第一次接触古琴这个乐器是听一张民乐CD，上边有一曲《梅花三弄》，刚开始听了觉得音色怪怪的，可是听了一阵之后觉得还真不错，蛮有吸引力的，这才开始了解古琴。
高二偶然一次去乐器店，想着踅摸一根G调的小梆笛，因为以前我学笛子，曲笛练的有些起色，老师让我买一根梆笛练滑音和快速吐音，结果乐器店没看到中意的笛子，却以外地看到了一张古琴，便和老板攀谈起来。过了一阵子，我跑回家，跟父母一说，我想学古琴,我心中早就想学了，我早就开始了解古琴。父母尊重我的决定，让我学古琴。正好那个老板帮我联系了我第一位古琴老师云茜老师。她是西北民族大学古筝专业的教师，副修古琴，每年都去北京找李祥霆老师学琴。就这样我开始了我的学琴之路。
高三偶然的机会，我去北京，顺便经过云老师的介绍，我去拜会了李祥霆老师。我主要是去北师大考古琴的艺术特长生。李老师让我弹了我准备的演奏的《平沙落雁》和《忆故人》。弹完之后，李老师说我弹的只是有那么一个轮廓，但是具体听来问题太大，首先音不准，左手滑音许多不到位，还有就是右手指法太过随意，没有按照原谱的指法演奏，再次就是滑音过浓。他把两个曲子给我细致地讲解了一遍，其中基本上是在批评我，我心中自然知道我的水平有限，所以尽量记住李老师纠正我地每一句话。最后两首曲子我又演奏了一遍，他这才有了笑脸，说：“这不是弹得不错嘛！关键是在平常练习中要注意每一个细节，尽量要忠实于原谱，尤其是左手的滑音一定要注意音准，这是最基本的，你已经有了不少演奏技能和经验，可是总不能发挥出来，这是最要命的。就像一个小孩有金山银山不会用一样。”最后一看表，将近100分钟，这堂课上的值！！！300块虽然对我来讲不是小数目，可是能得到大师的指点，毕竟不同。
此后阴差阳错，我被意外地分配到天津师范大学历史系，我还是没忘练琴学琴。有一天我在天津鼓楼找到一个琴馆，里面的主人苏福昶，他给我的名片上写的从师于高仲钧和李凤云两位老师。他只给我上了一节课。他说我的指法跟李老师那一派基本一样，肯定是受过李老师或者他的学生的指教，可是他却说我右手勾指不对，应该是凌空打下，而不是扶在弦上勾。我心中非常疑惑，当天晚上，我就给李老师打电话询问一下怎么回事，李老师说两种指法都没错，他接着问我跟谁学琴，我说跟苏福昶老师，他说没听过，不知道天津还有这么一号。他继续问我为什么不跟李凤云老师学？李凤云是天津音乐学院古琴专业教师，副教授。我说我又不知道李凤云老师的电话，结果他就把李凤云老师的电话给我，说要学琴就要跟专业老师正正经经地学，贵肯定是贵点，可别学得不着调。我挺感谢李祥霆老师给我提供这么一个信息。我当晚就给李凤云老师打电话，说我想跟她学，经过李祥霆老师介绍的。她挺和蔼地问我学琴经过，最后谈到课费，她说150元一节课，我说我是学生恐怕……她接着说，钱不是问题，先让我去她家看看我弹琴。联系好之后，发现离我们学校太近了，她住七里台，我住师大六里台校区，出校门10分钟的路程。到她家发现家里怎么这么多琵琶？？？没管那么多，先弹吧！她说弹得倒是不错，就依着我的喜好开始教我《普庵咒》。最后跟我说最低100块，这是专业老师的最低价钱了，她也不希望我去找业余老师学，就怕我学出岔子来。我当然很感动，可是我一个月只能学一次，她说没关系，自己下去多练习，多体悟，也用不着上得那么频繁。
如今，我已经去李老师家上了好几次课了，她说我的琴艺提高了一大块，刚开始我下指太狠，音色都劈了，她说绝对不应该这么弹（可是李祥霆老师说我弹得没骨头，不知道在给谁弹，我晕倒），泛音一定要柔美而清晰，要能掌握每张琴最合适的音色，要调整自己的指力。左手的吟猱一定要保持那么一种合适的状态，不可幅度过大，要有一种似上非上，似下非下的感觉，保持音色在小幅范围内柔和地波动。练琴不可太过专注，以免伤了身子。因为我们学校条件实在太简陋，我只能勉强练琴，全身的姿势没办法顾及，她也了解，只是说时刻注意全身放松，双肩自然下垂，两腿自然平放，以膝关节成90度角为宜，不要蜷腿。我只是感觉她待我特别温和，学琴、生活她都会关心。还有就是她家的琴弹起来真好，就是比我的琴顺手，声音特别大，音准特别好掌握。私下里我查找李老师的经历，才发现原来她这么了不起。她是广陵派宗师张子谦先生最小的弟子，陪伴张老学琴三载，现在她是天津琴会会长。我说北京的李祥霆老师怎么把我介绍到她那里学古琴呢！她弹琴有广陵派的风格，左手对曲子细节处理的很独特，尤其是吟猱功夫很深。真有幸能当她的学生，我下学期准备去天津音乐学院蹭她的课去，咩哈哈！！！
