Johann Strauss IIMorgenblätter (Morning Journals) , Op. 279
著名的轻歌剧序曲《天堂与地狱》的作者奥芬巴赫(1819—1881)是法国轻歌剧创始人之一，罗西尼称赞他为“爱丽舍田园大街上的莫扎特”。奥芬巴赫在一生中创作了上百部戏剧音乐作品，其中轻歌剧占主要地位。他创作的轻歌剧在维也纳上演时获得了好评。为了答谢维也纳新闻界刊载了不少称赞他作品的评论文章，“轻歌剧之王”奥芬巴赫于1862年初访问维也纳时，为维也纳记者协会主办的舞会写了一首《晚报圆舞曲》，并题献给他们。这时喜爱热闹的记者们约请施特劳斯也为同一天的舞会写一首圆舞曲，于是这首《晨报圆舞曲》应运而生，并且成为约翰·施特劳斯最出色的圆舞曲中较早完成的代表作。不过，曲名并非作曲家本人命名，而是由记者协会添上去的。据说，由于“晨报”的曲名与奥芬巴赫的《晚报圆舞曲》的曲名针锋相对，“打擂台”的味道太浓而当时的约翰·施特劳斯还迟迟不肯同意采用。
赏析
全曲由序奏、五首小圆舞曲和结尾组成。
序奏开头犹如轻快的进行曲。转调后变成三拍子为小圆舞曲的出现造成声势。
第一圆舞曲旋律明快、流畅而靓丽，展现了活跃、热烈的舞蹈场面，旋律充满生气。
第二园舞曲的两个主题都用与第一圆舞曲的主题(B)相似的音调，但这里的主题(A)向下大跳，与第一圆舞曲的主题(B)的向上大跳形成对照。各个段落间的这种联系，使整首园舞曲成为一个有机的整体。
第三圆舞曲开头部分的旋律，把上面出现的两种音调（往上大跳和往下大跳的音型）综合在一起，这样使圆舞曲旋律富有变化而又统一，音乐丰富多彩而不同凡响。接下来，以下行的旋律线作为骨架，与轻快的主题(A)段落形成对比。
在第四圆舞曲中，拨弦演奏的段落颇有效果，同时依然可以听到往下大跳的音调。
第五圆舞曲是由一个有力的段落和一个流畅的段落组成的。后者使乐曲进入高潮。以上五首小圆舞曲均用三部曲式（aba）构成。
结尾处先在再现了第五圆舞曲(A)段、第二圆舞曲(A)段、(B)段。最后再现第一圆舞曲的开头部分，并在热烈的气氛中结束。
