“木头音”--病因：面板各音区的厚度不合理。古筝制作的核心技术就是古筝面板厚度的数据。数据合理， 则发音灵敏。不合理，则声音发木。（弦的振动通过码子的转播，无法激发面板的振动）目前，能把握此数据的厂家不到5%，大部分厂家没有数据，把面板刨光滑就行。部分厂家重视数据，但执行的是不合理的数据。即使拥有合理的数据。还和工人操作时的误差大小有关。所以一台完全无“木头音”的琴很难得，一台筝如果只有一两个“木头音”，就算很不错了。一个过分强调用料和工艺而回避“木头音”问题的厂家，在音色上绝对是外行。
声音发闷--病因：面板含水率过高。木制产品都应该有含水率标准，古筝所用木料过潮，易开裂、变形、音闷。遗憾的是，很多厂不知道什么叫含水率，更别说有含水率测定仪器了。一般来说，古筝面板的含水率不要超过10%，可采用炉火慢慢烘烤的方式达到此标准，自然风干一年以上的面板更佳，但很少厂家能做到，因为需要一定的资金来储存。
音不稳定--病因：弦轴板和弦轴使用不当。常见古筝弦轴螺纹较粗，易走音，用钢琴弦轴（罗纹细）替代可增强音的稳定性。弦轴板多用色木或多层色木板，随着色木的的价格成倍增长，好多厂用杂木代替，无法保证音的稳定性。
跑码--病因：1.码脚弧度与筝面弧度不吻合（好多码脚是平的）2.筝体过平，纵向弧度小。第2点很多弹筝者不知道（包括演奏家），纵弧度大些会增加弦对面板的压力，也会改善低音，“敦煌”的低音不够浑厚，与筝体过平有关。
工艺粗糙--一般来说工艺粗糙的筝囊括以上所有缺点，工艺好做，音色难做。好做的都做不了，也懒得去讨论它了。
古筝首先是乐器，然后才是工艺品。没有音色，即使做得很漂亮，也只是一个上了油漆的木制发声体而已！
