舒曼 夜曲 Nachtstücke Op.23
《夜曲》Nachtstücke Op.23 ，作于1839年。在致克拉拉的信(1839年4月7日)中，舒曼解释了创作这部作品时的心境：
我告诉你我的一个预感，它从3月 24日至3月27日一直缠着我不放，此时正是我全神贯注于我的新曲之时，其中一段总叫我念念不忘，似乎有人从心底里叹息，喊道：“啊，天啊!”。我在作曲 时总看到葬礼、棺材和不快活、绝望的脸，我写完之后，在想一个题目之时，唯一来到脑际的就是《尸体幻想曲》Leichenfantasie。这不是很怪 吗?我被自己所作的这部作品感动不已，使得我热泪盈眶，我也不知为何会如此，似乎无法理解。然后来了特蕾莎的信，一切又似乎都迎刃而解了……
那封信中的消息是，他的兄弟爱德华快要去世了，他赶紧将题目从《尸体幻想曲》改为《夜曲》Nachtstucke，再也不将他原先为各首曲子起的名 字付诸实施。但在几天后他给克拉拉信中说他从维也纳赶回家时，他清楚地听到几支长号在演奏圣咏，这正是他兄弟断气之时。这四首作品表明作曲家还在一段段地 想，想着反复出现的主要主题与对比的插段，虽然在这里他又以他那无穷无尽的才华次第起变化。
- 1. 原标题“葬礼进行曲”Trauerzug ，C大调的段落短得使第一主题经常地回复。几乎在每一条旋律线上的下行运动中都有进一步的协调效果，还有独立的、如同进行曲般的主要主题本身的下行律动甚 至都可被视为克拉拉动机的又一段变奏。在最后四小节所缺少的音符是调性的舒曼手法。
- 2. 原标题“奇怪的伙伴”Kuriose Gesellschaft ，F大调也维持显著的下行流动。降A大调的第一插段是骚动的主要主题的一个长而使人安静下来的变化过程。舒曼对此特别喜爱，因而在降D大调的中部插段后立 即又全部再现上述的变化，只在结尾时以最简洁的手法回到主要主题上来。
- 3. 原标题“夜宴”Nachtliches Gelage ，降D大调生动地配合其拟议中的题目“夜宴”，计划以一段谐谑曲配以两个三声中段，第二个升f小调三声中是此组曲中唯一脱离降记号调者。
- 4. 原标题“夹有独唱的轮唱曲”Rundgsang mit Solostimmen ，F大调是简单的三段体，继续第一曲的独立的、进行曲般的步法。“轮唱曲”的独唱声部以四个降记号出现在中部插段。
