第七章 三拍子
三拍子的基本精神是温柔、优美的；它的第一拍是强拍，二、三拍弱，强拍仍以下击拍（down beat）来表示。
一般说来，3/4最常用，除快速的圆舞曲外，通常都是温和而优美的。3/8较轻快，优美中带有活泼感。3/2用的较少，优美中带有凝重，速度比3/4更慢些。
一、持续的三拍子
不加力点，而力度均匀的保持在全拍之中，以表现它的稳定与和平；各拍之间毫无停顿。
各拍进行较直，腕部的动作少，一如持续的四拍子。（图27）
第一拍实际的位置是在胸前中央，注意图中虚线所表示的拍子范围，以下各图均是如此。
图27
二、圆滑的三拍子
表达三拍子的优点，以圆滑的打法较为重要，因为圆滑的打法就是具备着优美的特性。
除第一拍外，二、三拍弯曲较大，手腕与肘的动作较多，但仍要注意，不要因为腕肘的动作较大，而取代了棒尖或指尖的重心。（图28）
图28
图29是持续三拍子与圆滑三拍子的交互混合，其理由正如第二章第三、四节所述，学习者当就二者的直线与曲线的程度做各种练习。
图29
还有非常圆滑的打法：（图30）
图30
视乐曲性质的需要，而采用各种不同的打法；也可尝试一首乐曲使用不同的打法来处理。指挥者可藉此得到不同的韵味及曲趣。
三、轻跳三拍子
正如四拍的轻跳打法，以小的幅度，加入力点停顿，以手腕的动作指挥，肘与大臂稳定放松。（图31）表达生动活泼，轻巧清脆。
图31
四、大跳的三拍子
按照下图的形式，引用第二章第二节指示的重点练习之。注意第一拍的反弹；第二拍的力点；而第三拍用较多的力点，停顿在第一拍的上端。这些力点仍是手腕的动作。用以表达雄壮、威武。
图32
五、各种预备拍
A．完全小节的预备拍：
1.持续与圆滑的打法，可使用第五章第二节图9所示的打法，将其第④拍变换为第③拍即可，在进入第一拍后循三拍的打法进行。
2.轻跳的预备拍，也可以按照第六章第一节图15之四拍子之轻跳，将第④拍换成第③拍即可。
3.大跳的预备拍：同样使用四拍子大跳的预备拍，见第二章第二节中之图17。
B．第三拍的预备拍：
1.持续与圆滑的预备拍，可使用第六章第五节A.图21的形式，惟须将第③、④拍分别改为第②、③拍即可。
2.轻跳与大跳的预备拍：可用第六章第五节A.图22之形式，仍将第③、④拍分别改为第②、③拍即可完成。
C．第二拍的预备拍：
第二拍的预备拍为第一拍，这是与四拍子的预备拍不同的，其圆滑与持续形式：
图33
练习时小心，预备拍的①为求开始明确起见，经常比普通的第一拍低些；但开始以后，第一拍的进行，就不可再像预备的形式了。
其跳音形式：（图34）
图34
图34做为预备拍的第一拍，其长度仅及普通长度之半，（比一般的第一拍低）但反弹力扩大，以表示其跳音的性质。在轻跳音时将各拍的幅度缩小，仅使用腕肘动作。
就本章各节所述，配合预备拍，做持续、圆滑及二者之交互混合打法，轻跳的打法，大跳的打法的各种练习，俟纯熟后加入下列乐曲：
持续：
圆滑
混合
轻跳音：
诗班指挥请以赞美诗选1050首的：
用持续打法：
第586首《先贤之信》
第12首《坦然无惧》
用圆滑打法：
第337首《奇异恩典》
第421首《祷告与交通》（
延长记号先不要处理）
用轻跳打法：
第37首《万福真源》
用大跳打法：
第466首《至宝佳音》
交互打法：
第4首《颂赞三一》 ：正歌用持续，副歌加大跳。
第13首《荣耀归于天父》 ：正歌用持续，副歌加大跳。
第346首《若》 ：圆滑加轻跳。
第500首《献上最好的》 ：持续加圆滑。
