高庆奎(1890—1942)，原名振山，号子君。原籍山西榆次，生于北京。系清末丑角演员高四保之子。幼年从贾丽川(贾洪林的叔父)学老生，12岁登台。18岁变声后与贾洪林一起研究唱、做，与李鑫甫练武功、学把子。高庆奎的青年时代，正值京剧兴盛之际，老生演唱艺术极为繁荣。是时，除以谭(鑫培)、汪(桂芬)、孙(菊仙)为首的老生三大流派之外，另如汪笑侬、王凤卿、刘鸿升、贾洪林等名角如林。高庆奎在演唱上博采众家之长，初宗谭派，后来根据本身嗓音高宽脆亮的特色，吸收了孙菊仙、刘鸿升实大声洪的特点，融会贯通，形成了具有独特风格的“高派”演唱艺术。
高庆奎的嗓音高亮甜脆，音域很宽，而且音色丰富，即所谓嗓子能“化妆”(即在演唱中通过音色的变化，表达不同的感情)这不仅有利于演唱中感情的表达，同时也使高庆奎能演唱老生、武生、花脸、老旦等几种不同行当的角色。他在用气、吐字、行腔等演唱技巧上取孙菊仙、刘鸿升的唱法为多，唱念多用京字京音，尤其擅长使用大气口的“满宫满调”和长腔拖板的唱法抒发人物感情。由于他在演唱中又继承了谭鑫培的韵味浓厚的特长，故高派演唱具有高亢激越、清朗秀润的特色。他还非常讲究“唱情”，例如他在《胭粉计》、《空城计》和《七擒孟获》中演的同是孔明这一角色，由于他从具体的人物、环境出发去安排唱腔，因而每个戏都演得各具特色、毫不雷同。孙盛文曾评其演唱说：“贾洪林长于做，但没嗓子。刘鸿升能唱，腿有毛病。高庆奎好就好在合二而一，一人兼二名家之长。这也是老生最难得的。”1919年高庆奎曾随梅兰芳赴日本国演出。1921年与郝寿臣等组建庆兴社，并多次赴上海演出。当时上海改革之风正浓，高庆奎深受其影响。他除在演出《李陵碑》、《辕门斩子》、《逍遥津》、《坐楼杀惜》等传统剧目时改革声腔、加强表演外，还曾与梅兰芳合作演出过时装戏《孽海波澜》，并排演了大量新剧。高庆奎从1922年至1932年间主要演出了以下剧目：《乐毅伐齐》、《梨花记》、《芦花河》、《七擒孟获》、《浔阳楼》、《平陆浑》、《哭秦廷》、《重耳走国》、《麦装神》、《乱楚宫》、全本《庆顶珠》、全本《铁莲花》、《信陵君》、《掘地见母》、全本《朱砂痣》、前后部《苏秦张仪》、前后部《吴越春秋》、《白帝城》、前后部《普天乐》、《锤震金蝉子》、《黑驴告状》、《马陵道》、《应天球》、《青梅煮酒论英雄》、《豫让桥》、《史可法》。这些剧目，不仅故事完整、情节曲折，在思想内容上，或宣传民主思想，或歌颂爱国主义精神；在五四以来的反帝、反封建斗争中起了积极的宣传作用。
高庆奎除以演老生戏为主外，还演花脸戏《铡美案》、《赠绨袍》，老旦戏《钓金龟》、《掘地见母》，红生戏《华容道》、《战长沙》，以及《连环套》、《骆马湖》等武生戏。由于高庆奎演唱调高腔长，须用较大气力，再加他20年来频繁的演出，嗓音过于劳累，而在30年代末由于嗓音的失润而不得不脱离舞台。高派演唱艺术的传人有白家麟、王斌芬、李盛藻、李和曾、宋宝罗等人。
