侗笛，是侗族独特的吹口气鸣乐器。侗语称介各、济各斯。又称各笛、草笛。流行于贵州省黔东南苗族侗族自治州榕江、从江、黎平、广西壮族自治区三江侗族自治县、湖南省通道侗族自治县和黔、桂、湘三省毗邻的广大地区。
中文名： 侗笛
性 质： 侗族独特的吹口气鸣乐器
别 称： 介各、济各斯
地 点 ：湖南省
简介
侗笛
侗笛，是侗族独特的吹口气鸣民间乐器。侗语称介各、济各斯。又称各笛、草笛。流行于贵州省黔东南苗族侗族自治州榕江、从江、黎平、广西壮族自治区三江侗族自治县、湖南省通道侗族自治县和黔、桂、湘三省毗邻的广大地区。
侗笛外形和洞箫相似，吹口装有簧片，竖吹，音色清丽悠扬，既可表现婉转抒情的情调，又可奏出热烈欢腾的旋律。富有山野风味，常用以独奏或为歌唱伴奏。流行于黔桂湘交界侗族居住地区，以贵州省黎平、榕江、从江最为盛行。
起源
起源故事
关于侗笛的起源，除侗族古歌中有：“地平金富人造笛”外，在侗族韵文叙事诗歌《祖公河 上》中也载有：在“苗娘（姑娘名）还不会打扮，银汉（男子名）也不会玩，年老的不会结亲家 ，姑娘们不会嫁丈夫”的年代里，“金转造芦笙，金烧造笛子……，姑娘听了笛声跟着唱… …”这就是民间流传的有关侗笛和笛子歌的传说。在黔、桂、湘三省广大侗族地区，峰峦 呈秀、溪流错综，在这山清水秀、如诗如画的自然环境中，聚居着勤劳勇敢、多才多艺的侗 族人民。侗族是个能歌善舞的民族，文化艺术源远流长、丰富多彩，素有“音乐之乡”誉称 。在侗乡，几乎人人会吹侗笛，个个都能自制侗笛。每到夜晚，就会从飞阁重檐的鼓楼上传 出侗笛伴奏的夜歌，或从寨边飘起一阵阵优美动听的笛声和情歌声。
吹奏
侗笛是侗族青年男女恋爱或社交活动中最喜爱的吹奏乐器之一，它和木叶一样，常用来为情歌伴奏，木叶一般是白天在野外吹奏，侗笛则多在夜晚吹奏，用以伴奏曲调流畅、节奏自由 的 侗歌独唱——夜歌。侗家后生“会姑娘”时，常边走边吹，姑娘们可以从那音调不同、悠扬 动听的笛声中，辨别出自己的心上人来。在通道侗族自治县，还有“情妹唱歌郎吹笛”的恋 爱过程，这是由侗笛伴奏的一种“歌跟笛”的情歌。这里的吹奏侗笛能手，可以堵住一侧鼻孔，而用另一侧鼻孔吹奏，虽然发音轻弱，但奏者可以一边吹笛一边唱情歌，形成风趣别致 的自吹自唱，为恋爱生活增添了奇异的色彩。此外，侗族老年人，也用侗笛为叙事歌或酒歌 伴奏。著名民间艺人有梁老开、胡汉文、石国兴等。
结构特征
传统的侗笛，管身多用水竹制作，也有用紫竹、金丝竹或黄枯竹制作的，长短、粗细规 格不 定，一般管长30厘米——40厘米、内径1.3厘米——1.5厘米。上 端除有坡形吹口外，并 留竹节或堵以笛塞，下端敞口，管身上开有六个按音孔，在近上端吹口处，开有一个装着竹片的哨孔（图）。制作时，通常使用八月砍下的竹材，选择竹节距离较长和粗细较均匀者 ，经阴干或蒸干后，以较粗的一端为吹口，先在距上端5厘米处的管身上开一个方形哨孔（也称发音孔或音窗），孔长1厘米、宽0.8厘米。再将哨孔正上方的管壁 劈开一道竹皮，修削掉3/4，成为深0.15厘米、宽0.8厘米的长方形沟槽，竹槽两侧用细竹条垫高，上面盖一竹片并用竹篾或细线缠绕固定，形成一个进气孔道。哨孔的薄竹片作为分气 阀，也通过竹篾固定在哨孔下半部，使之成为笛哨。在哨孔以下的管身上，垂直开有六个圆 形按音孔，下端管口至第一孔的距离，完全和下端管口的周长相等，在哨孔至第一孔的1/2 处开第六孔，在第一孔至第六孔之间开四个按音孔，六个按音孔等距排列。
制作方法
制作侗笛时，一般使用8月砍下的黄枯竹或紫竹，要求选用的竹节距离长且粗细均匀，经阴干或蒸干后，在较粗的一端开坡形吹口，距吹口5厘米处开一方形哨孔，孔上方管壁破开，形成深1毫米、宽5毫米左右的长方槽。竹糟两侧垫竹条，上盖竹片并用竹蔑固定，形成进气道。 簧片采用薄竹片制作，用竹蔑固定在哨孔下半部，形成笛哨。音孔开在在哨孔以下的管身上，第六孔至管口距离，以管口下端周长为度，在哨孔至第六孔的 1/ 2处开第一孔，第二至第四孔等距排列，第五孔离第四孔较近，音域可达两个八度。与此形制相同的还有佤族的瓦格洛，苗族的姊妹箫，塔吉克的竖笛等。
演奏方法
演奏时，笛身竖置，左手食指、中指、无名指按上三孔，右手食指、中指、无名指按下三孔 ，嘴含吹口，运用循环呼吸法将气流均匀地送入气道，直接冲激哨孔下半部的竹片，激发管 内空气柱振动，并通过手指按孔而发出高低有别的音。民间传统侗笛，因规格不一，音调也 各不相同，较常用的有F调（音域c1—f2）、bE调（音域？bb—be2））和D调（音域a—d2）三种。侗笛的音色柔美、明亮，介于竹笛与洞箫之间，明朗而不浮华，甜美而不消 沉，并富有浓郁的山野风味。演奏中常运用独特的指颤音和滑音技巧。常用于独奏、合奏或 伴奏。但由于音域窄、音量小，一般只适宜为声乐伴奏和演奏简单的独奏曲。在黔东南黎平 县的南部和桂北三江侗族自治县，侗笛主要用来伴奏“小歌”（笛子歌）。凡专用这一乐器伴 奏的歌曲，都称作笛子歌，唱奏形式多为男吹女唱，曲调优美动人。在湘西南通道侗族自治县，侗笛还参加八音芦笙等丝竹乐器组成的小型民间乐队合奏。值得一提的是，20世纪60年 代，侗笛曾用于歌剧《刘三姐》音乐中，并且还作为乐队的主要乐器，使歌剧具有浓郁的民族风格，它也成为侗族乐器中的佼佼者。
双管侗笛
双管侗笛，侗族吹口气鸣乐器新品种。已用于专业艺术表演团体中。 1977年，南海舰队政治部文工团曾杜克和广州岭南管乐厂雷法宪，共同研究改革侗笛，制作 成功双管侗笛。它是在民间传统侗笛基础上，管身由调门相同的两支改革侗笛并排绑扎而成 ，左为主管，右为辅管，每管都设六个按音孔，辅管的上三孔装有按键，键子不按时呈封闭状。这种双管侗笛，借鉴了竹笛和一般竖笛的发音结构，对侗笛笛塞的位置和按音孔排列作 了适当调整，将气道入口也改为外大内小的吹口，使气流注入速度加快，还将哨孔的竹片改 为苇片，从而显著地增大了音量，使音域扩大到两个半八度，音响也较以前更加富有特色。
吹奏单音
吹奏单音时，只吹主管即可。演奏双音则要同时口吹双管，最擅长吹奏三度、四度双音，也 可吹奏五度、二度双音，并能吹奏少量六度和七度双音。常用的为D调、G调、C调和F调双管 侗笛，D调双管侗笛的音域a1—e4。在音色上，它不但保持了传统侗笛的特点，而且低 音区浑厚、饱满，有如巴乌的音色；中音区圆润、柔和，同洞箫的音色相似；高音区明亮、 纤细，很像梆笛的音色。双管侗笛的演奏技巧极为丰富，吹奏单声部时与普通竹笛一样，可 以演奏连音、单吐、双吐、三吐、花舌、滑音、打音、颤音和琶音等各种技巧。吹奏双音时 ，可以较自由地在两声部同时表现竹笛的各种技巧。用于独奏、合奏或伴奏。在独奏时，还 可以演奏复调旋律。它既可奏出宽广、抒情的曲调，也可演奏技巧性较强的华彩乐段，是颇富表现力的独奏乐器。在合奏中，它有着鲜明的个性，也有融合于其它乐器的共性，由于双管侗笛穿透力较强，在乐队中使用不易被其它乐器所淹没，又能同各种管弦乐器的音响融为一体，有着较好的适应性。
改革侗笛
侗族吹口气鸣乐器
侗族吹口气鸣乐器。流行于贵州省黔东南苗族侗族自治州黎平县、广西壮族自治区首府南宁市。20世纪70年代以来，侗族民间艺人、音乐工作者和乐器制造工人，不断对民间传统侗笛进行 改革。贵州省黔东南苗族侗族自治州黎平县水口区民间艺人、著名侗族歌手石国兴，首先对侗笛制作进行了改革，他将吹口至哨孔的一段管身，由原来破开竹皮、修削呈沟槽、垫高两侧、以竹片做的进气孔道，改为不破开竹皮，直接在管身贴以竹片而成，解决了破开竹皮后 所剩1/4管壁容易破损的缺点，使侗笛经久耐用。
研制成功
广西壮族自治区歌舞团吴申刚，在上海民族乐器一厂的协助下，针对民间传统侗笛音量小、 音域窄和不能转调等缺陷，研制成功了改革侗笛。这种新侗笛，首先在保留传统侗笛音色和 演奏技法的基础上，加长了管身、增添了音孔和按键，并将上端吹口改为铜片制的独立部件 ，经久耐用又音质纯净。在哨孔至按音孔之间，增置了可以伸缩的双层铜管，便于调节管长 ，使音高可以细微调整。在管身下端增设了喇叭口，有效地扩大了音量。这种改革侗笛，音 域扩展到f—c3，便于转调和音色变化。既可用于独奏，又适于参加民族乐队合奏。由于 演奏上吸收了其他气鸣乐器上的抹、滑、打等技巧，从而具有较丰富的艺术表现力。创作乐曲有《火车开进侗山寨》等。
