小提琴背板和面板一样，也是构成小提琴琴身的主要部分。背板的中间略厚而凸起，四周较薄而倾斜。这种略带弧形的背板，其厚度是从中央逐渐地向四周减薄，从而容易引起振动。
小提琴背板
背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要，但它还是有着一定的作用的，它使小提琴有一个周定的空气容积。当面板振动时，通过音柱、侧板和琴内空气的传导，背板也随之振动，从而使小提琴的音响得到加强，特别是使G、E两弦的发音强而有力。所以，认为小提琴的音质优劣，关键亦于背板，这种说法是值得探讨的。也有人认为背板除了为小提琴有一个固定的空气容积外，别无它用，甚至认为背板有无皆可，这种看法同样也是没有根据的。实脸证明。如果小提琴不装背板也就没有空气容积，仅在原来背板的位置上装一木条，而将音柱支在面板与木条之问，不但琴声得不到加强，反面会减弱，尤其是G、D两弦的低音更会显著柔弱，小提琴的优美音色也会随之改变，其音响就会和微声小提琴一样。
背板的制作过程有一定的要求和复杂性。而且整块板上的厚度分布，是多代提琴制作名家钻研和试探的结果，经用现代科学技术手段剖析，发现非常符合声学原理。小提琴的形态具有当时巴洛克时代的风格，内部构造符合建筑学和结构学原理，能够承受琴弦的巨大张力。
演奏时面板的振动通过音柱传递到背板。使背板与面板发生谐振。背板的木料过软会振动无力，过于硬而重又会削弱谐振的幅度，选材恰当就能最大效能地发挥背板的作用。自古以来都是首选枫木作为背板的材料，它的软硬度和重量合适，而且有漂亮的花纹使琴体既美观大方又富于艺术性。但枫树的品种甚多，即使同一品种由于生长的环境和气候条件不同，木质也会有很大的差异，一般选轻而硬的较为理想。
枫木的花纹差异也很大，从没有花纹、细密花纹到宽波浪形，取决于木纤维的卷曲和波浪起伏的程度。木纤维卷曲程度愈烈，光线照射后就会从愈多个角度反射。所产生的视觉效果会令人感到花纹具有深度和立体感。这种效果与透明带色的清漆结合在一起，形成的色彩变幻莫测煞是美观。随着天气的阴晴、时辰的早晚和光源的不同，同一个小提琴会表现出不同的色彩，若转动琴体更可看到虚幻的二色效应。
但是从声学角度来考虑，木纤维长而又排列整齐会有较好的共鸣效果。琴板在加工过程中由于制作弧度和厚度就会切断很多纤维，使琴板的木纤维在很多地方不再是连续的。显然木纤维越卷曲被多处切断的机会就越多，纤维也就越短，使整个背板的强度和弹性都受到影响，对声学效果的不利影响也是不言而喻的。
人们为了追求美学效果，还会采用弦切的枫木制作背板，因为它有对称而又美丽的花朵样图案。但只适合制作独板的背板，用它制作拼板的背板极易裂开。可能也是为了迎合古代一些收藏家的需要，一些达官贵人把小提琴当作艺术品收藏，美丽的花纹增添了观赏价值。不过演奏家和制作者们也喜欢花纹漂亮的小提琴，因为有较好的艺术形象。花纹漂亮而又品质优良的枫木不易多得故价格昂贵，只有制琴的名家才买得起，由于制作技艺精湛，所以声学效果也是极优美的。
