“当代贝多芬”潘德列茨基逝世，他是21世纪以来与中国联系最密切的一位音乐大师
波兰著名作曲家克里斯托弗·潘德列茨基（Krzysztof Penderecki）于今日（3月29日）上午在波兰克拉科夫逝世，享年86岁。
潘德列茨基是20世纪先锋乐派的代表人物，被誉为“20世纪最后的作曲大师”、“活着的贝多芬”。
潘德列茨基于1933年出生在波兰，他27岁时创作的《广岛受难者的挽歌》被认为是20世纪五、六十年代先锋音乐的代表作，该作品在1961年获得“联合国教科文组织大奖”，潘德列茨基亦从此赢得了世界性的荣誉。
他的很多作品，如《圣路加受难曲》、《克莱多》、《波兰安魂曲》和《第七交响曲“耶路撒冷七道门”》等，都已成为20世纪的经典。
《波兰安魂曲》终曲
东方广播中心公益媒体事业部艺术总监沈舒强表示：“我80年代在上音读书的时候就听过他的为弦乐队而作的《广岛受难者的挽歌》，那种描写广岛原子弹爆炸灾难的音响极为震撼。”
作为指挥家和音乐教育家，潘德列茨基同样声名显赫。自1972年开始指挥生涯以来，潘德列茨基指挥过全世界几乎所有著名乐团，并长期担任北德爱乐、华沙爱乐指挥，是多个音乐节的艺术总监。
潘德列茨基的中国情缘
潘德列茨基素有很深的中国情结，20世纪90年代末以后，他曾多次应邀到中国演出、讲学，还担任过中国爱乐乐团首席客座指挥，他认为中国的传统音乐独具特色，为他开拓了崭新的创作视野。
2006年5月，潘德列茨基率领广州交响乐团前来参加“上海之春国际音乐节”，亲自指挥了他2001年的新作《为三把大提琴与乐队而作的大协奏曲》，由三位华裔大提琴家吴和坤、马新桦和王磊担任独奏。
当时参与到“上海之春国际音乐节”策划执行工作中的沈舒强回忆道：“这部作品在创作手法上没有先锋派那种激进的音响效果，在结构上也借用了巴洛克时期的大协奏曲的风格，三把大提琴与乐队之间形成不同的色彩对比。记得音乐会后曾与他一起吃饭有过短暂的交流，他说中国的音乐非常有特点，他以后要用中国的音乐为素材创作作品。”
上海音乐学院毕业生陈维嘉回忆说：“我在艺术管理系读大二时，有幸在上海之春国际音乐节成为潘德列茨基夫妇的英语陪同，陪伴他们在上海近两周的音乐会彩排和日常生活。大师对待作品的严谨和彩排时的敬业精神，以及谦和处世的大家风范都给我留下了深刻印象。”
2017年，潘德列茨基的《第六交响曲“中国诗歌”》在广州进行了世界首演，指挥家余隆执棒广州交响乐团呈现。这部作品由广州交响乐团与德国德累斯顿爱乐乐团联合委约，潘德列茨基从中国传统文化中汲取灵感，并采用德文版中国古典诗词作为歌词文本创作了这部《第六交响曲“中国诗歌”》。
2018年，在中国上海国际艺术节上，潘德列茨基的到来成为了艺术节最大的亮点，他亲自执棒华沙交响乐团携手小提琴家安妮-索菲·穆特演绎他创作的《第二小提琴协奏曲》，这是潘德列茨基专为“小提琴女神”穆特所写的作品。
小提琴家安妮-索菲·穆特曾说：“潘德列茨基在音乐结构的复杂性上，与画家毕加索齐名。少有作曲家能展示如此多的层面，同时充满那么多矛盾。”
潘德列茨基曾说：“我所有的协奏曲都是为我心目中特殊的艺术家创作的。当穆特在我的指挥下于1988年琉森音乐节上演奏普罗科菲耶夫《第一小提琴协奏曲》时，我就深陷于为这样一位优异的演奏家写一部作品的愿望中。我的《第二小提琴协奏曲》完全是由于受到穆特卓越的演奏的鼓舞而创作的。”
潘德列茨基与穆特有近40年的音乐友谊，我们也将在节目中欣赏到，穆特为祝贺潘德列茨基85岁生日而特别录制的《致敬潘德列茨基》专辑，其中作曲家的《第二小提琴奏鸣曲》是首次发行。
今年，潘德列茨基原计划登台上海交响乐团音乐厅，亲自执棒上交演奏他的成名作《广岛受难者的挽歌》，可惜如今，斯人已去...
