五、关于操弄（上）
本段俱依《神奇秘谱》，参考姚丙炎先生打谱本而言。
起调泛一二三弦七徽，接七弦六二宫声与散六如一，盖形容夜色。《良宵引》与之略同，惟宫声无散六相佐，更觉静谧。又《关山月》起句同声而改为散音，宫声用十徽者，便有深沉阔大气象。此处加散六，则减其澹荡而增其纤秾，六朝之月夜，固与汉唐明清不同。
泛音“索铃”一句，如铎乱鸣，于静中碎无数珠玉，至此心头必微漾。
右手多用锁声。锁者琐也，为细细语，左手故须绰注而微吟之，以免口干舌燥之病。
七弦六半为变宫。二变者五音之盐梅也。盖从徵声过羽而不能休，上宫又不可及，欲言又止，惓惓切切。
“明”字一句，前段气力，全在大六抹六后之上半，以引音收羽声，缓起疾收而少许顿挫，则变柔靡为惶切。
飞猱下七，在物则回旋欲下，在人则俯仰徘徊，承以滚拂，飘风倏至，慨然之气忽荡于胸中，然后发之与掐拂历三声，如群乌拮抗飞盘、且啄且啼，闻此而心潮随之起伏，欲畅于吟咏而不能者。若真吟咏，指上宜用吟猱，或听其余音渐歇，此处往来斩截，而指法缠缚，故说欲咏不得。
按此掐拂历三声，姚炳炎先生考之于唐赵耶利指法，独有上下往来的运指，与别家异趣，言之有物而用之有味，参见姚先生《琴曲钩沉-《乌夜啼》》一文。
三声之后，承以二三弦散音一段，则夜色沉沉，苍苍莽莽。仰视星月，复起泛声。以下第二段，与前相似，惟音节愈繁，节奏愈紧，心思促迫。
前一二两段，泛按交叠，韵调甘美，神气云涌，指法奇趣，写景之笔多，交心之句少。后三四两段，散按相呼，绰注深沉，嘈嘈切切，宛转唏嘘，状物之笔少，言情之句多。
第三段指法，多在一四弦、七九徽间，回旋抑按，间以五七弦散音映发之。
五弦三弦，以背锁交错弹之，愈思愈切，愈念愈深，轻重间便宜斟酌，几番烦扰，废然下止九徽，散五挑之，是一声奈何。散五为角声，过后又见二九与散五两声，亦是角声，以之属于下句，则两句联络有情，将收角轻轻过渡至收羽，所谓繁而不乱、缓而不绝者。下句末四九与散七两羽声，也同理向下归属为妥。
四弦七九又见变宫，幽咽抑郁之情跃然弦上矣。
掐撮三声之后一句，以散七羽音收束之，为暂歇一气，不宜喘息放松，复起精神，向七弦九徽掩去。
第四段转入十徽下，情致深沉，然而掩锁联发，绰注开阖，正是慷慨忧急处。其锁声皆可以微吟应之，又再作锁罢六弦，欲按四弦徽外，大指稍下如牵丝，则气韵流转，可免急火攻心风瘫偏痹之危，只不宜太露。
段末复上七九徽间，往来动荡，由情入境。游目四顾，长夜未央，风声飒飒，群乌绕枝。
关于操弄（下）
第五段复起泛声，由动而静。静为躁君，虽说静了，实是转疾之关窍。五七与二九为角，同声相呼，气息稍速，是树欲静而风不止也。
“反”、“哺”一段，先用四弦抑扬，如转回肠，爪起散二，神气为之一荡。轮指注下七七，惨语哀弦，复与乌啼相杂，忽起妖氛。此时喉中凝噎，迟迟落指，一声便是一恸。
双弹数声，如赵家斧声烛影，如刺秦绕柱而走，如玄武门马蹄响，于枝上缠扑往来，层层紧逼，末了一划裂帛，岂能免倾侧之危哉！
第七段有争巢之名，而巢实已覆。前几步散音与双弹，沉沉踏落。六徽之后，舍五六而取五三，如转太簇为宫，将羽、变宫、清宫、角四声，变为宫、商、角、徵四声，盖变宫凝绝不通，此则嘹亮焕发。
蓦地羽翼横掠，飘风电驰，凌空坠死，烟尘纷飞。此处右手锁声，全用指尖，甲声惨薄，法须极松，节须极短，音声可如伏弩连发，金丸乱掷。
左手撞音，进疾而复缓，如禽鸟盘旋，飞升下落，其节有迟速。句末长猱宜运游丝，如烟尘渐散，掐撮三声举轻若重，下指响微而力坚、声短而心长。
泛音清豁，拨云见月，是天欲曙而星已稀也。
入慢于五弦三弦按音用锁，酌改五弦二弦散音，则气势一降，胸中郁氛盘入肠中，又如天际隐隐约约，闻雷数声。其后数句，皆宜收于羽音，则或散或按，气韵调停，其声调且有如梦似幻之妙。
三弦以注音为叹息，应以散五，和以散二，其下三弦一声，可试移上十徽，清角惨厉，诚过于正角。
尾声复见清角，宜与其后角音连属，则有沉吟之态。又由徽下，上七九徽间而回旋，仿佛淹留难去，句末双弹联发，惟余风月一帘，怅惘半生而已。
入本调泛，要淡淡隐没之。
