虽然手风琴几乎在每个阿拉伯国家都存在，但在书中和唱片中几乎没有提到过手风琴。不提名字在阿拉伯的管弦乐队中很普遍，所以虽然有很多手风琴演奏家，但几乎没有人知道他们的名字。在本世纪三十年代中期，来自埃及的东方风格的手风琴来到了阿拉伯，晚上的俱乐部马上采用手风琴来演奏西洋舞曲，如华尔兹、探弋。
在阿拉伯国家，手风琴大多与阿拉伯的弦乐器一起演奏。在这种音乐中四分音符显得非常明显。手风琴在许多种类的管弦乐队中很很普遍，但却很少单独使用。
在本世纪五十年代，一家德国公司为一个黎巴嫩的手风琴协会把手风琴作为四分音符，很快这种手风琴深受欢迎。阿卜杜·瓦哈为手风琴谱曲，但自己并不演奏。五十年代后期手风琴出现在管弦乐队中。它被用于产生共鸣的效果，但仅限于和另一种乐器共同演奏的情况下。这使得手风琴在众多的弦乐中显得微不足道。不久，阿拉伯的音乐家开始在他们自己的乐谱中使用手风琴，一些作曲家特别喜欢手风琴所产生的调子。
在苏丹，手风琴很普通，它被融入了传统音乐中。有许多手风琴家为著名的唱片销量超过100,000的流行歌手埃尔、阿泽、埃尔、莫巴拉配乐。但在黎巴嫩手风琴独奏更为普遍。阿力克斯·梅纳开亚也许是阿拉伯最好的手风琴独奏家。他还弹“苔克赛姆”一种难得用手风琴演奏的即兴音乐。
在1850年左右的土耳其，厄恩斯坦·卡普在伊斯坦布尔开始制造手风琴。在以色列，手风琴家内厄姆·海门录了一些手风琴的唱片。在美国的民间音乐中也有手风琴的声音，还有一些其它的传统乐器，手风琴在管弦乐队中也有一席之地。
当电声乐器发展时，人们对手风琴的兴趣就远不如前了。直到现在手风琴仍体积笨重，音乐家们通常不得不站着演奏很长一段时间。八十年代的中期至今，手风琴音乐通常在商店以卡带的形式出现在顾客面前。在八十年代中期，可以找到较好质量的唱片通常是外国音乐。在最近的三十年代左右口琴开始代替手风琴，但随着MIDI手风琴的出现，手风琴又逐渐夺回原来的地位。
