纪尧姆·德·马肖（法语：Guillaume de Machaut，约1300年－1377年4月），又译马绍，法国中世纪作曲家、诗人。曾任职于多位贵族的宫廷。他是中世纪的文化名人之一，“新艺术”（Ars Nova）的主要实践者之一，被誉为“最后一位同时又是作曲家的伟大诗人”。
纪尧姆·德·马肖是法国新艺术音乐的最重要人物。马肖出生于法国北部香槟省，曾接受神职教育，20岁当过波希米亚国王的大臣，后以其 才华进入法国宫廷服务于法国国王，晚年任职教土，在隐修生活中去世。马肖不仅是音乐家，当时也以诗人著称，在文学史中享有名声。马肖在诗歌和音乐创作情况 的资料保存得非常完备，在西方音乐史上他是作品得到完整保存的第一位音乐家。马肖的音乐作品涉猎到14世纪几乎所有重要的音乐体裁，其中有经文歌、弥撒， 以及大量世俗歌曲，他总结了法国晚期中世纪音乐的一系列成果，成为一个时代的音乐家典范。
文学
马肖创作了大量400首中世纪体裁的诗歌，继承了游吟诗人等中世纪文学的传统，他的作品中，《真实的故事》（Le Voir Dit）尤为著名。
音乐
马肖是中世纪最伟大的作曲家之一，他的音乐创作主要是世俗音乐，他的复调歌曲有相当重要的历史地位。他的《圣母弥撒曲》也是弥撒曲中的重要作品。
(一)经文歌创作
维特里以来，14世纪经文歌重新喜用拉丁歌词，歌词常常比较严肃，以道德虔诚和称颂赞美为内容，音乐方面比13世纪经文歌显得堂皇和富有气势，常用于 典礼仪式场合。马肖继承和发展了前期经文歌创作的传统，共写了23首经文歌，主要也是三声部，持续声部常由器乐担任，上方两声部人声歌唱。与维特利经文歌 不同的是马肖更多以法文作为歌词(有17首法文经文歌)。在创作技巧方面，昌肖非常重视等节奏技术的运用，并将等节奏扩展运用到上面各个声部，更自由灵活 地探索更复杂的节奏技巧。马肖晚年最后三首拉丁经文歌写于百年战争期间，内容是祈求和平，这些经文歌继承了14世纪早期经文歌的成果，附加了一个新的“对 应持续声部”(contratenor)，以四声部取代了通常的三声部织体。新加入的对应持续声部无歌词，不放在高声部，而是与持续声部(tenor)处 在同一音区，与持续声部在节奏上也相近，并经常与持续声部形成声部的交错，组成丰富的和声效果，支持上方两个带歌词的旋律声部。
(二)弥撒曲
弥撒曲源于宗教礼拜活动的弥撒仪式。礼拜弥撒根据场合、时节分为变化的专用弥撒和不变的常规弥撒，后来人们把不变的五段常规弥撒视为一套(慈悲经、荣耀 经、信经、圣哉经、羔羊经)乐曲组合在一起，逐渐从礼拜中独立出来，形成了弥撒曲这一体裁。马肖只写过一部弥撒曲，这部名为《圣母弥撒》 (MessedeNostreDame)的弥撒虽仍服从于礼拜功能，但对于艺术体裁的弥撒曲的形成却具有重要的历史意义。马肖对弥撒曲的贡献在于，他第一 次把常规弥撒的各个段落视为一个整体来统一构思。《圣母弥撒》的特点是：庞大的规模，使用当时罕见的四声部织体；各个乐章之间具有明显对比，但各个段落之 间在音乐材料上具有内在的联系；此外马肖还把经文歌中的各种复杂节奏技巧(如等节奏)运用于弥撒曲的写作中。
(三)世俗歌曲
马肖的宗教作品在他的整个作品中只占很少部分，大量的是世俗作品，其中世俗歌曲是他的创作的重要部分。马肖的世俗歌曲包括部分单声歌曲，如他创作的大 部分莱歌、25首维勒莱(virelai)都是单声歌曲，这些歌曲继承了法国北部游吟诗人的传统，但在节奏的复杂性上有所发展。
马肖歌曲创作中最有影响的是世俗复调歌曲。直到马肖的时代，世俗歌曲大多限制于单声音乐，马肖把世俗歌曲用于复调创作，并使复调歌曲这一简单形式达到很精 细和完美地步。马肖的复调歌曲中体现出许多新艺术时期的特征，如突出二拍的地位，和声上更重视三度、六度音响，旋律精细而灵活多变。马肖在创作中特别注重 对歌曲的表现力的开掘，他认为音乐和诗歌只能发自内心才具有感染力，音乐家应该特别注意高声部旋律的表现作用。马肖歌曲创作中的持续声部多为自由创作的旋 律，在多于两个声部的歌曲中他常使用“对应持续声部”，这个声部与持续声部构成和声基础，支持上面的高音旋律声部(cantus)。在14世纪末这种样式 的声部组合成为世俗复调歌曲的标准形式。
马肖的复调歌曲主要体现于14世纪法国诗歌和音乐的三种“固定形式”(formes fixes)：维勒莱、回旋歌(rondeau)、叙事歌(ballade)，它们都是一些有固定格式的诗歌体裁，诗歌内容多是。宫廷之恋”题材，诗歌的 结构特征决定了音乐的形式结构。维勒莱的结构特征是由一叠句(A)开始，叠句之后接三段诗节(bba)，形成Abba结构，最后结束于A。回旋歌的最简单 形式由八行短诗，音乐由两个段落构成，仍有叠句不断重复，与维勒莱不同的是，叠句可以是由两个段落构成，典型的形式是A B a A a b A B(大写字母表示歌词叠句)。马肖写有21首回旋歌，在此中倾注了高度复杂的写作技巧。在临近14世纪末，回旋歌表现出更复杂的形式，成为三种正规形式中 最受作曲家瞩目的体裁。
叙事歌是马肖歌曲创作的重要体裁，他共写了42首配有音乐的叙事歌。叙事歌的歌词通常有三节，每节七八行诗，每一节的最后一行或两行诗相同，因此在歌词上 形成重复性叠句，叠句在内容上大多是对这一节诗主题的概括。叙事歌的旋律分成两大部分，结构为 A B。每一节诗歌的一、二行用A的旋律，三、四行再 重复A，剩下的几行诗用B部分旋律。马肖的叙事歌有二到四声部的不同样式，典型情况是男声独唱与下方两个声部器乐伴奏，当出现两个歌唱声部，且两声部各有 不同歌词时，称为二重叙事歌。
