文：孙沛元 (1994/11分十次连载于BBS）
拉弦乐器组
国乐团中的弦乐，目前一般的编制，是高胡，二胡， 中胡，革胡 (Cello)，倍革胡(Bass)，一共有五种。
弦乐器的发展，特别是二胡，在所有的国乐器中，可以说是相当快速的。曲目的累积以及深度，演奏技术的进步，学习人口的众多，学术研究的完整，都是其他乐器所不及的。所以，二胡已经成为国乐器中的 " 显学 " 了。
多年以来许多的人投入了二胡的改良研究工作，而且都取得了不错的成果。其中有不少改良，已经实用化了。比方说前八后圆的二胡，双筒二胡，机械轸，固定千金，抗弯琴杆，扩音琴筒，灌铅琴托等等都是。
至于有些理论认为应该改为四条弦，放开弓子等等，与传统演奏法脱节太远，已经失去了二胡的特性，因此几乎没有人採用。
所以，就实用上来说，目前的二胡，已经有了相当不错的改进。下面我所要提的，只是一些小小的意见，并不是什麽大幅度的改变。
高胡，二胡，中胡
高胡常见的有圆筒的以及八角的两种，起源不同，音色上也有所不同。至于演奏方法，有的是採用粤胡的夹腿式，也有的是用二胡的平腿式。
我个人的看法，八角高胡比较适合国乐团使用，演奏法也应该採用二胡相同的方式。
在音色的统一上，以及演奏法来说，比较合乎要求。至于粤胡以及其演奏方式，应该算是一种特色乐来使用。
目前的八角高胡，多半已经有加装一些设备，如双筒，前后反射板，制音板等等。比较起来算是複杂一些。
至于二胡，常用的有六角的以及前八后圆的两种，有些也有加装双筒。
中胡，多半是用前八后圆的，少数则是六角的。
弦乐组的音色要能统一，才可能发挥整体的力量。不过以目前来看，似乎还有问题。
以二胡为例，近年来流行六角琴，苏州上海等等，音色浑厚，适合独奏，但是用于乐团，似乎欠缺了些亮度，音色比较闷暗。
但是若是採用八角琴，整体二胡组的音色就缺乏厚度，在二胡组为主的乐段之中，就显得缺乏音色上的美感。
还好这个问题目前已经变得次要了。因为近年来二胡蛇皮的品质直线下滑，所以琴筒等等的影响已经是次要的问题。蛇皮好的琴，不管是哪一种型式，都可以採用。
木料也是一样的，很难强求统一。不过比起蛇皮来，还算是好一些的。
至于中胡，目前常见的八角琴，性能还算不错，所以使用相当广泛。
胡琴类的构造基本相同，所以可以一併处理。首先是机械轸的使用。我觉得不管是哪一种机械轸，都有磨损的一天，而且新弦的安装及调音费时费力，不若传统木轸快速方便。所以，用传统木轸，配合微调螺丝，应该是比较好的方法。而且就长远来说，构造越是简单，也就可能保存得越久，不容易损坏。
千金的部份，我个人认为应该统一使用固定千金。目前大多数人使用传统的缠线千金，理由是为了音色，特别是空弦音。不过我认为固定千金只要稍微加以改良，也可以办得到。主要是弦钩的部份，要加上一层有弹性的物质，而且要有一定的厚度，才能产生作用。
用了固定千金，对于空弦音准的固定，有很大的帮助。至于音色上的改变，在材料上若是尝试一些其他的种类，可能会使影响减到最小。话又说回来了，音色如果比较亮一些，其实是蛮适合乐团的。
另外一个是双千金，本来我认为这是一个不错的改良。如果高中二胡全部加装，互相能够重叠的部份就增加了，也就可以增强弦乐的力度。可是后来想想，双千金向上延长的部份，音色就不同了，会有点奇怪，而且使用上，必须安排更换千金的时间，即使很短暂，也是一种非常规性的演奏方式。另外在定弦，把位，指距，视谱等方面，都会造成变动，所以还是先用在独奏乐器上面吧。
最后一点，也是最重要的，就是蛇皮张力的调整器。这个想法早就有人想到过了，早期的高胡，还可以见到这种装置。但是为什麽没有普及，我也不明白。
张力调整器的构造很简单，就是在蛇皮内面，加上一圈金属框，比琴筒略小，形状相同。而后利用可以调整的螺丝，固定在琴筒内壁。蛇皮本身是固定在琴筒前端的外面，与现在相同，内面则由金属框撑起。若是蛇皮太紧，就调整螺丝把金属框退后一些，太鬆，就向前一些。这样，有两个好处。第一，可以延长胡琴的寿命，使蛇皮能够在调整之下使用得更久，而不必重新蒙皮。第二，遇到天气的温度湿度变化，也可以加以调节，使音色相应得到调整。
以上所言，都是现有的改良技术，只是我认为应该全面使用在乐团的胡琴类乐器身上。我认为乐器的改良需要推广以及统一，才能更有利于推广及製造。
革胡，倍革胡
关于这两样乐器的使用， 由于音色的特性 ( 皮膜震动 )，以及对于国乐团整体音响效果的弥补能力 ( 中音区 )，因此要比其他任何木板面的乐器要好， 包括大提琴在内。
不过就乐器品质来说，目前的革胡还是相当粗糙的。
目前，只有三个乐团採用革胡，分别是香港中乐团，高雄市实验国乐团，以及台北市立国乐团。在整个乐团的音响音色上，绝对与採用大提琴的国乐团不同。只要打击乐器不作怪的话，革胡的音量也是不小的。
所以，我认为革胡才是最适合作为国乐团低音声部的乐器。不过，先要把它的品质提高，缺点改进才行。
首先，是蛇皮的部份。看革胡的尺寸，就知道要多大一条蛇了，更别提倍革胡了。蛇皮的不易获得，是很容易明白的事情。而且即使有这麽大的蛇皮，能够有好的蛇皮吗? 答案可能是否定的。
再来从生态保育的观点，以及蛇皮的日渐稀少，我觉得应该先从革胡类做起，率先停用蛇皮。 一来是革胡的蛇皮大，二来是对音色的影响比较小 ( 琴码并非直接压在蛇皮上)，所以可以先拿来改进。
大陆方面，很早就提过了用人工合成的薄膜来代替蛇皮，不过似乎没有太大的成果。
主要原因可能是没有办法做到蛇皮的张力，厚薄等条件的合而为一。在二胡上面，音色定然不佳，也就无法成功了。
但是在革胡上面，我觉得有可能成功。因为革胡的琴码没有直接加压在皮上，所以皮面的压力很小，纯粹是震动而已，因此张力可以比较小些。二来似乎应该随著音域的降低，而增加皮膜的厚度，音色才不会太空。现在的革胡蛇皮，一般都不厚，甚至比二胡的还薄，是不是不太合理?
所以，人造皮膜纵使无法用在二胡上面，应该还是可以用在革胡以及倍革胡上的。对于气候的敏感性，也会比蛇皮好得多了。
再来，也是皮膜张力的调整装置。原理与二胡类的相同。这种装置我本人没有见过，但是曾经听说早期有的革胡就是这麽做的。总之皮面的乐器，应该要有张力调整的能力才行。方的革胡前面的部份就有些困难。基本上，革胡若是改造，皮面应该还是留下一面就好了，比较简单一些。
接著是琴码的问题。革胡的琴码，对于震动的传递，有著不错的设计，发音的方式及构造与大提琴完全不同，很能发挥皮面的震动。不过由于设计上的原因，无法前后调整角度，因此使得琴桥容易弯曲。
我认为，应该把琴桥的上半截，做成分离的，也就是类似于大提琴的琴桥。下半截 (从槓杆支点开始 )，则固定在琴筒上。这样子应可以解决弯曲的问题。而且由于下半截固定，也比较不会造成内部爪子(我不晓得该如何称呼)与琴桥之间的问题。
底下的脚(支撑在地面的)应该全部做成金属的，而且要有分节处或是小洞可以固定。
琴筒适度减少厚度，不要音窗，琴颈也适度修改，减少不影响张力的部份。以减轻整个乐器的重量。
取消机械轸，可以减轻重量，减少维修问题，可以有快速换弦，快速大幅度调音等等的好处。配合下端的微调螺丝即可。下端採取类似大提琴的作法，取消固定式的装弦处，也可以减轻部份重量。
琴弦的粗细比例，要重新调配设计。以符合各弦音色音量的平衡要求。
大致上，这些改良应该是必要而有效的。如果能够使革胡的品质趋于稳定，演奏容易，维修简单，发音正常，应该可以更为普遍的运用在国乐团之中，彻底解决大提琴代用的问题。
