许渌洋 北京乐评人
马勒的音乐也终于不再是谁家私藏的宝物，就像所有伟大的艺术一样，我想这是马勒希望看到的。
对于把贝多芬、莫扎特、肖邦当做古典音乐旗帜的普罗大众来说，马勒仍然显得陌生而疏离，就连iPhone 4上的听音乐软件都识别不出马勒交响曲的旋律，不过也恰恰正是这一点，滋养了马勒信徒们引以为豪的文化优越感。
遥想上世纪80年代那阵儿，大家有着一车车的时间和心情聊文艺、聊思想。可比较之下，喜好古典音乐的文艺分子则没有文史哲发烧友那么滋润了，唱片贵得要死，烧器材更是痴心妄想。农展馆时代的音响唱片大展，成了北京古典发烧友一年一度的节日，但除了绞尽脑汁奔向贝多芬、柴可夫斯基、卡拉扬、海飞茨一类的大名之外，很多人恐怕还不知道奥地利作曲家古斯塔夫·马勒为何人。
可也就是这10来年的功夫，马勒成为了中国乐迷最爱不释手的作曲家，文化名人津津乐道地在音乐刊物上抒发着对马勒的聆听感想，资深乐迷在网络上张贴着各式各样的录音版本比较。网络上马勒大旗一挥，便有豆瓣、微博控们纷纷响应，不谈马勒大有被时代Out的危险。虽然经济条件改善带来了视听软硬件的更新，可惜马勒音乐会仍然是稀缺的文化产品，人们听一场马勒演出一点不比在二环路上碰见一辆玛莎拉蒂容易。
所以大家私下都梦想着，类似1995年阿姆斯特丹马勒音乐节的那种盛况，有朝一日也能在本土出现。而前不久，六支欧美顶级乐团齐聚德国莱比锡市，在作曲家生前曾经战斗过的地方举办了一次蔚为壮观的马勒音乐节，音乐会视频在微博上传播不止，中国观众在心底压抑了不知多少艳羡的情绪。
不过艳羡持续没多久，马勒的中国式福音就传来了。此后，还有多支明星级乐团和指挥不远万里来中国，支持中国的马勒复兴事业，中国乐迷有幸在新世纪赶上了“马勒年”的来临。要知道这可是老一辈古典发烧友们不敢幻想的景观。
上周六，国家大剧院的“马勒年”系列演出正式拉开帷幕，国家大剧院管弦乐团与中国国家交响乐团近两百人的乐队，国家大剧院合唱团近百人的合唱，舞台上近三百人的演出阵容轰轰烈烈地开始了马勒的“复活”。总的来说，陈佐湟总监的马勒第二交响曲走的是朴素凝练的路线，标准而规矩，高潮很节制，有温情，有修养，以及有戏剧性的铺陈。特别是第二乐章最为理想，陈总式的清新别致，很布尔乔亚，莺歌燕舞，一派祥和的景象。
马勒的音乐也终于不再是谁家私藏的宝物。当中国乐迷不用再去羡慕欧陆的马勒狂欢节时，似乎我们也可以将马勒从自己的锦囊中取出，不是奢侈品，而是定心丸，就像所有伟大的艺术一样，我想这是马勒希望看到的。
