我们都知道圆号的音域在管乐器中是最为宽阔的，它之所以能产生那么多的音律，不光与乐器本身有关，而且与键子的变化也有极大的关联。一般来说，按键后将增加管子的长度，随之音也就得到了变化。从圆号的键子来谈，键盘上的三个主要活塞键它们各自长度是不同的，如把第三个键子按下后将可延长圆号的管道长度，成为圆号的泛音列中最难发出准确音名的键子，从而在发音上也就不如前面那两个键子灵敏度好。这个道理证明：圆号按键后将会增加管道长度，抬起将减短管长。由此推论，三个指头同时按键管道最长，三个键了同时抬起管道最短。再者，管道愈长音就愈难发出，相反管道愈短发音就愈容易。增加与缩短圆号管道的指法顺序是（321）、（31）、（32）、（21）、（1）、（2）、（0）共七种，并且每种管道长度均有它自己的泛音列，相互之间的音程为一个小二度（即半音）。
有些人认为圆号的指法简单，易于掌握，其实并非如此。鉴于圆号本身之构造：管子长、泛音多、左手按键等特点，倘若我们不加以充分地注意，将会造成各种不利于吹奏者进步的因素。因此，必须很好地掌握与熟悉。
下面把指法的用途及在按键时应注意的问题向初学者说明一下：
一、圆号的指法不像琴的键盘那样，键子排列的顺序和音阶的序列是从低到高的，所以每个初学者在吹奏练习时，须要将谱表中的各音名的位置及各音名与其指法的互相关系牢牢记住，方能在吹奏过程中做到心中有数，稳而不乱。
二、在按键或抬键时，要注意键子的起落准确性，如这点做不好对今后的连续变音将存在很多的困难。例如：在指法（1）换成指法（2）时，不要因为（1）起升太慢而当（2）落一下时（1）尚未起升完毕，造成在这中间形成了一个没按到底的（21）指的过度音，即成为（l）——（21）—— （2）指，因为这个（21）是不应有的音。类似这种现象的产生均是由于按键或抬键迟钝、僵硬而造成的。
三、在吹奏时，指法的准确和干净是非常重要的，因为这是使音阶与音程准确和干净的必要条件。所以在按键或抬键时要注意指尖与键子的关系，要养成指尖与键子永远保持接触的习惯。应该做到：无论键子起落，指尖始终都应和它保持接触，千万不要离开。一般初学者往往不注重这个问题，形成了各种不正确的指法，以致在今后改起来十分困难。因此，我希望初学者从持号那天起就要养成良好的指法习惯，切忌在抬指时过慢或在按键时不迅速，造成不必要的杂音以及拍节和时值上的失误。
四、指法的运用是根据乐曲的内容与曲调进行上的特点，以及其它具体条件来选定的。通常是在吹奏快速的音阶与快速的曲调时，选择最易发音而又不绕指的指法为佳。
按这样的指法将难以把音符吹奏得非常准确而清晰。所以在此必须惜用代指法以弥补原来的不足。
当运用代指法后，只要在气息与风口上稍加变化就会使这个音乐片段吹奏得十分完美。根据这个例子我们得出：在吹奏低音区时，运用较繁的指法往往可以使声音浑重敦实，反之在吹奏高音区时，运用简便指法可使声音清楚、明亮。这主要是因为指法不同的变化所造成的管道长度不同而引起的，管道愈长，气流在圆号管道内的环绕时间也就愈长，无疑在声音上就暗淡，柔和；管道愈短，气流在号内的停留时间也就愈短，发出的音也就迅速、果敢，所以在声音上较为明亮、纤细。因此，要学会在吹奏中根据自己所选择的乐曲，安排和筹划最为合理的指法，这点是格外重要的。
五、怎样才能提高自己的按键与抬键速度呢？我们说最重要的一个因素是：在吹奏中一定要注意放松自己的左臂，充分解放手腕及手指的自身灵活性，因为左臂的松弛不仅可以使指法达到娴熟的程度，而且对今后在吹奏高音时也大有益处。实践也证明：往往有些吹奏者不注意放松自己的左臂，造成在演奏快速的乐曲时，手忙脚乱体态难堪。同时，在遇到高音时依赖于左臂的压力，使唇部失去良好地振动和柔韧性，导致声音呆滞、缺少音质的穿透力。
从上述的各种情况来看，圆号在指法上的要求是相当严格和复杂的。故此，我们希望每一个初学者应当从一开始就注意养成正确的用指习惯，提高自己的按键技巧和控制能力。以不断完美自己的演奏技艺。
