圆号初学者演奏法的技巧知识
一、正确的演奏方式
演奏者吹奏姿势有三种可以选择:坐式、站式及坐站式。坐式:乐器喇叭口放在右腿上,左手握变音键,右手自然松开,放入号口内,站式:以站立姿势演奏,左右手持号,握键方法及要求与坐式相同,(独奏者选择站式)坐站式:乐器喇叭口不放在腿上,而以右手(伸入号口内)为主托力,以坐姿持号演奏你(乐队演奏员常选择的吹奏姿势),吹奏圆号无论采用坐式或站式,都要特别注意在演奏中应使乐器之进气直管(嘴子管)部位与吹奏者头部成45度角,它是上、下唇与号嘴接触的最利于震动发音的合理角度。吹奏中应十分重视右手,因为右手对声音、音色变化有至关重要的作用。号口方向力求朝演奏者的右后方为宜。(避免正后方的持号姿态)持号演奏中注意肩、颈放松,这十分重要,腰部直立、不弯曲,吹奏时坐椅高低适中。确定并掌握正确的吹奏口型是顺利地进行吹奏练习的重要前提,将号嘴放在上下唇中央部位,(或上、偏下1/3)圆号的吹奏口型应接近“乌”形状,(注意左右嘴角不可以向左右用力),下巴呈扁平状,不应呈鼓凸状。
二、声音的平稳
在交响乐作品中,圆号在大多情况下表现旋律的优美性,带有浓郁的厚重感和圆润感,因此需要演奏员以极为扎实的长音基本功作为铺垫,学习圆号的正确发音,应在专业老师指导下进行。首先学会只用双唇吹气震动(不用号嘴),使之发出震动声,这是学习吹奏圆号入门最初的发音过程。(大致只需一、二周)第二部则应学会将号嘴放在双唇上,(注意号嘴扣压力适中)吹气使之震动并发出高低不同的“嘟”声,这个学习过程可长可短,大致需要一、二周。气流是吹奏圆号得动力,从人体呼吸器官呼出来的气流,有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速对于园号的发音有着很密切的关系。一般的说,吹奏强音时流量大,流速也快,在练习过程中应以控制声音的平稳性、并且根据演奏员的能力情况把强弱变化结合到长音练习中,专业团体的演奏员应每天坚持练长音,通常是以30秒为一个单位长音训练,前10秒为弱奏,中段10秒为渐强,后段10秒为渐弱。此训练在作品的强弱控制上极为重要,很多演奏员忽视此项练习,因此对旋律的风格表现达不到实际演奏效果需要,这是圆号演奏员必须高度重视的基础问题。
三、高音、低音、吐音
要想把圆号的声音演奏出高、低、强、弱不同的声音来,离不开运用矛盾的原理,适当收缩吹奏风口,保持固定吹奏风口。(唇肌力量)号嘴扣压力使用少许。(后备力量)应多用气息力量,它是高音吹奏关键力量和主要依靠力量。在圆号演奏技术中掌握正确吐音方法是十分重要的,例如舌尖在什么位置上应在教师指导下确定好。正确的吐音发音为“tu”,练习时要求先慢后快,声音出来要干净,有弹性,舌头在口腔内正常运动。因此在不同的作品中,按照标记的强弱变化与作品风格来调整需要的发音方式。比如:园舞曲《《蓝色多瑙河》》的引子就需要软吐音发声,不能有音头的存在。嘴唇唇尖风口“大”与“小”是唇部肌肉用力控制所决定的,也是吹奏高、低、强、弱音不可缺的部分。一方面是气流流量、流速的输出;另一方面是唇部肌肉用力控制的唇尖风口。一个是吹出气流,一个是控制唇尖风口,这二者的作用力,是保证吹奏高、低、强、弱音的重要组成部分,是矛盾原理的充分体现。正确的吐音方法应该是舌头轻轻的放在上唇的牙床处,然后把气准备好,轻轻的往回一收,这样气一冲击唇尖产生震动,并通过号嘴和号管就可以发出吐音来。在吐音时,舌头动作要小,往回收的动作要快,舌根不要有动作。
四、音色的变化
圆号在不同的音乐作品中表现的音色概念也是在不断变化的,因此对于演奏者来说,乐器的音色变化也就需要不断的摸索与更新。在中国的近代作品中,电视连续剧《激情燃烧的岁月》作品中,圆号的多样化音色被表现的淋漓尽致,作品从主体开始就大跨度的音域、大幅度的张力、从低音区域缓进到高音去域,并且在音量由中强进入强音演奏、最后推到高音区域的开放式演奏,这是非常需要基本功的训练,这些优美的旋律呈现又靠平时大量演奏练习的积累。所以学习园号千万不能忽视长音的特性训练。前苏联钢琴家斯罗伯得亚尼克说: “练习时重要的不只有技巧,还有声音.好的声音是从内心、大脑,也是从手中发出来的。