（二）、四呼
开、齐、撮、合谓之“四呼”。开口呼a，谓之“开”，用力在喉；齐齿呼i：，谓之“齐”，用力在舌牙和舌齿；合口呼u，谓之“合”，用力在满口；撮口呼 ü，谓之“撮”，用力在唇。
从理论上说，气流由肺部出来，经过第一道关口“声带”时，就分出了“清音”和“浊音”。气流通过声带不颤动，发出来的是清音，气流通过时，声带颤动，发出来的是浊音。再从实际情况看，声音的发出是分两部的：第一步是为将要发出的某一种声音作准备，然后发出声音(因此，所有的清音都被看作是一种发声前的作势)。第二步，只有配上元音(声带额动时的浊音)，才会有某种声音的发出。
由于各个字音结构的不同，所含音素成分也就不同，口腔展开幅度的大小也就因之而各异。准确而圆润的字音，也只能是出于恰当而合度的口形。
必须着重提出，出字时口形是否合度，直接影响着共鸣效果。声音一旦失去共鸣，必然陷入单薄、平板、干巴、机械、乏味，失去“穿透力”。少数戏曲演员，盲目以西洋唱法的口形，用于戏曲演唱，是错误的。如以西洋唱法来代替我们民族戏曲的唱法，只会把我们民族戏曲的特点、风格和韵味丧失殆尽。
必须明确，西洋唱法是，只注意共鸣，不讲究咬字，口腔展幅过大，他们在演唱时，出字是“直呼”的，是“直出”无“收”的。由于他们只注意共鸣，口形变化不大，总是圆的。又由于他们一味追求母音圆润，软腭提得过高，嘴巴张得特别大，还为了扩大共鸣腔，往往不敢咬清字音，口腔内总是像含着一个什么东西，造成“音色字”，以致声音失真。只顾唱，不顾形象。既影响民族风格，也不符合各地群众的欣赏习惯，既不亲切，也不够味儿。
我们的民族唱法是：既注意共鸣，又讲究咬字；既注意扩大共鸣腔，又讲究合度的口形变化；既照顾到唱，又照顾到形象美观。
（三）、四呼归类
四呼是韵母，前边已经讲过，这里按照韵母所含的音素成分韵头的不同和主要元音的性质，将呼出分为四类：
1、没有韵头，主要元音不是i、u、ü的，叫做“开口呼”。如：层(ceng)、麻(ma)。
2、有韵头i或主要元音是i的，叫做“齐齿呼”。如：形(xing)、西(xi)。
3、有韵头u的或主要元音是u的，叫做“合口呼”。如川(chuan)、湖(hu)。
4、有韵头ü的或主要元音是ü的，叫做“撮口呼”如：略(lüe)、女(nü)。
在中东辙里韵母eng是开口呼、韵母ing(实际是ieng)是齐齿呼，韵母ong，实际ung(在汉语拼音方案中把au写作ao、iau 写作 iao，以“o”代“u”，只是为了少用u，因为u的手写体容易跟n相混)。在“零声母”后面是ueng，只有“翁”一个音。在辅音后面是ung，证明它就等于eng的合口呼。iong也可以认为üeng，从四呼相配上，可相当于eng的撮口呼。因此，中东辙四个韵母正有着四呼互补的关系。
1、开口呼
a(啊)o(喔)e(鹅)或是a、o、e和其它声母、韵母相结合的字，都属于开口呼。它不包括介母。发音时口唇张开，如：甘(gan)、歌(ge)、该(gai)、妈(ma)、拿(na)等。
2、齐齿呼
包括介母i或是与其它声母、韵母相结合的字，都属于齐齿呼。发音时，一是上下齿对齐排列，两口角向两边展开(尽量缩小展开的幅度，否则会造成“裂嘴”，形象难看，二是两嘴角展开幅度过大，音波不能集中，造成声音虚散、干巴无穿透力。)口呈扁平形，如：家(jia)、江(jiang)、交(jiao)、坚(jian)等字。
3、合口呼：
包括介母u或是u与其它声母、韵母相结合的字都属于合口呼。发音时上下唇收拢呈圆形。如：工(gong)、聪(cong)、烘(hong)、抓(zhua)、挂(gua)、布(bu)、梭(suo)等字。
4、撮口呼：
包括介母ü或是ü与其它声母、韵母相结合的字，都属于撮口呼。发音时口呈小圆形，双唇稍稍向前突出，如元(yuan)、月(yue)、云(yun)、女(nü)、凶(xiong)、驴(lü)等字。
只有四呼口形合度，才能有准确、真切、清晰的字音。
戏曲语言是根据戏曲舞台艺术的需要，在汉语拼音的基础上加以艺术处理了的、带有夸张性的语言，为了字音清晰、确切，必须弄清字音的结构，了解每个音节所包含的音素及其成分，才能准确地掌握口腔活动过程，合以适度的口形变化。反过来说，只有口形合度，才能铸造出有楞有角的字形，字音也才有可能清晰、准确。
口腔活动的变化，开合幅度的大小，不单是关系着字音形状，而且还直接影响着面部表情和人物的形象。通过口腔的一开一合，一张一驰恰当适度，可使演员形象好看，还可让观众看到演员的口形，就可对演员唱念的什么猜个八九分。
