作者：沈静 《艺术教育》 2009年第8期
德国艺术歌曲在西方音乐史中占有极为重要的地位。作为19世纪杰出的浪漫主义作曲家之一,舒曼在这一领域内的成就与地位是毋庸置疑的。《妇女的爱情与生活》这部声乐套曲作为德国艺术歌曲的代表作之一,是作曲家在1840年有感于德国诗人沙米索的诗而创作的。它不仅完美地体现了舒曼的音乐风格,也是最能体现作曲家浪漫主义精髓的音乐作品。整部套曲由8首相互联系的歌曲组成,每首歌曲篇幅短小,均以诗歌中的第一句作为标题,由一定的情节贯穿起来。许多女歌唱家都对它钟爱有加,常常把它作为音乐会上的保留曲目。
一、关于词作者沙米索
19世纪20年代,德国的资产阶级自由主义逐渐成长,科学开始发达。在民族意识的激励下,作家们大量搜集民间歌谣,发掘古代宝藏。在后期浪漫主义作家中,有一些表达了自由资产阶级的积极愿望。他们的作品充满着人民气息,沙米索就是他们中的一位。
阿德尔贝特·冯·沙米索(Adalbert von Chamisso 1781—1838),是德国抒情诗人兼小说家,同时又是知名的生物学家和语言学家。他出生于法国贵族家庭,原名路易斯·查尔斯·阿德莱德·德·沙米索 (Louis Charles Adelaide de Chamisso)。1792年5月,沙米索全家开始流亡,由比利时到柏林。1796年沙米索成为德女王弗里德里克·路易沙(Fridederike Luise)的侍童,1798年沙米索别无选择地参加了军队,17岁就担任普鲁士军团的少尉,两年后升任中尉。1801年,拿破仑允许流亡在外的沙米索全家返回法国,但年轻的沙米索决定留在德国,并给自己取了一个德语名字“阿德尔贝特”。
沙米索深深地爱上了柏林,他和志同道合的朋友尤利乌斯·爱德华·辛茨悉(Julius Eduard Hitzig 1780—1849年)和卡尔·奥古斯特·范哈根(Karl August Varnhagen)创立了文学社团“北极星联盟”(Nordsternbund),借助文学社团阐明他们的浪漫主义文艺思想。1804—1806年,他们还共同出版了文学刊物《缪斯年鉴》(Musenalmanacb),沙米索首次在该刊物中发表了自己创作的德语诗歌。
1806年,普鲁士在与拿破仑的战争中失利,沙米索陷入前所未有的孤独当中。在被法军占领的德国,他被法军视为德国人,而那些德国的浪漫派作家却把他看成法国人。沙米索辞去了在普鲁士军队中的职务,加入了斯达尔夫人的文学社团,随那些受到拿破仑迫害的作家流亡到瑞士。1812年,沙米索决定开始一种全新的生活,他报考了柏林大学的植物学专业。1815年,沙米索随一个俄罗斯考察团乘船远赴太平洋和北极地区进行了为期三年的植物学考察,这次考察为沙米索赢得了社会声誉——1819年,柏林大学授予他荣誉博士学位。在随后的几年中,沙米索除了发表一系列关于此次远征考察的科学论文外,还涉足其他科学领域, 如植物学、动物学和语言学,这些科研工作使他成为当时德国著名的科学家。1835年,沙米索当选为柏林科学院委员。
虽然沙米索积极投身于自然科学的研究工作,但他对文学的热爱却从未因此而减弱。他创作了大量的诗歌作品,1831年,沙米索的《诗歌集》出版。其中包括《朋古尔堡寨》,是一首怀念儿童时代美丽的家园生活的诗篇;《妇女的爱情与生活》(1830年)是一首女性对自己爱情和生活的自述;《生活的歌曲与景象》 (1831年)是一些民间歌谣。诗集为沙米索赢得了极大的声誉,但奠定沙米索在浪漫主义文学史上地位的却是他的童话体中篇小说《彼得·什莱米尔》 (1814年)。这是德国19世纪最流行的小说之一,既富于浪漫主义的幻想又充满了积极的意义。①
二、作曲家的创作动机
1840年被人们称为舒曼的“歌曲之年”,他全部艺术歌曲的一大半(并且是最好的一部分)几乎都是在这一年完成的。其中包括声乐套曲《女人的爱情与生活》和《诗人之恋》。
这一年,舒曼请求和克拉拉结婚的事情虽然悬而未决,但冲破最后障碍的曙光已经显现。爱情的百般折磨和即将与心爱之人永久结合的狂喜唤起他无穷无尽的美妙乐思和诗意畅想。他的脑海里源源不断地涌现出酣畅淋漓的音乐。他想用音乐来表达全部的爱情与幸福,而钢琴已经不再能充分表现他内心的感受。舒曼这颗洋溢着爱情的心要同他喜爱的诗人一起歌唱。5月22日,他在给克拉拉的信中描述,他的灵感不可思议地源源不断,“但是我停不下来,好像夜莺一样将歌唱到死”。 5月24日至6月1日,舒曼完成了声乐套曲《诗人之恋》的创作。7月,舒曼在激情中等待着幸福生活的最后判决,他偶然看到沙米索的诗《妇女的爱情与生活》 (Frauenlieb und leben),诗歌中一个年轻女人对生活和爱情的凄美自述深深打动了他,让他豁然间感悟到了爱与生命的答案。虽然沙米索的诗在品质上也许不是最好的,但它富于表现力,又在此时契合了舒曼渴求爱情的心境。于是,舒曼在7月11、12日下午就完成了声乐套曲《妇女的爱情与生活》(OP.42)的创作,并在接下来的两天中以沙米索的另外三首诗为歌词创作了三首歌曲(作品OP.31,狮子的新娘L·wenbraut,占卜少女Die Kartenlegerin, 酡红脸颊的汉娜Die rote Hanne)。
在舒曼这样一个音乐家和诗人的复合体的意识里,音乐与诗歌的结合是一种完美的表达方式。对他来说,“诗意的”是“音乐性的”的同义词。在创作这部套曲时, 舒曼已是一位具备充分的作曲经验和技巧、拥有丰富人生经历的成熟的艺术家,情感生活是他内心最重要的部分,爱的主题是他音乐中最美丽的旋律。于是他牢牢抓住诗中的悲剧性的浪漫主义因素,通过自己的理解与感受,对原作品进行一些处理来谱写。套曲中第一首一气呵成,没有任何改动;第二三首为三部曲式,都再现了诗的第一段;第四首根据原诗对戒指的主题的重复,恰如其分地选择了回旋曲式;第五首也是回旋曲式,为了营造欢快的气氛,舒曼颠倒了原诗的第二三段;第六首中,也许舒曼觉得沙米索的诗过于冗长,他删去了第二段;第七八首也保留了沙米索的原诗。在这部套曲中,女人爱情的细微之处得到最深刻的艺术体现,其情感表白之真诚,心理描写之精致无与伦比,可谓达到罗曼蒂克精神的顶峰。音乐使沙米索的诗歌焕发出迷人的诗情意趣。
注释:
①此段译自John Bowring & Wulf Koepke,Adelbert von Chamisso Peter Scblemibl Reprint of the Originalintroduction ⅴ-ⅹiii.
参考文献:
- [1]中国大百科全书·音乐舞蹈卷.中国大百科全书出版社,1989.
- [2]牛津简明音乐辞典.人民音乐出版社,2002. 第四版.
- [3]莫尼卡·施蒂克曼.克拉拉·舒曼.人民音乐出版社,2004.
- [4]巴巴拉·迈尔.罗伯特·舒曼.人民音乐出版社,2004.
