（摘自 王 硕《京剧锣鼓知识与学习》）
正反[西皮]、[二黄]和[高拨子]的[散板]唱腔最常用的开头锣鼓有[大锣凤点头]、[纽丝]、[快纽丝]及[摇板长锤]等几种。这些锣鼓当中，除[大锣凤点头]是结构固定的锣鼓点儿，[纽丝]、[快纽丝]及[摇板长锤]都属于一个固定节奏型的自由反复结构。如[大锣纽丝]，除了它的开、收部分是固定的，中间是“仓当七当乙当”这个节奏型的自由反复。这些开唱锣鼓的节奏鲜明，富于韵律，用以开导唱腔，与过门相衔接，自然贯穿，浑然一体。
[大锣凤点头]
开领[散板]的[大锣凤点头]有双楗和单楗挎板两种鼓板领奏形式，这个锣鼓虽然是开领散节奏唱腔的，但自身却具有严谨的节奏规范，打起来应有“板眼”概念的制约。它的形制较短小，节奏长度不到三拍，舞台应用非常灵便，是[散板]唱腔使用最多的开头锣鼓。舞台运用时，在打法上要注意根据不同的情境来掌握锣鼓力度和尺寸的变化。尤其在伴奏那些唱、做并举的表演时，结合身段的特殊需要，打法上还要采取加锣、捂音等处理手法来凸现表演的节奏力度，如《失子惊疯》等戏中的打法就颇具代表性。
[纽丝]
上面谈过[大锣纽丝]除它的开、收部分外，中间是“仓当七当乙当”这个基本节奏型的自由反复演奏。因此，打法上便可以充分利用这一自由便利，再结合力度、尺寸上的变化处理，来伴奏人物开唱前的一系列身段表演动作。如观众熟悉的《盗御马》窦尔墩夜闯御营且唱且舞的“走边”，就是以[大锣纽丝]来伴奏的。需要说明的是，[大锣纽丝]开始部分与结束部分的打法本是相同的，都是“仓当才当仓”，演奏时在收结处节奏可适当撤慢一点，呈转散的趋势，以便疏导出[散板]唱腔的入头过门。
如今鲜为人知的是在[大锣纽丝]之外还有[小锣纽丝]“当当令当乙令”，它也可以开领[散板]唱腔，如《清官册》“馆驿”一场寇准上唱[二黄散板]“马蹄踏破路旁草，不觉来到馆驿中”的上场锣鼓，过去就是用[小锣纽丝]，后来才都改打[大锣纽丝]了。[小锣纽丝]已经绝迹舞台多年了，现在人们说到[纽丝]，基本都是指[大锣纽丝]而言。其实从艺术效果上讲，[小锣纽丝]特有的表现个性也还是很有价值的。
[快纽丝]
听[快纽丝]锣鼓，会感觉好像是把[大锣纽丝]与[冲头]这两个锣鼓衔接在了一起，除它的开、收部分还有[纽丝]的意味，中间则是把[纽丝]“仓当七当乙当”的节奏型做了最大的简化，基本就是[冲头]“匡才匡才——”的形式了，给人以十分紧迫、急促的感觉。[快纽丝]多配合于人物情绪紧张、激越的表演，如《回荆州》“鲁肃劝帐”一段戏，鲁肃急急忙忙进帐劝谏周瑜时的上场、入帐动作，都是以[快纽丝]锣鼓伴奏的，与人物的即时情绪非常吻合。
[摇板长锤]
[摇板长锤]又名[撞金钟]，它的形式“匡七七七——台七七七——”是根据[长锤]锣鼓“匡七台七”的基本形式衍化而来的，“七七七——”这个铙钹颠奏的音响使它很有特点。[散板]唱腔中，有一部分唱腔的鼓板伴奏是单楗挎板，板的击打是轻摇着，故有“摇板”之谓。但此“摇板”非唱腔板式之[摇板]，[摇板]唱腔是1/4节拍，[摇板长锤]的“摇板”打的则是散节奏。在打法上其特点就是板的“摇打”和铙钹的颠奏。另外，在收结处它也与[长锤]不一样，[长锤]是以[夺头]收住，它则是以[单楗散板凤点头]做收结，接下去开领[散板]唱腔。[摇板长锤]作为上场锣鼓在舞台上应用比较多见，如《文昭关》伍子胥、《搜孤救孤》程婴等出场时都打[摇板长锤]，一是他们上来都唱[散板]，另一重要原因就是他们此时都是心怀忐忑、情绪不安，[摇板长锤]的乐感特点最能予以恰当的配合与烘托。另如《空城计》中诸葛亮唱完“叫老军扫街道把宽心拿稳”一句[西皮散板]后，暗怀忐忑，缓步登楼，传统打法是用[大锣纽丝]，白登云先生也改用了[摇板长锤]，使锣鼓的伴奏更为细腻，有利于生动地揭示人物的内心活动。
[流水板]和[摇板]、[快板] 的常用开头
鼓板伴奏[流水板]和“紧打慢唱”的[摇板]都是单楗挎板，也都是1/4节拍（有板无眼）的节奏。所以，它们的开头锣鼓大致是通用的，最常用的有[单楗凤点头]、[闪锤]、[快长锤]和[抽头]，不太常用的如[流水夺头]、[扎扎仓]（[扎扎台]）、[紧锤尾]等。
[闪锤]也叫[拗锤]，又由于它的重拍是在铙钹位上，与[长锤]相反（一般锣鼓的重拍都是在锣位上），故又名[反长锤]。[闪锤]的舞台利用率虽高，但它却只能开导[西皮]唱腔，开[二黄摇板]则必须要用[抽头]（大锣、小锣皆可）或[单楗凤点头]。
[快长锤]以[单楗凤点头]做收结，可以很顺畅地开领出1/4节拍的唱腔如[流水]、[摇板]和[快板]。[快长锤]的节奏非常紧凑，根据表演需要，“匡七台七”这一基本节奏的打法可长可短，它和[抽头]（大锣、小锣）都可以作为唱上或唱下的上、下场锣鼓用。
[抽头]也是[流水板]和[摇板]最常用的锣鼓之一，它与[纽丝]、[长锤]一样，打法上可以自由延展以便伴奏身段表演，[小锣抽头]的舞台应用更多一些。
[快板]唱腔的开头以[紧锤]和[紧锤尾]（又称[硬三锤]）较为常见。它们的节奏紧迫，击打有力，对[快板]唱腔劲头、尺寸的层层推进能发挥有力的带动作用。如《斩马谡》诸葛亮所唱[西皮快板]唱腔，[紧锤]、[紧锤尾]、[快闪锤]变换其间，越催越紧，层次分明，乃是[快板]唱腔锣鼓运用的典型范例。
