古琴的走手音
野 韵
古琴弹奏，左手按音时，手指正对徽分直下，曰‘直按’；手指如随徽上下斜势按弦，曰‘斜按’。左指直按，屹然不动，取音准确坚实。而斜按趁指轻摇，循弦活动，佩上了‘绰注’和‘上下’等滑音和虚音，形成了古琴音乐最具特色的‘走手音’。
‘绰’是在右手弹弦的同时，左手从需要按的音位左方半个音地方，迎着音往上滑到本位音上，形成了从低音滑入的下滑音。取音先虚后实，运指先轻后重。
‘注’则与绰相反，按指从右方半个音处，迎着音往下滑到本位音上，形成了从高音滑入的上滑音。绰注可依迎滑的幅度，分为大绰大注（从上下一个音滑入），和小绰小注（从上下四分之一音滑入）。
按弹得音后，左指不离开弦，向右移上一位，曰‘上’；相反方向，向左移下一位，曰‘下’。上下的运指须两头实中间虚，如书写‘一’字，有起有顿；这样得音才清晰分明。
上下音位多以一个音为准，然而也有半音或一个半音（小三度）的。上下数个音位时，谱上都会注上徽分以区别：两个连上连下的，称为‘二上’或‘二下’；也有二上而兼一下，或一上而二下；二上复二下，更有三上或三下。不过，上下三四个音位后，弦的振动已很微弱，再走音已无音可得，聊作‘无声胜有声’而已。上下的运指须劲挺，每经一位，指力一凝，然后再过他位；就如画竹，逐段成节，这样音出实在，才免浮滑之弊。
这里要明确绰注和上下的概念：绰注是由上下位滑入本位，是借上下位的音成为本位的音，是合两位为一位，融两声为一声。绰注的起音较自由，而滑入本位得音要准确。上下时，本位按弹，音已出定，才移指过一位得音，是分一位为两位，化一声为两声，两个音要准确分明。
在这之间，还有‘绰上’和‘注下’两种处理：在按弹得音后，急速上下一位，形成了发音在本位，收音在上下位，两音相连的效果。由于本位按弹的音尚未稳定，即急移指带音过一位，相对来说是实得一声。
上下走手时，可依据运指速度的缓急轻重，细分出‘引、抑、拖、淌、浒、硬’等区别：
‘引’是按弹得声后，缓引其音而上，由小半度以至一位。
‘抑’是按弹得声后，徐抑其音而下，由小半度以至一位。‘引’和‘抑’，运指都是先迟后速，先虚后实。
‘拖’ 是按弹得声后，随上大半度缓拖其音以至一位。
‘淌’是按弹得声后，随下大半度缓淌其音以至一位。‘拖’和‘淌’，运指都是先速后迟，先实后虚。
引、抑、拖、淌多用于‘羽——宫’和‘角——徵’等相距小三度音程音之间，形成‘羽——变——宫’和‘角——变——徵’等曲线变化。
‘浒’是按弹得声少息，走上一位，运指宜虚，妙在有意无意之间。
‘硬’是按弹得声，即速上一位，运指宜实。与‘浒’不同，得音即上，较寻常的上急速。
左手走音又可根据上下音位变化而有特定的称谓：
进复：按弹得音后，左手指带音向右上一音位曰‘进’，然后下回本位曰‘复’。连原弹一声，共得‘实——虚——虚’三声。
退复：与进复相反，下一位后，又上回本位。
往来：按弹得音后，左手指带音向左退下一位，即回本位；再退下一位，又回本位；再退下一位，共五声。
分开：抹弹得音后，左手指带音向右上一音位，然后注回本位，复挑一声；共得‘实——虚——实’三声。右手用勾剔亦相同，这是左手进复配上右手的抹挑或勾剔的混合指法。
左手运指还有‘撞、逗、唤’等装饰性指法，须与上下等走手音相区分：
‘撞’是按弹得音后，左手指急上二三律分（约四分之一音至半音），然后疾归本位，虚上实下，速度极快。这里要注意，速度稍迟，就变成两个音的‘进复’了。相反方向的 ‘撞’，叫‘反撞’
‘逗’是按弦的左指，趁右手弹时，即绰上二律分，迎其音至本位。‘撞’和‘逗’很相似，差别在于：‘撞’用在按弹得音之后，与本音分离为二；‘逗’用在刚弹时，与本音混合为一。
‘唤’是‘逗’加‘反撞’。按弦的左指，趁右手弹时，即绰上二律分，逗迎其音下过本位二分，再速上本位。运指时上与下都要重实，归本位则虚轻。
以上所述，基本上是以彭祉卿《桐心阁指法析微》为本。
