扬琴调音签是我在扬琴调律实践中“发明”的调弦工具，它一直伴随着我走过了四十多个年头。扬琴调音签问世后，我一直用它调音，我的学生和我的朋友用它调音，就连我的师傅也用它调音，他们都说方便好用，而且不损坏扬琴键子和琴体美观。正因为如此，我把它推荐给扬琴爱好者，但愿大家能喜欢上它。
上世纪七十年代初，我刚学会给扬琴调音，由于扬琴很旧，琴弦也已生了锈，所以当把音调高后再移动滚轴板上的滚轴（特别是往山口方向）就很费力气。我用右手握住琴键柄，利用键尾推动滚轴，键尾都弄出豁口了可滚轴仍然推不到位，索性左右手一起用力，一不留神把滚轴从琴弦下推了出去迸得很远。滚轴迸出去可以捡回来，但由于用力过猛把一支琴键弄断了，那可是一副很精致的琴键，是杨竞明老师六十年代亲自制作送给我师傅的，师傅自己舍不得用送给了我，结果让我给弄断了，心疼得我好几天吃不好饭、睡不好觉，心里总想着这件事，非常后悔用这么好的琴键来调弦。
由于这副琴键很有纪念意义，虽然一支琴键断了，我一直没舍得扔，把它留了下来。之后每当我调弦的时候都用那支断了的琴键柄调音拨弦、推轴压弦。有一次给扬琴调音，一个高音的几根弦挤在了一起，我用断了的键杆把各弦分开，偶尔用键杆断面推了推滚轴，没想到很轻松就把滚轴推动了。于是，我按照滚轴的圆弧度，把琴键杆断面用细砂纸打磨成光滑的凹弧形，就这样，我的第一支扬琴调音签诞生了。后来，我用象牙磨制了一支扬琴调音签，外表很高贵典雅，但是并不实用很快就折断了，而且造价很高。之后，我又用金属片做了一支，虽然很结实，但键尾拨弦不方便，并易伤琴弦（特别是缠弦），同时很容易把手弄伤，同时推弦凹弧边儿，很容易把滚轴板上的漆面刮坏，既破坏了扬琴外表美观，又加大了滚轴滑动的摩擦力，增大了滚轴移动的难度。用木质如紫檀的、红木的、乌木的做成扬琴调音签，虽然美观实用，但好质料不易弄到，且凹弧边儿很容易损坏，修复很难。经过多次实践，我认为竹制的最佳，即经济又耐用，制作容易使用方便。
竹制的扬琴调音签总长以12厘米—14厘米为佳，柄部与扬琴键柄相同，以便于手持或拨弦为准。调音签凹弧口宽度以8毫米、厚度以1毫米为宜，弧度要略大于滚轴圆弧度数，弧口两边略内收以免刮伤滚轴板漆面。具体形制请见《庞宏的博客》相册里的扬琴调音签照片。
使用扬琴调音签时要手握柄部，用柄尾尖部拨弦发音或者调整山口处的布弦位置。推移滚轴时，一只手握住柄部，另一只手扶住要移动的滚轴，将调音签插入同组琴弦之间（一根弦的音，调音签要紧贴琴弦），凹弧口紧贴滚轴，这样做相对安全可靠，向山口方向推移滚轴时，调音签与滚轴板呈35—40度夹角，相反方向则呈45度夹角，这两种角度方便省力。由于调音签凹弧口厚度为1毫米,正好适合调整琴码和滚轴上的布弦弦距。另外，在上弦时扬琴调音签还可以作为抵弦的工具。具体操作使用可观看《庞宏的博客》里的相关视频。
以上是我在制作、使用扬琴调音签过程中得到的一些体会，各位同行如对本工具持有异议或有不清之处请斧正，如有同类更好的调弦工具，渴望得知，盼望交流，但愿遂心。
