贝里奥的小提琴协奏曲在他的作品中占有重要的地位，虽然也有人评论他的音乐内容缺乏深度，结构程式化。关于这一点，在18、19世纪或更早一些的作曲家的作品中的确有这种现象。但我们应结合历史，结合当时音乐传播的范围和人们对音乐的理解、认识来看待这个问题。几百年后的今天，我们来听这些作品，依然是那么的典雅和动人。
在里·拉阿本著的《古今杰出小提琴家》一书中有这样一段话描述贝里奥的创作:“贝里奥的表演和创作都跟以维奥蒂、巴伊约为代表的法国古典小提琴学派有着千丝万缕的联系。不过他给这个学派另外增加了一种伤感浪漫主义的因素。根据贝里奥才气的表现去分析，他的浪漫主义既不会有帕格尼尼那样的狂放激情，也不会有斯波尔那样的“正颜深思”。
贝里奥所特有的浪漫主义主要表现在过于细软和有点伤感而神经的抒情。他写的那些速度活跃的乐曲听起来精致而轻盈。他作曲的笔法一向以轻巧、透明、工整有如精美图案著称。可是总的说来，他的音乐不免稍稍带有点文人雅士无病呻吟的味道，表现的感情似乎不够深刻。”
贝里奥第七协奏曲第一乐章有两个部分，第一部分是由两个音乐形象组成，一个有力、富有武士雄纠纠的主题，另一个主题则是轻盈、带点滑稽的舞蹈旋律。
第一主题：
第二主题：
第二部分也是由两个部分组成。首先是一段抒情、感激般的旋律，接着是节奏明快极富个性的舞曲并贯穿至终。
第一主题：
第二主题：
