当前位置:主页>小提琴>小提琴教程>

要想提琴音量大,我有不少土办法

来源:网络  作者:佚名  时间:2021-03-26    提示:文中图片可全屏

衡量小提琴的声音,是以相互联系而又相互区别的音量、音质和音色为具体尺度的。在三者之中,我始终认为音量是第一位的。音量大,是小提琴所应具有的三个最大优势之一(另外两个优势就是音域宽广和表现力丰富)。

音量大,才能具有卓越的穿透力;音量大,才能具有丰富的表现力;音量大,才能说明琴体材质的优秀,结构的合理,工艺的精湛,振动的充分,装配的得当;

音量大,才能证明整个琴在声音的传导、过滤、扩展、放大、辐射、发散、共鸣等诸方面没有障碍或障碍极小;音量大,才能有发声的均衡、音区的宽广、音质的纯净、音效的结实紧张轻松灵敏;

音量大,才会有高音的明亮清越、中音的优雅温暖、低音的恢宏壮阔;音量大,演奏者才有可能对其控制与运用的得心应手。

总之,只有音量大,才能凸现小提琴作为“西洋乐器之王后”刚柔相济相对完美的音色特征。有人认为,小提琴的音量是先天的,完全是由制琴材料的声音品质所决定的;音质和音色是后天的,完全是由制作工艺技术水平所决定的。其实也不尽然。对于刚买到手的新琴,除了专业的制琴修琴师,作为使用者的我们已无法改变其材料的品质,甚至无法改变其制作工艺和基本结构。

但通过精心的调试与科学的开音,可以让其音量、音质与音色得到一定程度的完善与开发。其中,音量是非常必要而且不容忽视的前提条件。有了比较理想的音量做基础,通过调试与开音可以继而相应解决音质不纯的问题;同样,通过调试与开音,再加上演奏技术的日趋娴熟与提高,可以进而相应地解决音色不美的问题。关于这些道理,不是什么异想天开的猜测,而是已被无数事实证明过的规律。

由于从小拉琴,对自己的东西敢于下手,在历经多次失败与挫折之后,也试验摸索出一些增加音量的土办法。在这里不揣浅陋地说出来,请行家批评指正。

1、扩大总体弦长

总弦长是指从琴枕到拉弦板的距离。实践证明,总体琴弦越长,振幅越宽,张力越大,从音量、音质到音色越能趋向最佳状态。增加总弦长的常用办法就是缩短尾绳,将拉弦板尽量下移,以不超过音箱下端边缘为限。

2、调整有效弦长

有效弦长是指从琴枕到琴码的距离,有两种测量法:一种是从琴枕下端到琴码顶部上边缘,一种是从琴枕上端到琴码顶部下边缘(即总弦长减去从拉弦板的品到琴码的绝对距离)。从理论上讲,有效弦长应当不低于330mm,但除了世界名琴或老琴,一般的小提琴有效弦长大多数低于这个标准。我个人采用第二种测量法,加上琴枕宽度和琴码厚度,勉强达到330mm。如果实在达不到这个标准,只好委屈琴码向下移动了。用以直接发声的有效弦长,实质上就是琴弦的拉力与张力问题。有效弦长的确定,不但是对音域的确定,而且是对音量的初步确定。

3、调整琴码高度

在有限范围内,如果琴码相对较高,琴弦对面板的压力则会相对增大,声音越发响亮。但随之带来一个琴弦距离指板的高度问题。如果距离过近,则会限制琴弦振幅,容易碰撞指板产生杂音。如果距离过远,就会感到按弦吃力产生疼痛进而影响音准。个人体会,在从E弦到G弦的高度依次分别不小于2.5~~~5mm的前提下,适当提高琴码高度以增加琴弦到指板的距离,有助于声音增大。诚恳希望朋友们在削制新琴码的时候,注意循序渐进并留有充分余地,不可贸然将琴码削得过低。

4、调整琴码位置

从美观与整齐的角度讲,琴码应当安放在两个f孔内侧缺口的连线上。但从声音传导的角度讲,琴码的最佳位置应当直立于拉弦板与指板末端之间。借用小于的话讲,这样才有利于琴码的充分“扭动”。对于琴码位置调整,有人认为不能做左右移动,只能做上下移动,这不符合事实。向左,增大低音;向右,增大高音;向上,增大低把位音量;向下,增大高把位音量。其实,琴码与音柱的位置调整是相互对应并相互参照进行的。对任何一个哪怕做极其微小的移动,都会影响到音量的大小进而影响音色的刚柔。动其一,必然要动其二,而且琴码在先。说“音柱是心脏,琴码是咽喉”,不是没有道理的。

5、调整琴码硬度

若想音量大,琴码材质的硬度起码不低于背板和琴头的硬度。琴码硬度愈高,传导速度愈快,音量愈大。选择硬度高的好琴码,第一要看树龄,愈老愈好;第二要听响度,摔打与敲击起来声音越高亢愈清脆愈好;第三要判断干湿度,闻起来以不带酸臭味儿而是愈带有烧烤清香气味愈好;第四要看条纹,横向看年轮愈密愈好,竖向看深色条纹(正面的叫雨线,反面的叫雨点)愈宽愈长愈大愈密愈深愈多愈好。

6、减小琴码体积

在保证琴码高度与厚度的前提下,琴码体积愈小,扭动的状态愈灵敏愈快捷。特赞赏棋烟琴酒朋友的话,宁可“挖心剜眼削脚也不减少琴码的高度和厚度”。实践证明,“心”(琴码中间的圆孔)愈宽,音量愈大;“眼”(琴码两侧的圆孔)愈阔,音量愈大;两只码脚愈薄,与面板贴合愈严密,音量愈大(但不能低于1mm);“心”与“眼”中携带的小木翅愈单薄愈苗条,音量愈大。除此之外,连接两只码脚的拱梁也是常常被人忽视的部位。一般琴码的拱梁,通常是直线型的,当然可以拿来用。如果既想增加音量,又不影响音色,把拱梁锉成弧形,是减小琴码体积多快好省的最好办法。

7、调整音柱位置

音柱的作用不仅就是对琴板的简单的支撑,不仅就是对声音的直接传导,它最主要的功能性表现在四个方面:a.有助于音箱的稳定与坚固,特别是保护面板不至于因承受琴弦的巨大压力而塌陷:b.有利于将面板与背板联结成一个有机的整体,相互策应相互依赖相互补充相互制约,共同完成对音源(琴弦所发出的声音)进行传导、放大、过滤、压缩、辐射、发散、播送等处理工作。c.决定了共鸣区域的划分,音柱向左,高音区共鸣效果好;音柱向右,低音区共鸣效果好;音柱向上,高把位共鸣效果好;音柱向下,低把位共鸣效果好。d.决定了音量及音色的调整效果:音柱向左,GD弦音量较大,音色趋向实紧张而雄浑厚重;音柱向右,AE弦音量较大,音色趋向刚烈脆快而明亮清越;音柱位置与低音梁相对称,DA弦音量较大,音色趋向轻松灵敏而丰富温暖;音柱向上越接近(甚至超越)琴码,低把位(尤其是空弦)音量越大,整体音色偏硬;音柱向下越远离琴码,高把位音量越大,整体音色偏柔。音柱与琴码的位置对应关系是人们最为关心、最常接触的问题。实践证明,音柱右边缘距离琴码右脚最佳位置是0.5~~~2.5mm之间,音柱上边缘距离琴码右脚最佳位置是2.5~~~5.5mm之间。在上述位置区间内,找到促使音量增大的最佳点并非难事。顺便值得提及的是,如果音柱上端恰好顶在面板年轮的深色竖线上,音量则大;音柱下端恰好顶在背板的深色横纹上,音量则大。

8、调整音柱材质

小提琴音柱材质的调整,说到底就是硬度的调整,因为硬度直接影响音色。理论上讲,音柱的材质应该和面板相同,以保证声音传导与过滤功能的一致性。但在实际上,背板与面板的硬度差距很大,绝对服从于面板的振动需要而完全忽略背板振动的需要,是不顾全局的观念。我以为,音柱的硬度应当介于面板与背板的硬度之间,才有可能实现整琴声音的统一与完美。有人分别采用过红木、乌木、铁木、色木、桦木、松木、杨木、柳木等从硬到软的材料制作音柱,试验的结果其它木材都不如云杉(鱼鳞白松)更理想。就满足增大音量的意图来说,制作音柱时采用硬度比面板稍高,同时硬度比背板稍低的云杉,是挺不错的选择。判断其硬度的主要标志是:生长于寒带、气候相对干燥、土质比较瘠薄环境的鱼鳞松,声学品质要比生长于热带、气候比较湿润、土质比较肥沃环境的同类木材好的多。越是树龄长、密度大、分量重、年轮均匀、声音清脆的音柱越硬,否则情况则与此相反。

9、调整音柱体积

音柱体积包括直径和长度。音柱与琴码同理,体积越小,与琴板接触面越小,自身振动越灵敏,传导速度越快,声音响度越高。万事皆有度,不能走向极端,要注意适度而止,更要服从于全局。如果直径太小,音柱过细,超越了木材的物理极限,就会弯曲变形,连基本的支撑作用都会丧失。如果直径过大,音柱太粗,不但音量减少,连音质都会随之黯然失色,声音变得迟缓混沌麻木笨重。长度亦然如此,音柱太长,顶得太狠,不但声音干涩嘶哑,甚至连琴板都会凸出变形;音柱太短,声音飘乎虚弱而且杂音丛生,连自己都站不稳,何谈正常功能作用的发挥呢?所以,音柱体积的调整,应当因琴而异,因人而异,因对音量、音质和音色的不同的主观风格特性追求和客观演奏效果需要而定。音柱一般的选择范围,直径可在2.5~~~6.5mm之间调整,长度可在最能适应琴板厚薄与弧度大小之间调整。对于高档新琴,我历来不赞成轻易更换或者随意调整音柱,因为它已经过专业调琴师的手,基本达到或相当接近最佳点,我们这些外行胡乱捣弄导致每况愈下的事情屡屡发生。最后强调一个问题,我们主张音柱垂直站立,并非为了美观,而是在保证订力恰当与贴合严密的前提下,出于尽量减小音柱的长度的考虑。有朋友主张音柱上端稍微后倾、下端稍微右倾,据说这样做对声音有好处。我对此作过多次试验比对,发现之所以如此往往是由于对不减小琴板的顶力的迁就而已。

10、调整弦距

所谓弦距,是指小提琴四条琴弦之间的距离。琴码的上端,具有与指板相对应的起拱弧度。经实践验证,琴弦架设在琴码上面的位置,越是趋向琴码的中心,音量越大,这与增加琴码的高度是同样道理。弦距的调整范围,一般在10~~14mm之间。弦距越小,越有利于琴弦的振动,音质音色也随之接近完美,不但换弦方便,而且相互邻近的两条琴弦也容易产生共振。

弦距问题,以前并不像现在这样被人重视。原来以为,弦距大小,充其量不过是个人的爱好而已。我的手型稍大,手指细长,于是将弦距拉至13mm,多年如一日,习惯成自然。来到小提琴网站以后,发现几乎所有琴的弦距都比较近,GE两弦距琴码左右边缘将近5mm,,起初也没在意。后来经金择鱼朋友提醒,我将弦距调整到11mm,发声效果有了一定改善。不但音量略有增大,音色也比原来更柔润动听一些了。特别是E弦,从紧靠琴码右侧的位置向琴码中部稍作移动,明显克服了单薄狭窄的缺陷,日趋走向丰厚响亮。究其原因,发现音源的出发点(即架设在琴码上的具体位置),对于整体琴音的质量不是没有影响,而是关系相当密切。我们知道,琴码有两只脚,两只脚同时扭动,对声音的传导与处理效果,总要比一只脚单独扭动更为充分和均衡。每一条琴弦所发出的声音,经过琴码特殊结构的处理,都会带有艺术化的味道与色彩。这种特殊结构的形态,就是琴码上的四个小孔:“心”与“眼”。四条琴弦与琴码的四只小孔相对应,有助于声音的空灵、清澈、圆润和响亮。从垂直角度看,每一条琴弦架设在琴码的位置,都不要超出与其对应小孔的范畴,这是调整弦距的根本依据。我曾经用枫木磨制过不开小孔的琴码,发现其声音比起通用琴码来显得迟钝麻木,由此不得不佩服琴码发明创造者的过人智慧!

相关文章 推荐

要想提琴音量大,我有不少土办法
人气:286
小提琴教程
要想提琴音量大,我有不少土办法
提高和控制小提琴音量大小的方法
人气:100
小提琴教程
提高和控制小提琴音量大小的方法

大家都在看

小提琴面板制作之弧度制作

小提琴面板制作之弧度制作

小提琴面板的表面制作最为重要,尤其是它的弧度,直接与面板的振动有关,所以必须按步骤认真而细致地对待这一工作。要顺利地完成做面板的任务,应先准备好面板的弧度样板和托板。弧...

小提琴百科 137 阅读

小提琴演奏技术的关键-发音

小提琴演奏技术的关键-发音

每当听一位提琴家演奏时,第一个反应就是声音的好坏。平时我们也常常听到这样的议论:这个人拉出来的声音怎么没有提琴味儿?可见,好的发音对于每个演奏者是何等的重要,而对于听众又...

小提琴入门 60 阅读

小提琴纯音乐下载 | (第07季)100首小提琴音乐MP3/WMA合集免费下载

小提琴纯音乐下载 | (第07季)100首小提琴音乐MP3/WMA合集免费下载

乐曲目录 0601.完善生活 0602.吻别 0603.吻别 0604.我爱你塞北的雪 0605.我心惆怅.引子与变奏 0606.我愿意(原版) 0607.我愿意(转调版) 0608.无所谓 0609.洗衣歌 0610.小步舞曲 莫扎特 0611.小提琴协奏曲...

小提琴下载 192 阅读

小提琴曲谱《祖国不会忘记》

小提琴曲谱《祖国不会忘记》

《祖国不会忘记》是一首歌颂在大山深处为我国航空航天事业默默贡献的工程师们的歌曲,他们把青春献给了共和国却默默无闻。唱出所有为共和国默默奉献的人的心声,他们甘于寂寞长期隐...

小提琴曲谱 300 阅读

初学小提琴应该注意以下几个方面

初学小提琴应该注意以下几个方面

小提琴的初学者应该注意以下几个方面: 一、小提琴教师的选择 如果有可能的条件下,建议家长们尽量选择素质好的老师。衡量一个老师的素质是否好,包括好几个方面。第一,是专业水平。...

小提琴入门 187 阅读

奥地利小提琴家、作曲家(小约瑟夫·赫尔梅斯伯格 Joseph Hellmesberger Jr)简介

奥地利小提琴家、作曲家(小约瑟夫·赫尔梅斯伯格 Joseph Hellmesberger Jr)简介

约瑟夫赫尔梅斯伯格 ( Joseph Hellmesberger ,1855年4月9日-1907年4月26日),姓氏又译 黑尔梅斯贝格 ,奥地利小提琴家、作曲家。父亲和兄弟都是小提琴家,从父学习。 其父为小提琴家和乐团指挥...

小提琴名家 124 阅读

小提琴练习克莱策的基本功看法

小提琴练习克莱策的基本功看法

因为我对作品的记忆实在不多了,只能在基本功方面和你探讨一下,其实成人学琴可能在技巧方面的突破不会太大,但成人对作品的理解力会比儿童强很多,所以你可以在作品表现上下下功夫...

小提琴教程 96 阅读

小提琴修理常识

小提琴修理常识

(1)小提琴开胶了怎么办?小提琴的面板与边板之间有时会因受潮而开裂。修理的方法是:先以纱布沾水打湿开胶部位,将旧胶完全洗除干净,待干透后,涂上热鱼肚胶(俗称黄鱼胶)胶合。...

小提琴维护保养 188 阅读

小提琴拼板和独板选择

小提琴拼板和独板选择

小提琴背板分为拼板和独板,一般都采用拼合而成的背板。小提琴拼板和独板对音质优劣基本没有什么影响,有的制作师喜欢用拼板的材料,说是比较独板的音质好,这个暂时还没有准确的定...

小提琴选购 161 阅读

小提琴琴弓制作之弓毛

小提琴琴弓制作之弓毛

小提琴琴弓弓毛用天然马尾,每根琴弓大约要用180-220根马尾,重量为7克左右。挑选弓毛很重要,应该选用长而结实、粗细均匀的马尾,颜色以纯白的最好,灰色的次之,黑色的最差。要先将马...

小提琴百科 273 阅读

小提琴揉弦的三种方法

小提琴揉弦的三种方法

揉弦的三种方法:通常我们接触到的揉弦有三种方法:手臂揉弦、手腕揉弦、手指揉弦。这三种不同的揉弦其效果自然不同。手臂揉弦主要依靠小臂颤动,听来热情饱满。手腕揉弦主要依靠手...

小提琴教程 187 阅读

长时间练习小提琴需要按摩的部位

长时间练习小提琴需要按摩的部位

每一个运动员都知道按摩的价值。小提琴演奏者和运动员一样,运用按摩技术是明智的。 按摩颈部和肩部 因为演奏小提琴免不了处于不自然状态。工作一天后,颈部和肩部肌肉继续僵硬着。用...

小提琴教程 144 阅读

小提琴A音的音准

小提琴A音的音准

不知平时大家小提琴用什么来校对A音,我发现不同的发音媒体发出的A音,听觉判断是有不同的,例如电脑所发出的A音,放在手机上和跟放音箱上播放,因为音色的差异,会导致你听觉判断失...

小提琴教程 181 阅读

小提琴学习常见问题答疑

小提琴学习常见问题答疑

问:我的女儿学小提琴快一年了,我现在有个急需解决的问题就是如何给小提琴校音,我发现我很难把音校准,我怕音不准会对孩子的听音能力有影响,请给我指点一点校音的技巧,谢谢!!...

小提琴教程 200 阅读

柴可夫斯基:小提琴协奏曲 · 吉米尼亚尼, 舒伯特, 米尔斯坦, 李斯特, 斯特拉文

柴可夫斯基:小提琴协奏曲 · 吉米尼亚尼, 舒伯特, 米尔斯坦, 李斯特, 斯特拉文

专辑目录 柴可夫斯基:小提琴协奏曲 D大调 Op.35 (小提琴_米尔斯坦, 维也纳爱乐乐团, 指挥_阿巴多) 吉米尼亚尼:小提琴和通奏低音奏鸣曲 Op.1 No.1 (小提琴_米尔斯坦, 钢琴_普鲁德马谢尔) 柯达伊...

小提琴下载 159 阅读