《小伙子比利》（Billy the Kid）组曲是科普兰在1938年受美国芭蕾舞团经理林肯卡斯坦委托所作的独幕舞剧《小伙子比利》的音乐。该剧在当年十月于芝加哥首演并大获成功。作品取材于美国西部的真实故事，“小伙子比利”又称“比利小子”，在美国是位家喻户晓的传奇人物，有人说他是位神枪手，是个除暴安良的西部牛仔英雄；也有人说他是个不法之徒，曾经谋杀了21个人。好莱坞也曾经以他为原型拍摄了同名电影。
我们听到的用于演奏会的管弦乐组曲《小伙子比利》是从舞剧音乐中摘录改编而成的，全曲由六首乐曲组成。科普兰在创作中引用了许多西部民歌和牛仔牧歌为主题，强烈的突出了美国国民主义的色彩，乐曲富于民间特色。
组曲第一首为舞剧的序曲“一望无际的大平原”（Introduction： The Open Prarie），描绘了北美荒漠大平原辽阔寂寥的景象，乐曲使用双簧管模仿圆号在五度音上吹奏出民歌氛围的主题，牧歌式徐缓悠扬的主题犹如空旷遥远的呼唤，带给人身临其境的感觉。第二首“拓荒者小镇的大街”（Street In A Frontier Town），中板，由5支民歌连奏，描写了牛仔们有的骑马，有的牵着马走在西部开拓者的小镇上，这时有人喝醉酒开始吵架，周围挤满了看热闹的人群这样一个热闹的场景。在乐曲中开始出现口笛的音响，接着由短笛奏出主题，音乐带有进行曲风格，表现出小镇富有生气的明快特点；继而又运用了墨西哥女郎的舞曲，音乐演变成活泼的舞蹈场面，乐曲演变为酒场之歌时形成高潮。乐曲为全曲规模最大的一首，音乐色彩富于变化，描绘出美国西部民间生活风俗画面。第三首“纸牌游戏”（Prairie Night： Card Game），极中板，凉爽的夜空中传来双簧管的抒情曲调，是一首美妙恬静的夜曲，在这样优美的旋律的伴随下，比利和朋友们沉湎于赌博的游戏之中。第四首，枪战（Gun Battle），快板，为整部乐曲高潮，由大鼓与定音鼓奏出强烈的音响，钢琴在低音区模仿枪声，乐曲气氛紧张，运用写实手法描绘出纷乱的战斗场面。第五首，“比利被捕庆功会”（Celebration： After Billy's Capture），快板，描绘比利终被警察捕获，人们纷纷走上街头为消除骚扰而庆贺。初起的短笛引出欢快的舞曲曲调，并以热烈的情绪进入第六首“尾声”（The Open Prairie （reprise）），乐曲运用序奏的主题加以发展，回到大平原广袤的景色，中庸的缓板，在悲伤中结束全曲。
赏析
《小伙子比利》（Billy the Kid）组曲是科普兰在1938年受美国芭蕾舞团经理林肯？卡斯坦委托所作的独幕舞剧《小伙子比利》的音乐。该剧在当年十月于芝加哥首演并大获成功。作品取材于美国西部的真实故事，“小伙子比利”又称“比利小子”，在美国是位家喻户晓的传奇人物，有人说他是位神枪手，是个除暴安良的西部牛仔英雄；也有人说他是个不法之徒，曾经谋杀了21个人。好莱坞也曾经以他为原型拍摄了同名电影。
我们听到的用于演奏会的管弦乐组曲《小伙子比利》是从舞剧音乐中摘录改编而成的，全曲由六首乐曲组成。科普兰在创作中引用了许多西部民歌和牛仔牧歌为主题，强烈的突出了美国国民主义的色彩，乐曲富于民间特色。
组曲第一首为舞剧的序曲“一望无际的大平原”（Introduction： The Open Prarie），描绘了北美荒漠大平原辽阔寂寥的景象，乐曲使用双簧管模仿圆号在五度音上吹奏出民歌氛围的主题，牧歌式徐缓悠扬的主题犹如空旷遥远的呼唤，带给人身临其境的感觉。第二首“拓荒者小镇的大街”（Street In A Frontier Town），中板，由5支民歌连奏，描写了牛仔们有的骑马，有的牵着马走在西部开拓者的小镇上，这时有人喝醉酒开始吵架，周围挤满了看热闹的人群这样一个热闹的场景。在乐曲中开始出现口笛的音响，接着由短笛奏出主题，音乐带有进行曲风格，表现出小镇富有生气的明快特点；继而又运用了墨西哥女郎的舞曲，音乐演变成活泼的舞蹈场面，乐曲演变为酒场之歌时形成高潮。乐曲为全曲规模最大的一首，音乐色彩富于变化，描绘出美国西部民间生活风俗画面。第三首“纸牌游戏”（Prairie Night： Card Game），极中板，凉爽的夜空中传来双簧管的抒情曲调，是一首美妙恬静的夜曲，在这样优美的旋律的伴随下，比利和朋友们沉湎于赌博的游戏之中。第四首，枪战（Gun Battle），快板，为整部乐曲高潮，由大鼓与定音鼓奏出强烈的音响，钢琴在低音区模仿枪声，乐曲气氛紧张，运用写实手法描绘出纷乱的战斗场面。第五首，“比利被捕庆功会”（Celebration： After Billy's Capture），快板，描绘比利终被警察捕获，人们纷纷走上街头为消除骚扰而庆贺。初起的短笛引出欢快的舞曲曲调，并以热烈的情绪进入第六首“尾声”（The Open Prairie （reprise）），乐曲运用序奏的主题加以发展，回到大平原广袤的景色，中庸的缓板，在悲伤中结束全曲。
二十世纪三十年代日益恶化的世界经济和政治局势，促使科普兰的音乐创作寻求更流行、更紧贴时代的风格。《小伙子比利》正是这一时期科普兰创作的三大舞剧之一，虽然这首作品创作中大量运用了美国西部民歌的素材，但他却并没有照抄照搬，而是在音乐中嵌入自己独特的节奏，并且将民歌元素融于其中，创造出生动鲜明、富于戏剧性的音乐形象，充分显示出他与众不同的、广阔的音乐视野。他的作品中洋溢着浓郁的美国西部生活气息，听来令人赏心悦目，想来这也正是他被誉为“美国音乐之父”的原因之一吧。
