托马斯·莫利（Thomas Morley，1557或1558-1602），文艺复兴时期英国著名的管风琴家、作曲家、音乐理论家和出版商，是英国牧歌乐派最重要的代表之一。
出生于诺维奇，一个酿酒师的儿子。1583年他成为当地教堂的唱诗班领唱。根据他自己所述他将拜尔德视为自己的导师。1588年他在牛津获得学士学位，此后不久受雇成为伦敦圣保罗大教堂的管风琴师。虽然他同样信奉罗马天主教，不过他悔改后被免于处刑。他在1588年后共出版了11册牧歌集。虽然他与莎士比亚没有直接交往的证据，不过他的歌曲“那儿有个情人和他的姑娘”证明他了解莎士比亚。1592年他成为皇家礼拜堂的一名侍从，1602年在伦敦去世。
经历
莫利1557年（一说1558年）出生在诺维奇，他是一个酿酒师的儿子。关于他的早年岁月，没有什么文献保存下来。可能他少年时期曾经在当地教堂当过唱诗班歌手，1583年他成为当地教堂的唱诗班领唱。很可能他也曾在他的家乡以外呆过一些时间，因为他后来（在他的理论著作《实践音乐的简易入门》中）谈到他曾经跟随伊丽莎白时代英国最伟大的教堂音乐作曲家William Byrd（1543-1623）学习过，但是他究竟何时跟随Byrd学习的我们已经无从知道，据推测很可能在1570年代早期。1588年，他在牛津获得学士学位，此后不久受雇成为伦敦圣保罗大教堂的管风琴师。1592年他成为皇家礼拜堂的一名侍从。
托马斯·莫利很可能在他去伦敦之前就已经接触过意大利风格的音乐作品。1588年，Nicholas Yonge出版了他的英语歌词的意大利牧歌选集《跨阿尔卑斯山的音乐》（Musica transalpina），由此开启了英国牧歌创作的繁荣时代。Morley在这时显然发现了自己的作曲方向，不久以后就开始出版他自己的牧歌集。从1593年到他去世（1602年），他总共出版了11卷牧歌、小坎佐纳（一种短小轻松的歌曲）和芭蕾歌（一种为舞蹈伴奏的歌曲）集，其中有原创的，也有改编的。他的芭蕾歌有用英语和意大利语出版的，而牧歌和小坎佐纳则都是英语歌词。
莫利有一段时间与莎士比亚生活在同一片教区，他们两人之间一直被人推测存在着联系，但始终找不到直接的证据。1590年代中期，莫利处于他事业的顶峰，很容易就进入剧团，而在当时，第一流的演员和音乐家之间有着紧密的联系。Morley最著名的戏剧配乐"It was a lover and his lass"很可能被用于莎士比亚的戏剧的演出，虽然也没有直接的证据可以证明。
评论
莫利在他早期的教堂音乐作品中试图仿效Byrd的风格。他的很少量的拉丁文经文歌以及部分的英国圣公会赞美诗使用了严格的对位形式。而他完整的三套圣公会教堂仪式音乐集和一组葬礼仪式音乐，则使用更为明晰和简单的织体。
托马斯·莫利对音乐史最大的贡献还是在于牧歌等世俗音乐形式中。他这方面的作品有一部分直到今天还经常被演唱，它们比同时代的任何其他作曲家的作品在情感的色彩、形式和技巧上都具有更加广阔的多样性。莫利的有些作品是伊丽莎白时代最具意大利特色的作品，他毫无顾忌地在歌词和音乐两个方面模仿意大利风格。比如他的芭蕾歌非常接近它们的意大利原型——意大利作曲家加斯托尔迪（Giovanni Giacomo Gastoldi，卒于1622年）的作品，但比后者更为复杂精巧。他的牧歌技巧主要来自马伦齐奥（Luca Marenzio，约1553-1599），小坎佐纳则学自阿涅里奥（Felice Anerio，1560-1614），但他改造了任何他所接触到的东西，使它们更适合英语演唱。通常他的牧歌是轻松的、迅速打动人心的、很容易演唱的。他采用了意大利风格中那些适合他自己的个性和英国主题的部分。而另外一些英国牧歌乐派作曲家，如Thomas Weelkes（约1575-1623）、John Wilbye（1574-1638）等，则写作更加严肃的作品。
除了牧歌以外，托马斯·莫利也写器乐作品，包括键盘音乐（其中一部分保留在Fitzwilliam Virginal Book中），为乐队而作的音乐——为2把维奥尔琴、长笛、琉特琴、西滕琴、潘朵拉琴而作的，收录在由William Barley在1599年出版的《康索特教程第一册》（The First Booke of Consort Lessons）中。Morley《教程》中的大量作品都源自于戏剧音乐。
作为一名理论家，托马斯·莫利的《实践音乐的简易入门》（Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke, 1597）在它的作者去世200年后依然是一本流行的著作，对于我们了解16世纪的作曲和音乐表演具有重要的参考价值。
