当前位置:主页>古琴>古琴维护保养>

古琴修复时注意事项

来源:网络  作者:佚名  时间:2020-06-01    提示:文中图片可全屏

  中国古琴,历史悠久,至今珍藏于国家博物馆及民间的唐宋元明琴,仍有所见。但由于千年来的社会动荡。兵火之灾,传世古琴已为数不多,特别是文革时期的“摧枯拉朽”,对古琴来说,实是一次史无前例的劫难,时至今日,劫后余生的古琴已寥寥无几。对抚琴爱琴者来说,内外俱佳(内—音质、外—外观)的传世琴更是难得一见。古琴实物的在世,对考古学、漆器学、木材学、音响学、琴体美学、度量衡、新琴制作之参考,以及演奏和其它领域有其一定的意义。但由于古琴在世久远,人为和自然的损坏,不少老琴残缺不全、少有完整。为了使这些文化遗产长存人间,发挥作用、及时、正确的修复,是一个很重要的工作。由于待修古琴的琴龄大都逾百上千,是乐器更属文物范畴。修复工作中所涉及到的年代、断纹、底漆、铭文等内容与琵琶、筝的修复是绝然不同的。其它乐器的损坏部位可更换(古琵琶、古筝等别论),而古琴则不行,古琴修复不仅仅是一件乐器的修复、更是一件文物的修复。由于少有这方面的文献资料作为修琴的参考,十数年来,笔者在制作新琴的同时,不断探索总结,相继修复了各个时代的传世琴其数量已相当可观,对每张琴逐一做了修理笔记。这些修复之琴无论是表和里都有相当程度的恢复和提高。海内外琴友鼓励我把修琴的经验总结、传播。逐择扼要,整理成修复方案、修复实例二篇,抛砖引玉,敬请同仁批评指正。

古琴修复时注意事项

  一、修复方案

  1—1、审琴旧琴在案,不可仓促动手,需静心审琴“辨症论治”。辨:就是分析、鉴别;症:就是症状、现象;论:就是讨论、考虑;治:为治疗方案。病琴在手,症和治是现实的,辨和论是灵活的,用什么方法,何种材料来治理修复,这就要根据每张琴的个体特征,反复酝酿,确立最佳方案,有的放矢,对症修复。通过实践操作,笔者总结提练为审琴五法:(1)断其代——据漆木二色、漆木二质、断纹、用材、造型风格、铭文诸因素,结合“型色声质”判断其制作年代。(2)观其型——琴体、漆层的完整、破损程度及二者之间的结合强度。(3)察其色——漆色、木色与附件色。(4)辨其声——腐朽松裂之声、面底坚弱之声、三虚四实之声,拍面刹弦之声。琴音空沉之声(5)别其质——琴材软硬松紧、漆层质地厚薄、琴体份量轻重、附件材质老嫩。

  1—2、胶补琴体上下二板脱胶开裂或附件松离活动的,首先胶合。方法:(1)采取刷、剔、吹等法除去浮灰(琴腔内的老灰不必揩除)。(2)以小刀、薄钢片、细木砂皮除尽老胶。(3)将鱼胶趁热均匀涂入胶面(以气温15度至25度的晴天胶琴效果最佳,夏季胶琴防止胶质腐败,冬季胶冷渗透不好降低粘接强度),取绳夹缚之。用夹子,须衬橡皮块,以防着力部位琴体下凹,用绳子须衬垫片以防勒出绳痕。胶补质地松朽的老琴,上绳夹后,最易出现塌漆(漆层下凹)及凹痕之症。事先必须十分仔细地检查,并在朽弱部位做上标记,特别处理,以防出现上述之症。

  1—3攘木补琴体劈裂损失,残缺的,需从旧料中去寻找质地,木纹,年龄相近的木材,根据阴阳就位之法(详见91年《乐器》杂志第三期,笔者拙文《阴阳学说与古琴》),拼补胶合。攘补原则是尽量多保留原琴体,但有时破损处因松朽会越挖越大,甚至造成不可收拾的局面。我自有一张清琴,桐面、杂木底、鹿角灰漆,已见少许断纹,唯面板全部蛀蚀,有些地方仅剩一层漆皮。我早年修琴时,所知甚少,操作盲目,以至进退两难无从下手。[此琴已于1998年秋修复。采用留皮替木之法,修后音质尚佳,效果令人满意。2000年12月新注]攘补疏松的部位必须采取先加固,后攘补的顺序来进行。

  1—4底灰补修复实践中,我发现明代以前的琴所施底灰主要成份大部分为鹿角灰或八宝灰,少见瓦灰。明后琴(清琴)以瓦灰底为主流,制作工艺与音质大都较差,是古琴制作工艺和音质走向衰落的一个时期。相对而言,明前琴易修,明后琴难理,皆为瓦灰经不起生漆工艺之故。灰补法:漆层剥落的鹿角灰琴,审漆层厚薄区别对待。厚底灰:古人都分粗中细三层,今天仍按古法操作为好,一方面是符合生漆工艺,另一方面对音质有利。我所用鹿角灰、粗灰细度为60目、中灰为80目、细灰为100目、极细灰为120目

  1—5、刹弦补老琴中不少有折腰、弦路躬翘之病,若音质平常,品相又好,如果作为文物欣赏来保管的,就无必要调正刹音。倘若为修复一张音质平平的老琴而破坏琴体上的历史痕迹,则是得不偿失的。若演奏用,还不如添一张音质较好的新琴。但对于一张音质较好而又有刹音的老琴,就值得修复。修补范围应该控制在弦路以内,修理前一定要细致测量,正确加减,若反复加减,害多益少。

  1—6、面漆补传世琴的漆色玄多朱少。漆器的修复要做到新补与原作色泽的协调一致是件很困难的事,即使在漆器行业中,实践经验十分丰富的师傅虽能做到新旧漆色和谐,但折光观察,新旧还是一目了然。色泽的统一,如此困难,古琴面漆补又如何下手呢?但我们琴界对于这个问题并不十分在意,有时反而使用不同漆色,间杂补之,补后色彩相杂和谐、斑剥陆离,更呈旧器之美。漆色相杂以自然过度、山水云朵为宜,忌刀切豆腐块而生硬呆板。[2000年12月新注:笔者研究访问所得——不少传世琴上的后补朱砂色,大都是晚清及民国琴人或工匠所为。我个人认为修补色彩还是参照所修之琴的基本色调为佳。]我的实践经验,面漆色泽的协调,首先要有和原色泽协调的底灰补,然后才有新旧二漆之间色泽的和谐。对玄色琴,底漆大都采用生漆触药染黑法;朱色琴,大都采用朱砂调配而成。经不断比较,发现这两种色泽与老琴的玄朱两色最为接近,虽然补后色泽深浅难免,但色彩调子一致和谐。面漆补的最后工序是揩光,传统之法是用真丝或老棉花团,我采用尼龙丝,效果胜于前者。

  1—7、附件补涉附件者有:岳山、承露、龙龈、冠角、龈托、托角、雁足、轸子、轸池底木诸物。据我制作新琴之经验,每一琴体附件用材的统一,不仅仅是色泽协调美观的问题,更重要的是材质统一利于提高琴的音质。由此推论到旧琴修复上,则尽量考虑材质统一,色泽一致。所见老琴附件大多为花梨、铜糙、铁力、紫檀、乌木,稍逊一等的有:老柏、黄檀、枣木、铁栎(大多染色)等硬质木材,这些材料都是制作配件的上等材料。而现代新琴附件基本多用香红木、前述五种硬质木材落地有松、润、透、脆、亮的乐音,而后者与香红木却有声无音。我认为新琴不如老琴(相对而言)。这其中的原因与所用不同附件有极大关系。补附件,应根据琴体的承接可能,尽量做到所配材料与原作的统一,如原作附件差,可视具体情况,更换优质附件,尤其是岳山、龙龈、龈托、雁足这几个触弦部位。[2000年12月对“新琴不如老琴”新注:经过二十多年的磨砺,大陆已有几位制琴家所制之琴,其音质已超明琴,看来直追唐宋有望]

  1—8—1、轸古琴轸子,其形大同,不同处有素面、拉毛、瓜棱六角等款。其质可说是丰富多彩的,有象牙、兽骨、牛角、玉石、水晶、硬木、竹根、铜等。对修复之琴轸的置换、添配要综合考虑,大原则是仍何形状、质地的轸子均可用。若考虑此琴整体风格的话,就要有所选择,或照原轸式样质地补配,或整体更换与琴体风格更协调的轸子。目前,象牙、水晶轸子不可能推广,但其它材料的选择面很广,我建议采用瓜棱或六面型的轸子,有利调弦适手不滑。

  1—8—2、穗现在琴家们使用的轸穗其长短与色泽各不同,不宜单独使用的红白等色时有所见,据考证,古琴轸穗的长短和色泽有讲究,且有道理。所谓“道家崇玄色,释门尚姜黄,才子香红佳人绿”。我根据古琴特色,受古人用色不同的启发,试以五行(金木水火土)应五色(黄白青红黑)配五音(宫商角征羽)的原理来做轸穗。如此古琴之七弦从外至内的用色是“红黑黄白青红(少征)黑(少羽)。色泽简雅的琴体配上五色轸穗,色彩可观、富有情趣,更有深层内涵。有兴趣者可一试。

  1—8—3、穗长常常见到些琴的轸穗,短的寸半、长的尺半,或装大把的流苏,被人笑为兔子尾巴和松鼠尾巴。这对造型端壮美观的琴体来说,或嫌蛇足、或嫌不够。能够很好衬托琴体的轸穗,却没有起到作用,多少是个遗憾。究竟多少长度、粗细度为合适,笔者提出,穗长以一尺一寸为宜,此长度最协调得体,正在琴桌高度的黄金分割处。另外,轸穗不用流苏,细度合适,更显恬淡简静,与古琴气质相和,由于轸穗长度细度合适,未弹之琴、风来穗摆,静止的琴——阴,动态的穗——阳。一动一静,一阴一阳,使琴动静可观,充满生机。

相关文章 推荐

古琴谱大全[关山月]五线谱+减字谱
人气:220
古琴曲谱
古琴谱大全[关山月]五线谱+减字谱
古琴乐谱[楚歌/降B调]简谱+减字谱
人气:281
古琴曲谱
古琴乐谱[楚歌/降B调]简谱+减字谱
梵呗相遇古琴演奏《藏传大悲咒/常成梵音心灵音乐会》视频欣赏
人气:185
古琴演奏视频
梵呗相遇古琴演奏《藏传大悲咒/常成梵音心灵音乐会》视频欣赏
传世古琴是怎样制造的呢?
人气:141
古琴百科
传世古琴是怎样制造的呢?
明代传世古琴《壑雷.落霞式》简介
人气:428
古琴赏析
明代传世古琴《壑雷.落霞式》简介
管平湖古琴谱《良宵引》
人气:433
古琴曲谱
管平湖古琴谱《良宵引》
古琴鉴藏要领
人气:118
古琴百科
古琴鉴藏要领
古琴美文|听人弹琴请保持礼仪距
人气:157
古琴百科
古琴美文|听人弹琴请保持礼仪距
现代古琴谱《残月》徐超然
人气:253
古琴曲谱
现代古琴谱《残月》徐超然
古琴难检难查减字查询《按》古琴减字大全
人气:214
古琴教程
古琴难检难查减字查询《按》古琴减字大全
古琴节奏谱字《入拍》古琴减字查询
人气:184
古琴教程
古琴节奏谱字《入拍》古琴减字查询
古琴的三层境界
人气:134
古琴教程
古琴的三层境界

大家都在看

古筝如何克服杂音?

古筝如何克服杂音?

如何克服杂音 筝有时会发出某些杂音,原因可能有以下几个方面,针对具体问题,是可以想办法克服的。 1.支撑筝弦的码子角度不合理,演奏时发出嘶哑之声。应把码子摆正,并经多次试验...

古琴维护保养 218 阅读

古琴维修及常见问题的处理

古琴维修及常见问题的处理

中国古琴,历史悠久,至今珍藏于国家博物馆及民间的唐宋元明琴,仍有所见。但由于千年 来的社会动荡。兵火之灾,传世古琴已为数不多,特别是文革时期的摧枯拉朽,对古...

古琴维护保养 180 阅读

古筝琴弦弹奏多长时间需要更换琴弦?

古筝琴弦弹奏多长时间需要更换琴弦?

初学古筝者,往往到了琴弦断了以后,才换新弦,而有的初学者因弹奏力度较小,即使高音部位的琴弦也能用上几年的时间。其实,古筝弦和其它弦一样,均有一个最佳音质期,过了这一时期...

古琴维护保养 332 阅读

古琴的保养和护理

古琴的保养和护理

明屠隆论琴曰:琴为书室中雅乐,不可一日不对清音,也就是说琴是一种不可闲置的乐器,很多琴友都有这样的体会,琴越弹越好。所以琴也是有生命的,当厚厚的漆面包裹着整...

古琴维护保养 94 阅读

红木古琴桌在北方的保养方法

红木古琴桌在北方的保养方法

古琴桌在网上大部分平价古琴桌用料或做工不太好,甚至以次充好。桐木琴桌价格便宜且共振不错,但若琴音较大时,过重的混响会破坏效果。又比如对于所谓的高档古琴桌,多...

古琴维护保养 195 阅读

怎样进行古琴保养?

怎样进行古琴保养?

怎样进行古琴保养? 1、由于琴弦张力大的缘故,不弹奏时请保持悬挂状态,悬挂面应避免与洗手间、浴室、厨房等潮湿房间相邻,以免琴身受潮。 2、琴面保养请常用干燥棉质...

古琴维护保养 100 阅读

裴金宝古琴修复方法

裴金宝古琴修复方法

中国古琴,历史悠久,至今珍藏于国家博物馆及民间的唐宋元明琴,仍有所见。但由于千年 来的社会动荡。兵火之灾,传世古琴已为数不多,特别是文革时期的摧枯拉朽,对古...

古琴维护保养 144 阅读

用多少力度弹奏检验古筝比较恰当? 

用多少力度弹奏检验古筝比较恰当? 

用多少力度弹奏检验古筝比较恰当? 严格来讲,从ppp(最弱)到fff(最强)古筝的表现力均应得以发挥。但一般来讲,比较注重最强力度的试奏,这易发现音质的均衡性等问题。...

古琴维护保养 87 阅读

古琴日常养护经验小结

古琴日常养护经验小结

如今古琴真的是价格不菲,所以我们应该要注重日常养护。其实,一张合格的古琴,除非处于极度恶劣的环境,一般情况下还是很坚强的。但是,这个适当的养护还是必须的。...

古琴维护保养 105 阅读

古琴指甲的修剪与保养

古琴指甲的修剪与保养

文/龚一 1、古琴弹奏者的指甲宜两圆(即竖向前后圆、横向左右圆)且厚实为佳。 2、右手指甲一般留2毫米长短即可,沿口呈圆形。大指甲沿口的突峰须修剪在靠左一侧,在托时...

古琴维护保养 167 阅读

古琴保养与加湿器

古琴保养与加湿器

琴越好越需要保养。 北方冬季,空气干燥湿度小,用加湿器来提高湿度,是一个不错的选择。 面对市场上众多加湿器,我们该如何选择呢? 加湿器常见有两类:1.超声波震荡(...

古琴维护保养 188 阅读

古筝面板有小的开裂怎么办?

古筝面板有小的开裂怎么办?

面板有小的开裂怎么办? 面板开裂一般有三种原因。 一是气候干燥,环境湿度小于40%时(往往是人为的),面板收缩,应力弱点处就会开裂。 二是原面板本身就有内损(往往是天然的),表...

古琴维护保养 158 阅读

筝的日常使用保养常识

筝的日常使用保养常识

建议大家在书房配备湿度计,有利于及时采取相应措施: 古筝的使用场合对温度没有特别的要求,主要是湿度环境对古筝影响较大。一般情况下相对温度在50-70%之间的空间内使用古筝对筝的振...

古琴维护保养 111 阅读

新的古筝在调音时为什么容易走音?

新的古筝在调音时为什么容易走音?

由于古筝的筝码与面板不是完全接触的,这样的结构就决定了古筝属于非固定音高乐器,经常需要微调。严格来说,每次演奏以前都需要进行微调。 新装的琴弦有一个张力趋向稳定的过度期,...

古琴维护保养 106 阅读

古筝琴弦断裂后更换琴弦方法步骤

古筝琴弦断裂后更换琴弦方法步骤

琴弦断裂后,如何更换琴弦? 当古筝弦单弦连续演奏达到200小时或2年左右的时候,琴弦出现老化,我们就需要更换新弦,以保证古筝音质,达到较高的演奏效果。下面以第8弦为例,讲解换弦...

古琴维护保养 193 阅读