提到小提琴演奏派别的时候都会提到三个派别：法比派、俄国派与德国派。法比派是现代小提琴演奏与教学上最广泛使用的系统。法比派的发源可以回溯至1780年代小提琴家维奥蒂（Viotti）的出现，一共约230多年的历史。
现在，大家对这个全球通用的演奏派别的认识几乎仅止于持弓的姿势，其实法比派对于小提琴演奏的影响并不止于姿势，其对于演奏法的传承、演奏的风格、甚至于音乐创作都有深远的影响，现代小提琴演奏者的许多演奏习惯都传承自这个派别而不自知，而法比派的前身-法国学派-对于小提琴演奏的影响更是被大家忽略了。
本文将探讨法国学派别的形成，探讨当时的社会、政治、文化环境如何影响艺术人文活动，并介绍法国派发中的四位重要人物（维奥第、罗德、克罗采以及巴约），以及它在音乐史上对于当世以及后世有什么样的影响。
研究早期法国学派的发展很困难，因为与法国学派相关的文件非常少，许多音乐家的生平和创作都佚失了。一方面是因为法国当时的政治动荡、社会纷乱，使得文献的保存很困难；另一方面是因为法国学派虽然在当时很有影响力，但却不持久，德奥系的影响力后来居上，使得法国学派相形失色，变成了看似不重要的音乐支派。
在1780年代，维奥蒂(Viotti)的出现影响了整个世代的小提琴演奏，他的演奏不但风靡法国乐坛，许多小提琴后近纷纷以Viotti的演奏为榜样，同时更将他的小提琴演奏以及小提琴音乐的风格传承下去。1795年巴黎音乐院的成立，为法国小提琴音乐派别立下的关键的里程碑。三位当时全欧洲最有影响力的小提琴家克罗采（Rodolphe Kreutzer）、罗德（Pierre Rode）、巴约（Pierre Baillot）受聘为小提琴部门的教授，合作订定了小提琴的专业课程。
巴黎音乐院汇聚了知名演奏家及教师、配合开放的社会风气、以及强势的文化输出，从此成为小提琴界的领头羊。在克罗采、罗德、巴约之后，法国学派又出产了比利时布鲁塞尔音乐院的第一位小提琴教授白里奥（Charles Auguste de Bériot ,1802——1870），建立了法比派。小提琴家们和他们的学生在当时的巴黎与布鲁塞尔之间来往频繁，在这两大音乐院中产生了许多近代小提琴大师，如维尼亚夫斯基(Wieniawski)、维厄当(Vieuxtemps)、萨拉萨蒂(Sarasate)、伊萨伊(Ysaye)等等，他们传承了法比派的传统，同时又将小提琴的演奏与音乐加上了各自的特色，并传播到其他的国家如东欧及帝俄。如果我们将俄国的知名小提琴家的师承往回推，他们也是法比派大师的“后代”，所以严格的说，所谓的俄国派也是法比派的分支！
借着对于法国演奏传统的了解，让我们对这些小提琴音乐有更深的认识，我相信这些信息的整理可以帮助我们更理解这些小提琴技巧该如何运用、风格该如何掌控、该如何融入自己的感受。从新仔细检视并欣赏许多被忽略许久的作品，我们将会从不同的角度欣赏到这些作品的美感，甚至对于小提琴的教学与课程安排有更深刻的理解，使得现代的小提琴演奏者能够和过去的大师更为接近，并且在自己的演奏中注入更深的内涵。
