提琴声音是主观的，会随着演奏者的拉法，场地，环境温湿度，弦，腮拖，肩垫，弓，甚至听众的心情等数不完的外在因素所影响。提琴本身的音柱，桥，拉弦板，琴颈仰角，指板，低音梁，甚至面板局部的厚度修整(Graduation)也会对声音产生脱胎换骨般的改变。
提琴若是基本结构(木材的选材，琴漆，厚度及弧度等)及手工有一定的水平，正确的基本发声的机率就会很高，经过长时间正确的拉奏，通常声音是不会让人太失望的。相反而言，斯特拉迪瓦里(Strapari)的琴，即便状况再好，长期不使用，声音也会如”未醒酒”的佳酿，大打折扣的。
事实上，有些近代(1850-1950)制琴师(尤其是米兰学派)，在做琴的时候是把美感及风格放在声音的考虑之前的，而他们的客户包括一些完全不会拉琴的收藏家也不占少数，提琴对他们来说比较像是艺术收藏品而非只是乐器。
当然，提琴”毕竟”还是乐器，所以一般人选琴时，声音还是要列为主要考虑之一。但是除非是学生琴，选择中价位以上的琴时最好不要把声音当做作唯一的考虑，否则买到假琴的机会将相对提高。买琴前，先了解它的身份，行情，健康状况及声音的潜能，也是必要作的功课。
那到底声音重不重要呢？当然很重要，因为声音好的琴大家抢着要。重点在不要被声音所一时迷惑，而买到假琴或健康不良的琴就是了。
