第十五章 半拍开始的预备拍
很多乐曲开始在一拍的后半拍，这种开始无法依照第五章的预备拍来处理。故另设一章加以讨论。
首先，要认识这种起拍的精神：
（1）它必定是弱起
（2）它有导向强拍的性质，它本身不稳定，也不带有独立性，是倾向强拍的音，并以此强音为依归，它的音符越短，这个性质就越强。
就以上的分析，学习者应该明了，对于这样的起拍，它的预备拍必须自然流露，不可为了指示明显，而做出较大的预备动作，否则流于生硬，而失去原有起拍的性质。
有的指挥著作中，根本不赞成，这样的起拍需要做特别的处理（注）。但著者却认为若循一般预备拍的处理方法，必定表达不清，很难有明确整齐的开始。
注：The Grammar of Conducting （by Max Rudolf）中的Chaper 12 Start After the Count.
一、末拍后半的起拍
这是乐曲开始在小节最后一拍的后半拍。若是四拍子，则是第四拍的后半；若是三拍子，则是第三拍的后半；当然也是二拍子的第二拍的后半。这是使用最多的一种，它的预备拍，则是该拍的前半拍（见图81，82，83）。
此种起拍与预备拍，都在一拍之中，指挥者必须非常准确的把握速度，使此拍的长度，完全合于乐曲的速度。
此预备拍与起拍，二者均为手腕的动作，肘仅为辅助，拍子的幅度要小，否则失于灵活。无论是持续、圆滑、轻跳、大跳，其预备拍与起拍，均是以腕部来表达。
再次提醒不可使预备拍的幅度过大，腕部的振动亦不可过强，否则失去了此种起拍的性质。
二、次殿拍后半的起拍
次殿拍（注）即是小节中的倒数第二拍；是四拍子中的第三拍，三拍子中的第二拍。这种拍子一定是用外拍（out beat）来表示。它们的后半拍开始，其前半拍即做为预备拍，如示图：（图87）
以次殿拍的后半拍起拍的乐曲，如图87所示，它的节奏：
故图中的末拍亦做分裂的打法，若学习者或偶尔遇到末拍不分裂的情形，则仍依一般的打法处理即可，对于起拍及预备拍不发生任何影响。
惟这样的预备拍，对于一个未受过训练的唱者，不容易看得清楚，以致不能跟随呼吸，也就无法要求整齐了。因此这种预备拍，著者给予一变格的打法：将次殿拍移在相当末拍的位置，此时预备拍比较清楚。（图88）
图87
图88
二拍子的第一拍的后半拍开始的乐曲，很难牵强称其为次殿拍的后半拍起拍，但这种开始也非绝对没有，它的打法是用第一拍的前半拍作为预备拍（见图81）。
练习时使用手腕的动作，以较小的幅度，表现各种打法，并抓稳速度。
注：次殿拍系取自萧而化《和声学》中之次殿和弦，他将乐曲结尾的倒数第二个和弦，称为次殿和弦。
三、其他后半拍的起拍
在理论上，四拍子也可用第二拍的后半拍作起拍，或第一拍的后半拍做乐曲的起拍，但实际上却是极少出现这样的乐曲。学习者可按前章（第十四章）之分裂打法，以其前半拍做预备拍即可。
三拍子若以第一拍的后半拍开始的乐曲，也可用三拍子的分裂打法，以其前半拍为预备拍。（谱165，166，167）
复拍子不以整拍开始的起拍亦常有使用，通常以后1/3拍开始，（或亦有后2/3拍开始的）。其预备拍可仿照图74振腕的方式处理之。若后1/3拍为起拍则
以其前2/3拍为预备拍，在最后的1/3处振腕。此种起拍可由图74及谱129练习处理之，若起拍是在后2/3拍起拍，则可在1/3处振腕做为预备拍。
尚有使用四分之一拍为起拍的乐曲，因其过于短促，故指挥此种起拍，均可用其后方长音的前一拍为预备拍即可。所以此种起拍完全使用第五、六、七章中所述之各种预备拍即可。
诗班指挥请用赞美诗选编1050首的：
第403首《心灵的饥渴》
第254首《人生的福》
第55首《惟独耶稣是我信息》
第8首《你真伟大》
第860首《用我一生》
