练习曲三B的“保留指”
这是特意安排的，要训练好。
“保留指”在京胡上的使用，你们以往听说过吗？我学习的时候从未听说过，现在我使用的很多。但在京胡以外的乐器学习中都要讲“保留指”的训练和使用，如钢琴、小提琴、民二胡、三弦等。因为它合理，方便，科学。问问自己的孩子，在学钢琴或小提琴时老师是否也这样要求？
“保留指”在京胡上的使用和其它指法要求一样，业余朋友最好掌握，不然，一般观众对看参赛的不一般的老业余会说“拉得真带劲儿”，而专业人士评选也只能给二等奖，因为“有些野，欠归持，不规范”，这是一种情况。
老师的老师从未提起过京胡要用保留指。当时我就纳闷，前辈京胡演奏家真的不用保留指？后来 网上热心人上传了費玉平程派唱腔艺术伴奏艺术专题讲座视频，下载后留心观摩，果不其然，费先生真的不用保留指。他虽不是前辈艺术家，但确是前辈的传承。你看他用下指按弦，上指总是张开的。如果我没看错的话。难道京胡不用保留指也是它的特色？保留指只是后来的艺术家借鉴小提琴创造的新的指法？如果是这样的话我想那一定是杨宝忠开的先河。动用我们的辩证思维，即存在就有道理。提琴有指板，京胡没有指板，用一样的保留指一定有不不良反应，保留指究竟该不该用值得研究。于是我先实践中寻找证据。功夫不负有心人。沈园媛的跟我学锁麟囊“耳听得”流水板，我练了许多遍。有一个地方总是过不去，感觉味道不对。后来改为不用保留指，一下子就敞亮了。先卖个关子，有兴趣的琴友不妨自己实践一下。
由于京胡的特殊性，保留指影响琴弦的谐振，提琴大概好一些。有些音符在京胡弦上却是对比明显。保留指下面指头按下去的发音肯定不如单指按下去明亮，京胡空弦单指按下去初始瞬间配合右手拽弓会有一个清晰好听的“嗒”音，这就是琴友漫漫习琴路而苦苦求索的“音头”保留指按下去就不明显。在下面几个指法中有无保留指也会有不同音效。1 垫指，本音按下去垫指要抬起来一点，垫指本身不要形成保留指，垫指上还有保留指的话仍可保留。2 泛指 标准泛指，即林宗缇七法泛指不可以用保留指，但其他指头可以虚触弦。3 打指 ，必用保留指，空弦除外，那是当然的，本条为凑数。4 击指，绝不可用保留指。用了就是 沾、 掸、或是装饰音。5 闪指，不可用，用了即显累赘。6 滑 7 抹 可以带着保留指一起滑抹，而且有利于手指接力交替。
本文不是说保留指不适合京胡，保留指是个科学的技巧，能使左手更灵动，尤其拉快弓时。这个保留指确实需要培养，有些人形成习惯动作，该保留指头的就是留不住。但保留指的使用，的确影响京胡的音效。还是用林宗褆的一句话做本文收尾，如果有些地方为了追求音效，也可不用保留指。喜欢琢磨的琴友不妨试一试。
