音阶练习应该引起每个学琴者的高度重视，因为它可以固定各个把位的正确手型，培养学生严格的音准感觉，训练学生手指的机能，并使学生学会种种弓法的运用、左右手的准确配合，在练习中要强调力度的变化，从而丰富演奏的表现力。总之，在音阶练习中可以学到任何其他练习中的内容，而其他任何练习却不能代替音阶练习。
历来一些著名的小提琴演奏家都非常重视音阶练习，他们在繁忙的旅行演出中，即使时间再少，演出之前也总要静心地坚持音阶练习，以确保演奏时的良好状态。同样，凡是好的小提琴教师都会严格地指导学生练习音阶，这是为学生打下良好基础，引领他们进入演奏之门必不可少的、正确的可行途径。
在我们接触到的所有小提琴作品中，那些辉煌的快速经过乐句以及高难度的华彩乐段无不都是各种音阶的组合。
世界著名的小提琴大师海菲茨认为：“小提琴演奏技术的基础就是音阶，它是小提琴演奏技术最重要的方面。”由于他特别重视音阶，使他一生的演奏在音准上达到了完全无可挑剔的境地，也便他那辉煌的艺术青春保守了长达十年之久。他在对学生训练上始终把音阶练习强调到首位，甚至要求学生拿出四分之三的时间来练习音阶，并且要结合演奏中的各种弱点去练。他认为用更多的时间练习各类音阶，再用部分时间练习乐曲中的难点，便能达到应有的演奏效果。
目前我们经常接触到的音阶有《赫利美利》、《谢拉蒂克》、《舍夫契克》、《卡尔弗莱会什》等等。各种音阶教材都有它的长处和可取性，指导教师应根据学生的程度和需要给予恰当的指导练习。音阶练习实在是学琴者最为重要的基础训练，无论地专业的演奏还是业余的学琴者，万万不可忽略与轻视。
