上一篇里介绍了面板制作，面板内面还要加装一根音梁。音梁是位于弦马左脚的下面，靠着小提琴的低音弦的那面，所以有时也叫它低音梁。但是不能望文生义地认为它只传递小提琴的低音，四根琴弦的振动主要都是由它来传递的，所以其重要性可想而知。 古代的小提琴，音梁比较短小。比方有些仿斯坦纳式的琴，因为琴板高拱，内部弯起程度非常大，其音梁甚至是直接取自面板材料本身。这时音梁天然地和面板为一体。但是这样的音梁，其发音并不好。
现代小提琴的音梁，不但尺寸加大，而且必须是用另外的同品质木料制作，在制作时使它的两端比面板的胶合面曲率略小一点，自然状态下把它按在面板内部时两端和面板不密接。这样，在胶合时，对两端加一点和面板夹合的力，形成一种“予应力”的状态，这样就可以使小提琴发出强而有力的声音来。 音梁用料应和面板木料相同，制作时，要注意使其木纹方向和面板保持一致。 具体尺寸我已经在这一帖下面的附图里标明。可以先用一条硬卡纸，先拓出面板相关部分的弯度。然后按图示的形状，去掉两端用于产生予应力的间隙，然后按各点的高度画好一比一实样，按样制作。音梁长270 毫米，从上端到其中间149毫米处是琴马左脚的位置。
这一点也应该是音梁的重心点，在制作时，可以不断地把它放在手指上测试，做准即可。 胶合的位置也已经在图纸里注明，用鱼鳔胶把它胶合到面板内面。这时，需要用两只大号的弹簧票夹设法夹住其两端，使两端和面板黏结密合，从而形成予应力。 待胶体干透（正常天气24小时即可），就可以去掉夹子。这样小提琴面板加音梁这一组件就制作完成了。这次介绍也就到此为止。 下一帖，就要来说背板了。 另外：关于贴图，我也注意到，虽然已经是多次挑选，目前我使用的贴图存放空间还是有点不大稳定，所以有时候贴图会显示不出来。请有兴趣的朋友在看到图纸显示清楚的时候，及时把它们载下来，以免需要的时候网上却不能显示。这些图纸都不大，每次都是40K到70K的样子。 .
四，背板制作
前面已经介绍了面板和音梁。现在就来说背板。 背板的外周轮廓线是和面板一致的。但是在顶部，它比面板多出一个“耳”来，那是用来和琴头相粘结的。背板的具体形状可详见本帖所附图纸。背板用的木料比面板硬出许多，所以切削也相对费事一点。 具体的切削过程基本是和面板相同的，但是要注意它们有着一些重要的不同之处：1，背板的拱度和面板是不一样，这从图纸上标的尺寸就可以看出来。它们拱起的中心高度是一样的，但面板是从中心向边部缓和地下降，而背板则是下降得比较快一点。要掌握好它们拱度的不同。2，背板的厚度和面板也不一样。在图示的中心区域背板多出一块比面板厚的部分。要注意这个不同，在切削时掌握好尺寸。3，顶部多出一个“耳”。这个耳，在制作背板时不要切削到位，要留出一点余量。等它和琴头胶合后，切削成和琴头相关部分完全一致的形状。当然最后还有一条：背板上没有音孔。 我想这么解说一下，背板的情况大家也就了解了。今天到此为止，下一次就要说到比较复杂的边圈了。。
五，边圈（侧板）制作。
专业制琴做边圈时是要用模具的，意大利式的制法用内模，法国制法是用外模，我国制琴业也是以用外模的多。我们是业余制琴，就采用不用模具的方法。虽然不用模具，但是规范是有的，那就是已经制好的背板和面板。 做边圈要用的材料和工具比较特殊，在前面我为了简化讲法，没有讲它，现在就来讲一讲。 边圈的材料是和背板、琴头一样的枫木或槭木。有时这种木料有好看的横向花纹，业余制作搞不到这么好的料，所以做边圈时一般的质量好、不变形的硬木也可以用。关于材料的情况可以参看附图。对于业余制作者来说困难的是要把边圈料锯刨成1.6毫米的料子。另外在边圈的内面上下还要粘上窄窄的衬条（衬板），它可以用软一些的松木来做。关于边圈和衬条，假如你周围有技艺好的木工，可以委托人家帮助开料。琴头木、琴尾木要用和面板一样的云杉或鱼鳞松来做；四块琴角木可以用同样的木料，为了减轻琴的重量，也可以用轻质的杨木来作。 对于业余制琴者来说，有时也可以有另外的选择。假如你能买到美工用的二夹板，那么边圈和衬条都可以用它们来作，这样就非常方便了。笔者还修理过一把捷克的普级琴，发现它的边圈竟是简单地用一条三夹板作的，三夹板比较厚，这样连衬条都不要了。
这样的做法用于业余制作，也非不可，当然这是不得已的代用方法。 弯制边圈和衬条要用一把电工用的老式“外热式”电烙铁，从25瓦到40瓦的都可以。新式的内热式电烙铁不行，因为它的加热体太小了。弯制时把烙铁柄用绳子固定在椅子面上，让烙铁发热的管身伸出椅子外而悬空。把边圈板的宽度做准，一共有六块，它们的长度可以用卷尺在背板的边部相应部位量得，裁料时宜略长，以免短了料就要报废。把这些料先用水浸湿，用干布擦去表面水分，就可以在热的烙铁上弯制，边弯边和背板的相关部分试试是否符合。直到妥贴为止。注意边圈外边的位置是在背板边线往里3 – 3.5毫米的部位。弯制时一要注意烙铁温度不可过烫，以免烤焦木材，这样就要不时地把它的电源拔下来；另外注意不可有水滴进烙铁里，以免造成漏电事故。 12条窄窄的衬条也要按类似的方法弯好，并且按图所示把琴头木和琴尾木做好，注意琴头木上和琴头的配合槽宜开得小一点，其正确尺寸是要按琴头的实际大小来配合的；琴尾木上有一个尾柱孔，先打一个较小的孔，它也是要以尾柱的实际尺寸来配合的。至于四块琴角木，则是要待边圈胶上背板后形成琴角后配做。六块边圈要一一编号后把相互配合的部位准确地切削，修削琴角处的拼合处形成正确的尖角配合，琴尾处也要使两片边圈的接缝在正当中。
