大部分人能轻易地把小提琴的声音和别的乐器的声音区分开来，但是要区分小提琴音质的优劣，就需要演奏者（或是小提琴制作者、听众）的经验。由于对提琴的声音的要求不同，提琴制者在制作提琴时往往采用各种各样的技术手法来使提琴发出比较理想的声音特点。
① 强度、丰满度、宽广度好
这些都是在现在音乐会中使用的提琴所必备的条件。一把提琴如果缺少以上这些条件，就算其他方面都好，也不能算作第一流的乐器。这些特点不能与表面的响度混为一谈，表面的响度是尖锐刺耳的，是不能传远的。
真正的强度之表现是在坐满听众的音乐厅里与乐队合奏时，琴声能穿透到大厅最远的角落。
② 传播能力强
传播能力(穿透能力)是真正强度的结果。我们常听到奇妙的传说:意大利琴如何在这方面超过其他提琴的两三倍，这是多么可笑的夸张。我们知道根据声响学原理，声音并不是和距离的增加成反比，而是与距离的平方成反比。即距离增加一倍，声强减弱到四分之一；五十公尺的差距所得出的效果已经甚为可观，更不用说五、六百公尺，纵然不是意大利琴也同样可以具有极佳的传播能力。
琴音的比较应当在没有偏见而且在同样的条件下进行，这样才能得到客观的结果。
③ 干净、圆滑
也就是在发音中不带任何杂音。
④ 光彩
光彩就是琴弦泛音增强的结果。
⑤ 柔和
如果柔和与光彩相结合，提琴就能发出如歌的声音，使人联想到美妙的女高音。
⑥ 灵敏
在制作优质提琴时发音的灵敏度与发音的强度经常会有矛盾。某些制琴师通常为了前者而牺牲后者，也可能因为后者牺牲前者。
在灵敏度方面，阿马蒂琴及施泰纳那琴甚至胜过斯特拉迪瓦里琴，但在强度及丰满方面则不如史特拉底瓦理。第一流的提琴应当兼而有之。
⑦ 均匀
经常的情况是，有些琴的高音很好，很响亮，而在低音弦上就缺乏共鸣。或者相反，低音很好，但高音无力。
⑧ 发音自然而开朗
这是一种很重要的品质，但是，经常不被重视。
⑨ 发音应当明亮，但能听得出有暗的底子。
⑩ 发音应当使人感觉到弦的声音是通过木质而增强的
希尔兄弟在他们的著作中指出:斯特拉迪瓦里琴的主要特点是”光辉的木质声音”。这种声音与通过金属材料而增强的声音是对立的。有些琴初听起来似乎不错，但在比较之后就会发现带有过多的金属声，而缺少木质的声音。
真正能具备上述十项条件的好琴也不是很容易找到的，所以，如果你有一把好琴，这是一种缘分，理应珍而宝之可也。
