加易怒且不安，所以贝多芬常避开人群，独自一人到郊外散步，将自己置身于自然田野之中，作品三十就是在这样的情境下完成的。在作品三十之二中，可感受到贝多芬的痛苦与挣扎，而本曲三十之三中，则多为感到田园间的优美景致与小动物们灵活跑跳的画面，展现出轻松愉悦的气氛。
当时正是贝多芬第一创作时期与第二创作时期的过渡时期，因此可从本曲中发现一些贝多芬迈入第二创作时期的手法。
例如本曲第一乐章的第二主题，贝多芬并没有按照传统的奏鸣曲式转到属调，本曲为 G 大调，在当时的奏鸣曲式惯例下应转入 D 大调，但贝多芬却打破传统转入平行调 d 小调，之后才转到 D 大调。
而第二乐章的慢板，贝多芬选用了三段体的降 E 大调小步舞曲，但是三段体的「中段」(Trio)，按照传统都会转调，用来与前后两段做对比，但贝多芬并没有如此，他在中段仍留在降 E 大调，还有贝多芬在第二乐章中也打破小步舞曲三段式的反覆记号传统，使此乐章一曲到底。
第三乐章的尾奏乐段也有一个令人意外的转调，贝多芬从原调 G 大调毫无铺陈地直接转到远系调的降 E 大调。还有本曲之中有许多特殊的突强 (sf) 记号用法，使曲子更加紧凑与灵活，常令人感到出奇不意。本论文将于第三章与第四章大致剖析重要的特殊转调、曲式安排、力度变化……等特色，这些手法都是贝多芬第二时期高峰的萌芽。
