手臂运动的重要作用及演奏的基本方法
演奏扬琴,是依靠手臂各部位肌肉节的联合运动产生弹击力量,作用琴笕(又称琴竹)下击琴弦,使琴弦振动发音,并通过琴码传递,引起面板和琴腔空气振动,产生音响共鸣。这种联合运动正确与否,对演奏的优劣起着决定性作用。
演奏动作,是在手臂配合下,以腕指关节为活动的中心,采用拇.食.中三指持笕法,依靠手腕伸屈,转动和手指捻动.上托相结合来完成 (通常简称“腕指结合法”或“指腕结合法”)。从臂.腕.指三者的关系来讲,一般以手腕为主,手指以及手臂为辅。整个演奏是一个臂.腕.指节节带动,有机配合的协调动作。就力学特征而言,各部位骨骼在肌肉拉力作用下系作杠杆运动。其动力性力量和琴笕的弹性.重量及运动加速度构成的合力,最后集中于手指(动力作用点在拇指和食指的交接处。)作用键头,形成一个力的聚集点弹击琴弦。琴笕是以腕关节为圆心,在立体空间作略呈外斜的上下半圆弧线运动。
演奏时,各部位应在保持整体感和自然松驰的基础上,两臂下垂,两手向前平伸,自肘关节一手指一笕头呈直线状态。肩.肘.指关节与其相邻的骨骼之间应当形成方便演奏的最佳角度。在演奏中:
1.臂主要负责调整手和腕的击弦位置(上臂作纵向前后移动,前臂作纵向前后,横向左右移动。)配合手和腕作一些幅度较大,力度较强的弹奏动作。应当尽可能减少前臂的上下活动。
2.腕的伸转可概括为类似于“甩”一即象甩鞭子那样一 触即发的动作。转动幅度不宜过大(一般不30超过度),两腕水平间距不宜过宽,动作要灵活有力,防止出现“搁弦”.“剜弦”.“前戳”.“后拉”.“平压”和“斜劈”等现象。
3.手指持笕,是以拇指第一节的中心部位罗眼),食指第一关节和中指第二节的中部触笕,手型要自然。拇指和食指的感觉要敏锐,捻动应灵活,这对音质.音量.控制音色.力度和速度的变化均起着非常重要的作用。中指上托系由无名指和小指同步配合,该三指应自然弯曲,相互贴近,托笕富于弹性,并与击弦运动保持频率相等。
在全部演奏过程中,要注意动作的连贯性.敏捷性和“甩”.捻.托的同步性,保持点的感觉,发音颗粒鲜明给人以“珠落玉盘”之感,并使这种点的发音产生有如弦乐器的线条流动。
肌肉合理的放松与紧张是演奏的生理基础
就运动生理而言,人体的运动是以骨骼为杠杆,并节为枢纽和肌肉的收缩为动力而构成,任何一个简单的动作,都是以各种方式联合收缩的结果。肌肉放松与收缩(即紧张两者相互交替,彼此协调地进行,是一切人体连续性动作的生理特征和运动规律。扬琴演奏正是这种人体的连续性动作之一。因此,在扬琴演奏中,各部位肌肉放松灵敏与否,是整个手臂运动好坏的关键。它们相对的自然放松和合理的瞬间紧张,不仅是击弦的基本要求,而且也是全部演奏活动的生理基础。如果把演奏力比做一条溪水,它通过有关部位所构成的渠道时,应当是顺畅流通的。任何一处出现障碍或阻塞,都将防碍这条“溪水”的流通,造成演奏力的无谓消耗。而演奏成功的秘诀恰恰又在于如何把弹击力量传给琴键。因此,手臂肌肉出现局部或全届持续性紧张,必将引起腕.指拘紧或僵硬,阻碍关凶活动,导致演奏动作机械或停滞,带来生理功能障碍或消失,最终造成演奏力量的浪费或枯竭,导致演奏部分或通盘失灵。如果在这种肌肉持续紧的状态下从事演奏,由于其新陈代谢障碍和供能不足,将会引起肌腱疲劳和肌肉组织损伤,久而久之则产生腱鞘炎等职业病,致使演奏者工作能力与演奏水平下降,以至被迫退出演奏舞台。