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秦腔著名须生温警学

来源:网络  作者:佚名  时间:2022-03-09    提示:文中图片可全屏

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温警学(1928-2003年)陕西长安引镇西河滩村人,秦腔著名须生演员。十一岁入警钟社学艺,师从王朝俭、王朝民(系弟兄二人)、张警华(三人同村系长安引镇白道峪村人)、王宽民(长安引镇黄土坡村人)、施学义、袁警秦等,后又辗转平凉、天水、武都诸县,前后与施学义、张警民、张警华等人搭班演出。

温警学解放后参加岷县秦剧团、武都市“五一剧团”工作,后来因武都地区与天水合并,曾经一度在天水“五一剧团”演出,与张新康、刘易平、李正敏等人同台挂牌演出。1958年调入甘肃省秦剧团,在上世纪七、八十年代是甘肃省秦主要须生演员,与红生景乐民、旦角王晓玲、净角刘茂森等人共同撑起了甘肃秦腔的辉煌。温警学唱念俱佳,行腔高亢激情,做工扎实,表演朴实大方,注重刻划人物内心,塑造的人物性格鲜明,尤其善于演出以唱为主的官衣纱帽戏,在观众中享有盛誉,人称“陇南红”。

常演剧目有:《打镇台》、《杀驿》、《杀庙》、《放饭》、《辕门斩子》、《二堂舍子》、《赶坡》、《十五贯》、《闯宫抱斗》、《苏武牧羊》、《葫芦峪》、《下河东》、《薛刚反唐》、《金沙滩》、《卖血》、《大报仇》、《烙碗计》、《哭秦庭》、《破宁国》等。

存世资料

(一)录像资料

1.《打镇台》全折(甘肃电视台1985年录制)

2.《杀驿》全折(内部资料,未发行)

3.《放饭》全折(1991年录制)(未发行)

4.《辕门斩子-头帐》全折(1991年录制)(未发行)

5.《闯宫抱柱》全折(1997年录制)(未发行)

6.《杀庙》全折(1991年录制)(未发行)

(二)录音资料

1.《杀驿》选段(1985年名家演唱会录音)

2.《二堂舍子》刘彦昌哭得两泪汪

3.《祭灯》后帐里转来诸葛孔明

4.《苏武牧羊》汉苏武在北海身体困坏

5.《下河东》王不该当年离龙巢

5.《杀庙》全折(与王晓玲合作)

看温警学主演的秦腔《打镇台》

在著名秦腔表演艺术家郗德育先生诞辰95周年纪念活动期间,甘肃省秦剧团著名老艺人温警学献演的秦腔《打镇台》,以鲜明的主题和娴熟的演技,博得观众的喝彩。

《打镇台》系本戏《秋江月》里的一折,写八台总镇李庆若纵子行凶、混闹公堂,被华亭县令王镇痛打而以智勘明的故事.这出秦腔须生必修的纱帽戏,首先在于剧情好。它紧紧抓住“小官打大官”这一颇冒风险的典型事例,生动地描绘了公理战胜强权的斗争。虽然这出戏不可避免地带有封建时代的烙印,但剧中人王镇那种不畏权贵,不枉法徇私、敢于惩治邪恶的精神,却给人们以丰富联想和启迪。

有了好的主题,还必须有过硬的演唱技巧。温警学饰演王镇的演唱特点是,紧扣人物性格和根据人物感情需要来做戏,使唱有起伏,演有分寸。譬如,当王镇听到有人击动堂鼓时,他一反大惊失色,手足无措的常态演法,于“耳听得堂鼓连声响”的[尖板]拖腔声中,迅速麻利地上场,并同李庆若相见绕圆场,神情专注地作着揣测判断,将这个县官的老练、机智和豁达的气度,便一下子展现在观众面前。闯进公堂寻衅的李庆若,一面扬袍舞袖地施加压力,恣意破口大骂王镇,一面气势汹汹地质问:“这般时候怎将罪犯未曾提上堂来?”而执法公正的王镇,并来因官阶低微而诚惶诚恐,遂一面彬彬有礼坐堂应对,一面强自隐忍察言观色,尤显在严酷挑战面前举重若轻,不卑不亢。另外,在眼神、台步、帽翅、水袖、指法、髯口的运用上,也都点到为止,不事铺排卖弄技巧,给人以大方稳健、质朴清秀之感。尤其眼神淡淡一瞥,袍袖轻轻一甩,玉带慢慢一提,髯口微微一弹,指尖稍稍一伸,身躯缓缓一转,台步徐徐一迈,帽翅略略一闪,静中有动,以隐求显,更加透射出这位七晶县令对蛮横的权贵显宦的极大不满和轻蔑,为后边的据理相争、怒打八台总镇作了很好的铺垫。唱腔上,温警学的行腔高亢舒展,轻松自然,无蛮唱直喊的挣扎感,既讲喷口吐字之功,又讲润腔共鸣之巧。譬如,他演唱的“陈世美秦香莲结为丝罗”这一字密腔急的[双锤板]核心唱段,之所以能赢得观众雷鸣般的掌声,正是大量运用“润腔”的结果。或一滑一挑,或一颠一闪,或一抑一扬,或一连一顿,或一吁一叹,均能牵清挂味,克服了旋律平直单调的流弊,无矫揉造作的陋习,从而有力地突出了王镇刚直不阿的性格特征。念白上,温警学的音域宽,音色美;高低音的扬抑,轻重音的配合,喷口的充沛,气口的灵活,都值得称道,称得上是“一口清”。象“大人言者甚是”这段含35句的“贯口”念白,他声洪气足,尖团分明,语紧情急,层层迭起,一气呵成,直问得亵渎圣旨的李庆若张口结舌,硬是将这个不可一世的八台总镇按倒打了屁股,使剧情一下子推向高潮。“王镇生来胆包天,拷打总镇惹祸端。自古忠臣不怕死,怕死与民怎伸冤!”这全剧临终前的四句斩钉截铁的韵白诗,他更是划得犹如洪钟在耳,意味深长地撼动着观众的心弦,听起来脆极了,也美极了。

各种表演程式,只是给演员塑造角色形象以参考性的基调。在表演古代人物时,基调是不可缺少的,但基调却不能代替人物形象的全面塑造;它只是塑型的原始材料,非经过“化”的功夫不可。从温警学演出的《打镇台》中再次说明,凡是有素养的演员,都十分重视致力于人物性格的刻画,在实践中缜密钻研,在继承中大胆创新。这也正是有成就的演员的成才之路。

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