贝多芬写过9首小提琴奏鸣曲。这首F大调奏鸣曲是第五首，作品编号24，作于1801年，是他到了维也纳最初10年的作品，属于他早期稍晚一些的作品。这时贝多芬已经31岁，创作技巧已趋成熟，他的个性已基本形成，所以他那些无比热爱生活的炽热的激情，在这首《F大调奏鸣曲》中完全体现了出来。
1801年，贝多芬的身体已很不健康，耳疾害了好几年一直没有治愈，而且日益加剧，这仍然给他带来痛苦。但贝多芬并不因此而悲观失望，正如他自己说过的那样:“艺术家是一团火，他是不哭的”，高尚的情操使他写出了充满青春朝气和乐观情绪的《F大调奏鸣曲》。这部作品所有4个乐章的主题都具有绚丽、甜美如春光灿烂的气质，所以被人们称之为《春天奏鸣曲》。
在这首《春天奏鸣曲》中，钢琴部分写得很精彩，它并不处于从属小提琴的地位，而是与小提琴并驾齐驱，互相竞奏，一唱一和，好像一对恋人二重唱一样，共同唱出了青春之歌。
第一乐章，快板，4/4拍子，奏鸣曲式。
乐曲开始，在钢琴温柔的分解和弦伴奏声中，由小提琴奏出抒情流畅的第一主题。然后钢琴通过一排上行音阶过渡，重复奏出第一主题:
钢琴完整地奏完一遍主题之后，小提琴继续以均匀的分解和弦跟随伴奏。之后，小提琴经过几小节弱奏的过渡，突然爆发出强烈的力度，在C大调上激昂地奏出了第二主题:
这个主题具有青春勃发的朝气，很有激情。如此的激情在莫扎特、海顿以前的小提琴作品中确实是少见的，充分体现出贝多芬热爱生活的坚强意志和高尚的性格，而这些都来源于他对生活的胸襟抱负，他说过:“我真想拥抱这个世界”。
乐章的展开部通过几个调性的转换，乐曲时而柔和抒情，时而振奋昂扬，十分生动地描绘出了一幅春意满园、桃李竞放的景象。
再现部是先由钢琴奏出第一主题，尔后才转交给小提琴。第二主题又回到了F大调。结尾部的音乐十分强烈，乐曲在精神焕发的氛围中结束。
第二乐章，bB大调，3/4拍子，自由式的变奏曲。
这是非常富有表情的抒情乐章。主题先由钢琴奏出，小提琴给予对话式的呼应，尔后再由小提琴把主题反复一遍，时合时离，仿佛在宁静的气氛中亲切地交谈。
中间部分，当主题转到bG大调时，节奏也略有改变，乐曲显得分外温柔和抒情。最后回到bB调，主题动机还隐隐约约出现，造成一种幽静的气氛，好像把入带到了美丽的花园中，尽情地领略这满园的春色。
第三乐章，F大调，3/4拍子，非常快的快板。
这是一首轻快的诙谐曲，用三部曲式写成。
这个乐章写得十分洗练。主题富有青春的活力:
第四乐章，F大调，2/2拍子，快板。
第四乐章用回旋曲式写成。主题富有弹性和活力，充满青春的气息：
这个回旋曲主题共出现4次，在主题反复中间还加入了两个插部作为对比补充。但所有的对比补充都为了突出主题，使它变得更加光辉灿烂。最后的尾声，乐曲在小提琴和钢琴充满力度的竞奏中结束。
贝多芬《F大调第五小提琴奏鸣曲（春天）》（No.5 Op.24）奥依斯特拉赫演奏
