舒曼：钢琴五重奏 SCHUMANN: Piano Quintet Op.44 (舒曼：降E大调钢琴五重奏 作品44)
这首五重奏，降E大调，OP.44，作于 1842年，1843年1月8日由克拉拉主奏钢琴首演。
乐章
共4个乐章：
- 1.华丽的快板，降E大调，奏鸣曲式。呈示第一主题后，以变奏方式处理，钢琴从中抽出旋律，弦乐反复此旋律进行。钢琴呈示第二主题后，各乐器确保，第一主题形成呈示部结尾。发展部由钢琴从容地奏第二主题变形始，增强力度呈示第一主题后，把第一主题动机分割发展。再现部第二主题在第一主题基础上再现，以第一主题而进入尾奏。
- 2.稍宏大而以进行曲风格，葬礼进行曲风格，却以回旋曲形式。第一小提琴奏进行曲主题，确定后转C大调。第一小提琴和大提琴奏第一副主题，回归C小调后主题第一次再现，转F小调，钢琴奏第二副主题。中提琴第二次强调主题后，第一小提琴和大提琴提出第二副主题，第一小提琴和大提琴以F大调再提出第一副主题，最后以C大调和弦终止。
- 3.谐谑曲，极快，降E大调，有2个中间部。以上升音阶型钢琴乐句始，进行对位处理。第一中间部为降G大调，第二中间部为降A大调。
- 4.不太快的快板，降E大调，自由的奏鸣曲式。先由钢琴奏C小调有力的主题，这个主题经经过部转为G大调，中提琴呈示柔和的第二主题，各乐器反复后结束呈示部。发展部钢琴以E小调呈示第一主题后，钢琴E大调出现细小音型，引出中提琴奏第二主题，第一小提琴予以对位。钢琴在升C小调上以第一主题开始再现部，大提琴引出第二主题，尾奏在C小调上，钢琴提出第一主题，第二小提琴以对位开展赋格。钢琴再现第一乐章第一主题，第二小提琴再与之展开二重赋格而达高潮结束。
赏析
这首优美、活泼的五重奏乐曲，就像舒曼众多其他室内乐作品一样，写于1842年。这是一部开山之作，后来衍生出众多浪漫时期的钢琴五重奏—— 包括勃拉姆斯、德沃夏克及弗兰克的同类作品。在钢琴与弦乐四重奏的高度融合中，它为同类的后续作品设下了标准，同时乐器之间生气蓬勃的交互作用，也为室内乐曲立下完美的典范。舒曼将这首《钢琴五重奏》献给妻子克拉拉，但她因生病无法参加此曲在莱比锡1842年12月6日的首演，结果钢琴演奏由好友门德尔松替代。在临时受邀的情况下，门德尔松大胆地以视奏的方式完成演出。
或许是身为钢琴家且经常以钢琴的观点来思考，舒曼以他最擅长的乐器作为重点，建立了钢琴与四重奏之间对立的平衡。在合奏激烈地奏出第一乐章的主题之后，钢琴软化了冲劲，并在彼此的对话中加入一种温暖的沉思特质。然后钢琴优雅地让位给大提琴及第二主题的伙伴，呈现出一种幻想的本质。乐曲的发展部相当激烈，但开场热情的乐观主义精神，在乐曲末尾再度出现。
慢板乐章以葬礼进行曲的风格开头，但铺陈为挽歌式的第二主题，其中弦乐的结构和钢琴徐缓起伏的琶音模式都令人联想到勃拉姆斯的最诗意之作。在骚动人心的中间段落，钢琴弹奏轻快的八度音阶带领进行曲再现，由中提琴鬼魅般的音调在颤音的伴奏上浮现。接下来的诙谐曲生气勃勃，近于门德尔松类似的乐章，也有着矫健迅捷的力量。终乐章快板以小调活力充沛地开始，是令人惊讶的手法，同时以两首赋格插曲组成的广阔终曲结束，其中第二首以强有力的三声部手法，并结合了第一乐章与终乐章的主题。
唱片
这首五重奏的版本可选：
- 1.普莱斯莱 (Pressler)钢琴，埃默森四重奏团演奏版，DG，CD编号445 848-2(+舒曼《钢琴四重奏》)。
- 2.美艺三重奏团与罗兹(Rhodes)、贝特海姆(Bettelheim)合作版，Philips，CD编号 420 791-2(+舒曼《钢琴四重奏》)，《企鹅》评介三星。
- 3.阿格里奇与施瓦泽伯格(Schwarzenberg)、哈尔(Hall)、埃玛 (Imai)、梅斯基等合作版，EMI，CD编号CDS 5 55484-2(2张)。这2张唱片上另收有舒曼的《钢琴四重奏》、为大提琴与钢琴而作的《降A大调柔板与快板》(OP.70)、《降B大调柔板与变奏曲》(OP.46)、为小提琴与钢琴而作的幻想曲(OP.73)、为中提琴与钢琴而作的《童话场景》(Marchenbilder, OP.113)、《第二号小提琴奏鸣曲》，《企鹅》评介三星。
- 4.扬多与科达伊四重奏团演奏版，Naxos，CD编号8.550406(+布拉姆斯《钢琴五重奏》)，《企鹅》评介三星。
- 5.拉罗恰与东京四重奏团演奏版，RCA，CD编号09026 61279-2(+舒曼《钢琴协奏曲》)。
- 6.古尔达与哈根四重奏团演奏版，DG，CD编号447 111-2(+舒曼《第一号弦乐四重奏》)。7.柯曾与布达佩斯四重奏团有1951年历史录音版，MUSI，CD编号543。
