当前位置:主页>古琴>古琴百科>

古冈遗谱与岭南古琴派

来源:网络  作者:佚名  时间:2020-06-03    提示:文中图片可全屏

  《古冈遗谱》是宋代遗留在广东省新会县的古琴曲谱。古冈即古代冈州,清代才改名新会。南宋末年,金元入侵中原,南宋皇室被迫从临安(即今杭州)南逃至福州,最后逃至冈州改号祥兴。1279年(即祥兴三年),冈州被破,丞相陆秀夫背负少帝赵丙投海而殁,从而结束了宋代的历史。相传《古冈遗谱》就是当时留下来的古琴谱。

  宋朝皇室的南移也把中原文化带到了广东,至此以后,广东琴学昌盛,琴人辈出,其中较有影响的琴家有:陈白沙(献章)、邝露(海雪)、陈秋涛(子升)、陈子壮、梁启运、释闻一、邓尔雅、张可园、汪少庸、李仙极、张二乔、云志高、陈恭尹、容心言、何斌襄、陈澧、梁佩兰、朱启连、招学庵、杨新伦、莫尚德等人。藏琴甚丰,有“绿绮台”“春雷”、“秋波”、“天蠁”、“松雪”、“振玉”、“都梁”、“啸月”、“谷响”、“中和”等,前四张琴被称为广东“四大名琴”。

  《绿绮台》本是明武宗朱厚照(1506-1521)所藏。琴底刻有“绿绮台”三字,龙池右侧刻有楷书“唐武德二年制”六字,仲尼式,琴布满蛇腹、牛毛、冰裂、流水、梅花等断纹。明未名将邝露得此琴,1650年(永历四年),清兵入粤,邝露与诸将顽强抵抗而不敌,邝露抱着此琴英勇殉国。后“绿绮台”由东莞张可园所得,张氏在他的“可园”中专筑“绿绮琴楼”存放。1914年邓尔雅以千元购得。据说此琴现仍在香港某收藏家手中。四大名琴中的“天蠁”琴目前还在广州博物馆收藏。

  宋代以后,岭南在琴学论著方面有黄景星的《悟雪山房琴谱》、庆瑞辉山的《琴瑟合谱》、云志高的《蓼怀堂琴谱》、何斌襄的《琴学汇成》和朱启连的《鄂公祠说琴》等著作。这些论著中其中影响最大的为黄景星的《悟雪山房琴谱》。

  《悟雪山房琴谱》是一种琴曲谱集,原刊于道光十六年丙申(1836),后多次重刊,由于流付多年,至今为止已很少有人完整保存此谱本了,据说云南昆明在云南文史馆工作的李瑞先生收藏有清抄本全套。2000年八月谢导秀携学生刘虹等七人前往云南寻访,并把谱印发给琴人收存、研究使用。

虞山琴派的渊源及流变考略

  《悟雪山房琴谱》全套七册收集琴曲五十首。据编著者黄景星先生自序中说:“余生也晚,适当老成,凋谢之秋,窃取先君子手抄《古岗遗谱》一帙,按而习之,而苦心于手,不能相应也,己未岁得晤香山(今广东省中山县)何琴斋洛书并其翩君耕耘文祥先生,始知心与手和,音与意合,拜受十余曲并前所习者,详加理订……”黄景星除在自序中多次提到“古冈遗谱”外,在琴曲目录中“怀古”、“鸥鹭忘机”、“玉树临风”、“渔樵问答”、“碧涧流泉”等曲目均注有“古冈遗谱”四字,证实了《古冈遗谱》存在的可能性。但《古冈遗谱》究竟行刊何时,内收集有多少琴曲,至今无法考究。招学庵、莫尚德等老前辈生前多次到新会考察,虽未获得半片鳞爪,但他们为《古冈遗谱》研究作出的贡献是不可磨灭的。 关于岭南琴派的形成,应该追溯到宋代或更远古一些,据有关记载,广东最早的琴人是南宋梁人侯安都(518-562),广东曲江人。南宋未年,宋室南迁,带来了琴人乐工,对岭南古琴发展起了促进的作用。到了清代道光年间,黄景星在前人的基础上加于总结并在后来的一百年间逐渐形成了刚健、明快、爽朗的演奏风格,也就是今天说的“岭南派”风格。然而可以说清道光年间的黄景星就是岭南派的创始人。

  黄景星字渭甬,广东新会人,生年不详,卒于1842年,琴艺得自其兄黄观洞(1761— 1814)。由于官考屡败,生活贫困,只好抚琴自娱,晚年与曾与陈绮石、李乡昆等人在广州组建琴社,切磋琴艺。

  岭南琴派近代的代表人物是杨新伦。杨新伦字克定,广东省番禺人,1898年12月24日于上海出生,1990年2月1日卒于广州,终年九十二岁。杨新伦早年师从王绍桢(广西人)、卢家炳(广东中山人),后又师从岭南派传人郑健候先生二十年,(郑健候是中山县人,生卒年不祥,据说郑健候琴艺学自其祖母郑夫人)。杨新伦的前半生是在上海、天津、奉天(沈阳)度过,主要从事保险业。1953年才定居广州,被吸收在广东文史馆从事古琴研究工作。1960年9月,广州音专民乐系开设古琴专业,杨新伦应邀住教,授徒谢导秀、关庆耀等人。而今谢导秀又有门下近百。学生除来自广州外,还有来自台湾、香港、新加坡及省内各地。在一次琴人的集会上,广州老一辈琴家谢澧先生高兴地说:“岭南古琴从来没有像今天这样兴旺”。岭南古琴后继有人。

相关文章 推荐

古冈遗谱与岭南古琴派
人气:83
古琴百科
古冈遗谱与岭南古琴派

大家都在看

古琴谱[阳关三叠]简谱

古琴谱[阳关三叠]简谱

古琴谱[阳关三叠]简谱...

古琴曲谱 274 阅读

吴钊古琴基础教程《15.乐曲讲解与示范 潇湘水云》视频

吴钊古琴基础教程《15.乐曲讲解与示范 潇湘水云》视频

吴钊古琴基础教程《15.乐曲讲解与示范 潇湘水云》视频...

古琴视频教学 179 阅读

虞山琴派的渊源及流变考略

虞山琴派的渊源及流变考略

历来论及古琴, 虞山派是必谈的话题,然综观当今琴坛,甚至延伸到上一辈琴家,只要将他们所弹琴曲和虞山派代表琴谱《松弦馆琴谱》、《大还阁琴谱》所载曲目加以对照,...

古琴百科 135 阅读

明代传世古琴《凤凰来鸣.变体连珠式》档案

明代传世古琴《凤凰来鸣.变体连珠式》档案

《 凤凰来鸣.变体连珠式 》 年 代: 明(1368-1644) 长 宽 厚: 长 126 宽(额 21,肩 22.5,尾 15)厚 5.5 公分 漆色断纹:通体髹黑色漆,琴面呈小蛇腹间冰裂断纹,琴底为小蛇腹...

古琴赏析 86 阅读

古琴谱大全[石上流泉]五线谱+减字谱

古琴谱大全[石上流泉]五线谱+减字谱

古琴谱大全[石上流泉]五线谱+减字谱...

古琴曲谱 206 阅读

古琴音位谱字《散》古琴指法减字

古琴音位谱字《散》古琴指法减字

sǎn 散 古琴减字详细解释 是散音的散字的减体式。 弹法:左手不按徽位,仅以右手个指弹弦,名为散音。下指不刚不柔,宜在岳山与一徽的中间着弦弹拨,得出中和的音声。...

古琴教程 67 阅读

琴与萧的绝响

琴与萧的绝响

在我国古代吹管乐器中,箫是最具古典风味,最富文人气质的一种乐器。 早在几千年前,箫就在我国民间流传了。那时的箫均为单管的言箫。 汉代以后,出现一种等管形制的排...

古琴百科 231 阅读

古琴左手弹法《逗》古琴减字查询

古琴左手弹法《逗》古琴减字查询

古琴减字基本字义 du 逗 古琴减字详细解释 是逗字的减字体式。 弹法:或减作 左按右弹,两指相斗出声,也就是迎按位上之声,注下按位,以当本位之声为逗。与撞法不同,撞...

古琴教程 201 阅读

当代古琴人物《李凤云》介绍

当代古琴人物《李凤云》介绍

李凤云(公元 1961 年 ),天津人,现代广陵派女琴家。 李凤云于公元 1976 年考入天津音乐学院附中, 1981 年升入天津音乐学院,主修琵琶,并随陈重学琴, 1985 年毕业并留校任...

古琴名家 301 阅读

古琴隔位取音《进复》古琴减字查询

古琴隔位取音《进复》古琴减字查询

古琴减字基本字义 jnf 进复 古琴减字详细解释 是进复两字的减体式。 弹法:于按位弹得声后,即上一位有声曰进,随即归本位有声曰复,共得三声。运指先扬后抑,取音连活圆...

古琴教程 69 阅读

古琴的常用材质

古琴的常用材质

历代造琴都重视选材标称琴材为面桐(梧桐)底梓,所谓阴阳材,桐木为阳材,梓木为阴材,琴面板起传音和振动发声作用,故常选质轻而传音良好的桐木;琴底板起托音(匮音...

古琴百科 122 阅读

古琴流派与传承[虞山派]

古琴流派与传承[虞山派]

虞山派 虞山琴派形成于明代嘉靖。万历年间。 这是一个充满变动更替的时代。朝政的紊乱,帝王的荒淫,政教的分离,理想与现实的错位,使得士大夫的心态呈现出躁动和愤激...

古琴百科 371 阅读

传统琴曲结构简介

传统琴曲结构简介

琴曲结构 琴曲一般具有:散起、入调、入慢、复起、尾声的琴曲结构。此外还有一些远古的琴曲,从其他音乐体裁移植过来的琴曲,以及专为伴奏歌唱的琴曲等,它们又有自己...

古琴教程 193 阅读

古琴隔位取音《浒上》古琴减字查询

古琴隔位取音《浒上》古琴减字查询

古琴减字基本字义 hǔshng 浒上 古琴减字详细解释 是浒上两字的减体式。 弹法:或单写 午 字。按弹得声少息,即上一位有音,速过别弦接弹,这一上的声音名曰浒。取音虽直而...

古琴教程 98 阅读

仲尼式古琴《音乐研究所藏雪江涛琴》高清图片及简介

仲尼式古琴《音乐研究所藏雪江涛琴》高清图片及简介

仲尼式古琴《音乐研究所藏雪江涛琴》高清图片及简介...

古琴赏析 117 阅读