古筝托劈的演奏把握

　　古筝快速托劈，在弹古筝时，手指关节要放松，手腕放平，手型握鸡蛋的形状，弹奏托劈指法时，要多注重锻炼大拇指指关节的灵活性，开始时我们可以靠弦弹奏，也就是大拇指弹奏，其他手指靠弦，熟练以后即可悬手弹奏，也就是不靠弦弹奏，假甲尖端触弦，不要出现太深，这样不但可以使手指灵活自如，还会使音色清晰动听。

　　托劈的演奏把握：

　　1、声音均匀

　　虽然托更容易发力，但不要让托劈有太多的不同，一定要声音非常均匀；

　　2、与左手的结合

　　托劈时，一直在“4”上，我们知道，山西筝曲的“4”一定是要颤音的，所以在演奏时，要与左手配合好，不能相互影响，左手的颤音要一直持续；

　　3、与摇指的配合

　　这里的托劈是慢慢渐快，渐快到摇指，所以渐快的上升幅度一定要均匀，在接摇指的时候，不要马上启动的特别快，要与托劈要结合好，然后再慢慢启动；

　　通常人们把右手指法分为单指指法和组合指法。单指指法，即用一个手指拨动琴弦的指法。这类指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八种。组合指法，即用两个以上单指指法配合拨弦的方法。

　　在组合指法中还可分为撮类指法、摇类指法和其它组合指法。

　　一、演奏姿势

　　二、右手技法

　　三、左手技法

　　四、双手指法

　　五、和声与转调

　　1.演奏姿势

　　弹筝的姿势，一般采用坐式，特殊场合采用站式。古代采用过盘式、跪式。由于流派的不同，筝的放置位置、筝架、琴凳也不同。有的用琴桌式筝架，有的用类似人字形的筝架，还有的就放在腿上演奏。采用琴桌式筝架比较稳因、牢靠，琴桌的面板有助于筝的共鸣。琴桌的大小应适当，恰好放稳筝的四个角；筝与琴桌之间有一定的空隙，以便于出音；琴桌的高低适合放腿为宜。此外，琴桌的造型应美观大方，如采用类似人字形折叠筝架，应注意筝体能放置平稳，避免演奏中摇晃。如采用小筝放在腿上演奏，小筝筝头底部应加筝托，以防止上身过前倾，腿部不要挡住出音孔，琴凳不要过高，筝尾支架的高度应与琴凳高度相当或略高。

　　琴凳离筝体要近，尤其弹奏宽大的、弦数多的筝，一般身体前侧距筝体大约有6厘米至10厘米，应坐在靠近前岳山的位置上，坐的高低位置，应以方便演奏，便充分发挥技巧为原则。身体离前岳山过远，将使右手演奏困难，影响对触弦的控制；离前岳山过近，左手按弦困难，右手拨弦不方便；坐的位置过高时，上身容易前倾；坐的位置过低时，容易紧张。演奏者坐的姿势应该是：两腿自然分开，上身端正，两臂和双手松弛而自然抬起，精神饱满，态度自然。在演奏时既不要驼背也不要过分挺胸；既不要拘紧，也不要松垮。切忌摇头晃脑、脚找拍子等坏毛病。正确的演奏姿势是：右脚蹬在固定筝架的踏板上，头部略俯视，双手按乐曲开头的指法自然伸出，做好弹奏准备。

　　2.右手技法

　　传统演奏方法要求右手拨弦的手形是"名指扎桩四指悬"，扎桩即无名指固扎在前岳山内外，跟着四指的拨弦而移动。有人比做倒垂的花朵，也有人比做鸡爪形。在演奏中一般大指与中指保持五个弦距的宽度，手掌的位置应以保持大指与中指拨弦重心的平衡，掌心在从大指弦距数起的第二、第三弦距之间，手不要过于垂直，以略偏向右侧为宜。扎桩起着支撑的协助其他四指拨弦的作用。某些"四指悬"的拨弦指法中仍需用无名指的扎桩，以跟弦支撑用力。尤其大指的连续快速拨弦必用无名指的扎桩来支撑，才能用上劲。扎桩也不限于在前岳外进行，根据拨弦音色的需要而常常在前岳山内的弦上跟弦扎桩。随着筝演奏技巧的发展，已很少使用扎桩了。