《“三”字经“念”了一辈子》
——记著名三弦演奏家、改革家演道远
作者：说三道四（张福全）
演道远1961年考入西安音乐学院民乐系，师从北方曲艺三弦名家张宝义，1966年毕业后就职于中央新闻记录电影制片厂乐团（简称新影乐团，中国电影乐团前身）。从艺多年，始终注重对传统民族民间音乐的学习继承和研究，并从多种艺术形式的实践中，广泛吸取营养，不断充实和提高自己。特别对传统三弦演奏艺术和技法的继承和发展，以及三弦型制的改革，做出了很大努力和贡献，成绩显著，并得到广泛的认可和赞许。
借此，我说三道四，向大家介绍 一下演道远几十年来的艺术历程。
一 戏说
这还得从他三取其名说起。他最初取名演道“原”，二易其名演道“源”，最后择定为演道“远”。有一 位朋友赠他一条幅上书“道远，道不远；弹弦弹心弦。”他至今珍藏我亦深觉有趣，但我还有另外一番理解。“道”是一个图标，“远”是一个历程。这里的远，乃深远、永远、意远之内涵，任重道远之所示。
演道远在很多事上与“三”有缘。比如：面对手上的三弦，有“三能”，能奏、能改（革）、能编（写）；倡“三风”，做人要有风骨，做事要讲风范，艺术追求要有风采；社交方面 要有“三为”，即“长者为尊、能者为师、贤者为友”；树“三气”，即作为艺术家，不但要有才气，还要有正气和志气；他时常把手上的乐器的三根弦比作天、地、人，顺其道而行之。天—天时、天意、天规；地—地利、地气、地势；人—人脉、人和、人情。掌握 这些规律，数十年来，在顺境中不得意忘形、沾沾自喜，逆境中不垂头丧气、心灰意冷。功夫不负有心人，终于 取得了骄人的业绩，用努力和汗水谱写了灿烂的人生。
二 细说
演道远的演奏有几个突出的特点，其一，戏路宽。影视剧、戏曲、曲艺、各种规模组合的乐队、少数民族音乐，他都有能力有机会涉足，且胜任有余，风格把握精准到位。其二，出神入化。他操琴演奏，先入静，进而入境。做到心事相协，心手相谐。某些方面已经做到了由必然王国到自由王国的升华。三弦是点音乐器，余音不长，且无品，音准的掌握是一大难题，如何演奏出歌唱性的旋律，使之流畅、优美且音准无瑕疵，对于他一个入门晚、出道时间不长的演奏者来说，确实 是一个极大的挑战和不小的考验！当年，他是以二胡专业考取西安音乐学院的，入学后改为三弦专业，根本没有什么童子功可言。可是，偏偏由于他有过二胡的功底，对于他在弹拨乐操控上，左手在无品的指板上还是大有裨益的。加上他用心弹琴、用情弹琴、技艺上突飞猛进。有时他能把“弹”变成“谈”，像是与你丝丝的耳语；有时，他能把“弹”变成“禅”，让人悟出玄音的奥妙。其三，角色的分寸感强。在一首乐曲中是独奏，是合奏，辅奏，还是一般性的声部，他都非常清楚自己
所处的角色位置。角色重时，他尽心尽力为乐曲争光添彩，不曾或少留遗憾；角色轻时他亦做好绿叶扶红花，不抢“戏”，不夺“戏”，荣于融。五十多年来，历经风风雨雨、花开花落，演道远在事业上可谓成就斐然，令人称羡。现就其中影响较大的艺术活动做一简要梳理：
先后参与演奏的影视剧有：《出土文物》《红雨》《济公后传》《夕照街》《生财有道》《少林寺》《戴手铐的旅客》《西游记》《红楼梦》《老北京的叙说》《少帅传奇》《平津战役》等均担任独奏。改编创作的三弦独奏曲有：《迎亲人》《新春乐》《重整河山待后生》《翻身的日子》《饿马摇铃》《连环扣》《湘妃滴泪》《太行欢歌》《看秧歌》《西北舞曲》等；还有板胡独奏曲《看灯》（与刘明源大师合作）；
1988年录制出版了个人独奏专辑《三弦大王》（这可不是演道远自称“大王”，而是出版商冠名），收录三弦独奏曲30余首，影响面很大。
2002年中央电视台录制三弦独奏《重整河山待后生》、2003年元旦期间北京电视台“说拉弹唱”栏目录 制并播放了《翻身的日子》；
出版三弦独奏乐谱十余首；北京人民广播电台、中国国际广播电 台、西安人民广播电台曾向国内外播放“演道远三弦专题节目”。是获 得1985年上海首届海内外江南丝竹 比赛，集体二等奖的中国电影乐团代表队的成员之一。曾赴法国、美国访问演出。
《乐器》杂志2008年第八期发 表了演道远的署名文章《我和75型三弦》，详细叙述了他在1975年又一次对三弦改良和改革的初衷和成果。他指出：“我的原则是要拓展三弦的表现力，第一要有古今中外的不同风格，第二要尽量适应不同调或定弦；第三 要借鉴更多乐器的风格和特色。”他在改编《迎亲人》时，就进行了一次很成功的实践，在乐曲中做了三次转调，即Ｇ-D-C-G，这是前无古人的。文中，他指出了传统三弦的六方面不足：1.个性强，共性不足，较难控制力度；2.指板长，难以演奏多种风格、多调性的乐曲；3.双手负担过重，易紧张，影响演奏的效果；4.大指甲不利于演奏细致、快速的乐曲；5丝弦容易跑弦和断弦，最好听的时候也是丝线快断的时候；6.鼓皮容易受温度、湿度的影响而变化。
至于具体怎么改的，牵扯到物理学、声学、数学等多方面，这里 就不细说了。总之，从1975年至今已四十三年时间，通过演道远以及三弦界的同仁的共同实践，证明了“反弧型共鸣箱系列”已达到预期的目标和效果：第一，在基本保持了传统三弦的音质的情况下，一定程度克服了传统三弦在音质上的个性过强，共性不足的特点；第二，余音长，音质比传统三弦纯净，便于控制音色、音量；第三，高、中、低音区比较统一，为演 奏上的进一步发展提供了条件；第四，便于演奏古今中外多种风格、多种调性的乐曲，独奏、重奏、合奏、伴奏（包括戏曲、曲艺）基本上都能胜任。
实际上，对于三弦的改良和改革，演道远在1967年刚到新影乐团不久，就小有尝试，之后，1972年和1974年又两度操刀，直到1975年定型，其中克服的困难和遇到的挑战可想而知。
对于演道远改革三弦的情况，在1983年陕西出版社《三弦演奏 法》、1986年轻工业出版社《中国乐器》两书中均有介绍；1987年9月16日，北京广播电视报和9月21日北京电视台对演道远的演奏改革情况做了人物专题介绍—《改弦更张谱新曲》。这是社会对演道远事业上的肯定和认可。
三 众说
针对75型改革三弦，1979年时任中国音乐家协会主席的吕骥同志，看到演道远的报送材料后，指示要为演道远的三弦改革召开座谈会，广泛听取各方面意见，并表示很想再听听演道远的演奏。于是，从1979年7月14日至1980年4月29日，分别在中国电影乐团、中央音乐学院、北京民族乐器厂举行了三次座谈会。各方面专家、学者及有关人士与会并广泛发言，对其改革予以充分肯定和热情鼓励，对于需要改进和加强的方面也给予中肯而坦诚的建议。
电影乐团老一辈三弦演奏家陈宗乙指出：“演道远在三弦上很下功夫，我听完演奏觉得声音比传统三弦 结实、集中、有余音，特别是高音区比较好。”中阮演奏家李中和说：“改革后的三弦发音灵敏、震动充分、声音好”。老中阮演奏家赵桂林说：“很佩服演道远的毅力，希望他在三弦的改革和演奏上胆子还要再大一些，像唐代的小忽雷可以拿来研究一下，小忽雷用的是木板，不是蟒皮。改革还要经过多方面的努力，如皮子、琴码、蟒皮的松紧等，以及不同形式的共鸣箱都试一试。”北京民族乐器厂范汝武工程师指出：“演道远花了很多年的心血改革三弦，这种精神要提倡。听了这个琴觉得余音较长，衰减性能强，新旧乐器的声音不同，改革是有成果的。”
北京乐器学会秘书长朱虎雄说：“我认为演道远的三弦共鸣箱和新疆手鼓、二胡有相同之处，所以余音较长，这很好。但还要进一步试验。要改进第三条弦（老弦），子弦、中弦是比较好的。演道远改革三弦的精神是可贵的。琴弦还要进一步改进，老弦再浑厚一些。”
高春林作为出席座谈会的中国音乐家协会的代表也发表了意见，他指出：“演道远的三弦录音和改革三弦的材料，中国音乐家协会主席吕骥和我们都听了、看了。他研究的东西超过了他自己的专业范围，他的精神和毅力是可贵的！我代表中国音乐家协会向他和大家表示感谢。应该鼓励演道远同志……乐器改革是民族化还是化民族，是一个很严肃的现实问题，对于民族乐器改革，第一要鼓足干劲，第二要乐观，任何时候都不要悲观失望。”
在1979年7月30日的座谈会结束后，北京乐器学会秘书长朱虎雄提醒演道远：“尽快发表反弧形改革大三弦论文，谨防剽窃！”1980年第一期《乐器科技》演道远发表了“反弧形大三弦简介”。事过不久，此话不幸被他言中，改革被公然剽窃了。对此，演道远心知肚明，自己的辛苦和努力的成果，被他人占有或“分享”，公理何在？良知何在？窃誉者，不管是什么身份，有多大的社会影响，都会被公众所不齿！但是从大局出发，为不损害和影响业内人士的团结，演道远从来未在公众场合谈及此事，更没有行“征讨”之事。对于演道远的如此胸怀，以仁报非的做法，应加大点赞。
而今年逾古稀的他，对艺术的追求，对事业的热爱，仍然怀有浓厚的兴趣。最近，有人这样赞誉他：“文化部老年大学民乐队‘重要成员’，业务精湛、刻苦钻研、为人和平、热爱国乐。是民乐界‘三弦’演奏、传播及继承的领军人物……”
是的，他对三弦的痴迷、痴情有增无减。他现在每天不弹弹琴就觉得心神不宁，坐卧不安。哪怕清晨起来弹一下空弦的525都觉得是一种安慰和满足。整个一个老顽童！
四 我说
说三道四到此快要收笔了，最后我再和本文的主人公说几句。有俗话说“千日笛子百口笙，三弦一辈子学不成”这话道出了学三弦很不容易，但多少有些夸张的成份。不过，你学成了，成功了，成名了。我很祝贺你，也很敬佩你！有点儿想法与你沟通一下。
其一，你对当前某些乐团的民族乐队对三弦的边缘化或严重的冷遇，以及院校的三弦专业的毕业生、研究生到工作岗位纷纷改行等现状十分关切并非常担忧。我和其他人也深有同感，但原因可能是多层次的，短时间内恐无解决之良策。我们只有靠发声、呼唤、用正能量去做我们能做的事情。问题不是一天形成的，也不可能朝夕得到改观。
其二，对于你的改革成果的问题，不必过于挂怀，历史和事实会做出正确的结论。长期以来，文艺界、学术界、科技界、教育界一些不安分守纪的人，窃名、盗誉、弄虚做假、不择手段等不一而足。比如一个作曲家写一首乐曲，征求演奏者的意见，这位演奏者会以各种理由要求作曲家署上自己的名字。不久，演奏者的名字排到了前面，再往后，作曲家的名字不见了，令人哭笑不得！不过，这绝对不是笑谈。另外，你不要企望每一个人都会支持你的观点！你一定要想开， 有人“分享”你的改革成果，说明你改得好！为了事业的发展，为了民族音乐的振兴，咱不去计较了。
其三，不服老，是一种心态，是一种追求。然而，老又是不可能抗拒的自然规律。如今我们都有无法摆脱的困难，更有难以预知的未来，所以健康是重中之重。有了身体才有一切！
说三道四论长短，七嘴八舌难道全。演到古稀不为远，拨琴弄弦有余年！
