中提琴凭什么比小提琴次一等
前段时间有个孩子来试课，她想改中提琴。试完课以后，孩子的妈妈问我，难道孩子的基本功就真的差到只能拉中提琴了?我有些吃惊，说道：“中提琴不比小提琴次一等。它也是需要基本功的。”其实我完全理解这位家长的心情，中提琴因为学习的人少，所以可以用来“走捷径”，如果不想和学小提琴的千军万马争宠，那么改学中提，小提琴上表现平平的你在中提琴上可能是一枝独秀。又因为市面上稀缺，所以稍微差一点似乎也能被接受，更何况改学中提琴的人大都是“小提琴上表现平平”的人转来的，所以竞争一下子就没这么激烈了。我想大家都被这样的现实遮蔽住了眼睛，而忘记了中提琴本身的魅力。
作为独奏乐器，中提琴不如小提琴声乐辉煌嘹亮，也不如大提琴沉稳深厚，但它丰满厚实的音色却是最令人感受到温暖的。中提琴名字(viola)的前身其实来自于古大提琴(viola da gamba)，中提琴的发展史和小提琴十分相似，但是因为其音色特殊，所以一直居于伴奏的地位。18世纪最后20年间，中提琴的优美音色被逐渐承认，出现于海顿和莫扎特的重奏作品中。在近代中国许多作品比如《嘎达梅林》、《草原之歌》这些作品中，中提琴用来模仿马头琴的声音，令人耳目一新，发挥了巨大的作用。我在网上看到过好多关于黑中提琴的笑话，附上几个给大家乐乐：1. 一对夫妇，先生和太太都拉中提琴，有一天要办离婚，我们称他为什麼?垃圾分类2. 赋格是怎麼来的?两个中提琴拉同一个旋律的结果3. 弦乐四重奏的定义?一只小提琴，一只拉的不太好的小提琴，一只拉不好小提琴转中提琴的中提琴，和一只讨厌小提琴音乐的大提琴组合而成4. 为什麼听管弦乐时听不到中提琴?因为录音师把杂音过滤掉了
日本著名中提琴演奏家今井信子中提琴的历史(引用自《浅谈中提琴发展史，赵鑫》)中提琴在历史上一直不大受重视，即使像贝多芬这样善于开发乐器独特个性的大师，也满足于把中提琴保持在从属声部的水平上。但是，法国大革命时期的代表性作曲家梅雨尔在他的歌剧《乌达尔》中，始终不用小提琴，而是把弦乐的基本的和最高的声部交给中提琴演奏。这个举动也许激发了相辽兹的创作欲。28年后的1843年，柏辽兹写了他的《哈罗尔徳在意大利》，这部作品是柏辽兹题献给帕格尼尼的带中提琴助奏的交响曲。但是帕格尼尼嫌独赛中提琴声部过于沉寂,始终未予问津。这部作品后来是由帕格尼尼的学生西沃里予以首演的。其实《哈罗尔德在意大利》中，中提琴在里面扮演的主人公，落落寡合，却有一肚皮说不完的心思，换了小提琴作主角，未免过于耀眼;大提琴呢，又过于伤感;中提琴则深沉感人正合适。这部作品在19世纪的中提琴文献中可说是独步一时。
柏辽兹中提琴在历史上地位较低，还真和自身有几分关系。我们知道，小提琴和大提琴都是在制琴名师斯特拉迪瓦里的手中定制的。中提琴却没这样的福气。中提琴的尺寸在很长时间内都没有一个大致的认同。不是你嫌我做的大了，就是我嫌你做的小了。19世纪末，特蒂斯(1876-1975)奋起从亊中提琴演奏亊业，终生不辍。他设计制造了十六又四分之三英寸的特帝斯中提琴，算是给中提琴定了一个相对合适的身材。其实在很多现代作品中，中提琴已经开始发挥其影响力，比如在爵士乐、流行乐和中国的交响乐，中提琴其独特的音色已经慢慢突出，这个声部也开始渐渐受到重视。
《哈罗尔徳在意大利》
为什么改中提琴的人这么少呢?
我们都知道从小学习中提琴的人是很少的，我总结了一些原因。如果有不同意见，欢迎指点。1、因为这个乐器在初学时和小提琴演奏方式相似，但是因为音色相对低沉，需要更厚更大的琴身产生共鸣，而初学时的琴一般都是很小的，所以小提琴更适合入门。2、中提琴因为其在历史上不受重视，所以对应的练习曲和乐曲也比较少，大多数都是用小提琴和大提琴的改来的，所以很难有完整练习体系，甚至直到最近市面上才出现了比较完整好用的中提琴基础训练教程(沈西蒂等几位老师编的)。3、拉中提琴比拉小提琴更需要天赋，也就是手要更大更长，中提琴的成人琴还分好几个尺寸，越大的琴有越压制性的共鸣。4、因为以上几点原因，所以很多人选择小提琴基础打好以后再改中提琴，然而中提琴的中音谱号又是一个门槛，很多人在拉小提琴时都没办法做到匀准美的视奏，于是在刚开始学习时，熟悉中提琴左手手型的同时还要认谱，刚开始就遇到了瓶颈。5、中提琴不适合独奏。很多人不愿意承认所谓的“小提琴已经拉不好了，就改中提琴吧。”，学拉中提琴就好像放弃了站在舞台前独奏的机会一样。其实小提琴拉不好的人，中提琴也一样会拉不好，只不过中提琴的技巧要求没有小提琴这么高，竞争的人少了一些而已。我是从13岁起开始改中提琴的，刚开始的目的是为了考学校，和很多人一样，不情愿和这么多人竞争，事实是我确实靠着中提琴拿到了许多学校的offer，在清华大学的特长生考试中斩获最高级的演奏证书。其实从我刚开始接触的第一个曲子《牧歌》时，我就爱上了中提琴的音色，这个乐器能把大草原上的茫茫无际表现的如此到位。我从没有觉得学中提琴就低人一等，和小提琴也完全没有冲突。除了刚开始改的第一年，我没有碰小提琴，之后的所有时间，这两个乐器我已经能自由的转换，而且练习是如此的相通。甚至还因为对中提琴的熟识快速入门了大提琴，这两个乐器是更相近了。
我和我的中提琴
在这里我也想谢谢我的中提琴老师李雅芬，也感谢带我入中提琴之门的周宏德老师，让我认识到了中提琴的魅力。总之，中提琴从没比其他任何乐器低一等，他只是没这么幸运而已，如果你演奏他，就请你爱上他！
