亨德尔 - 大协奏曲12首 Op.6_Handel: 12 Concerti Grossi, Op.6

十二首大协奏曲集使用的乐团编製不大,却可说是亨德尔最伟大的管絃乐作品之一。这十二首大协奏曲写作时间集中在1739年9月29日到10月30日之间,作品中可明显看出亨德尔特意模仿柯赖里古协奏曲风格的痕迹,但在乐曲的表现上还是带有亨德尔的原创性。

亨德尔的大协奏曲被出版整理的主要有两部——Op.3以及Op.6，前者一共有六首，而后者一共是12首。Op.6这套作品被公认为与J.S.巴赫所作的《六首勃兰登堡协奏曲》并驾齐驱，誉为巴洛克时期最精美的协奏曲之一。

赏析

亨德尔：大协奏曲，OP.6 HANDEL: Concerti grossi, OP.6

亨德尔的器乐作品是非常吸引人的，所以唱片录音种类较多，他的协奏曲、管絃乐组曲都有很优秀的演绎。一般而言，马里纳指挥圣马丁乐团、加迪纳指挥英国巴洛克独奏家乐团、哈农库特指挥维也纳音乐家协奏团以及平诺克指挥英国协奏乐团演奏的亨德尔管絃乐作品都是很好的选择。管风琴协奏曲方面库普曼担任独奏、阿姆斯特丹巴洛克乐团协奏的Erato版是三星带花级的首选。Op.6大协奏曲的首选版本则是Chandos发行的图罗维斯基指挥音乐合奏团版，企鹅评介三星带花。

亨德尔大协奏曲，OP.6 HANDEL: Concerti grossi OP.6。这是他两部大协奏曲中的第二部Op.6，另一部是作品Op.3。

乐曲介绍

亨德尔大约作有总数30首大协奏曲，目前经常演奏的除了OP.3的6首外，就是这OP.6的12首和《亚历山大之宴》协奏曲。OP.6的这套12首大协奏曲作于1739年，原作标题为“小提琴外加七声部的12首大协奏曲”。这套协奏曲的乐器编制非常简单，所用乐器包括主奏群的第一、第二小提琴与中提琴，以及数字低音用的大键琴，所以原作实质为弦乐协奏曲。

这12首分别为：

• 第一号G大调，OP.6.1，共5个乐章：

  • 1.严守拍子，G大调，令人联想法国式序曲徐缓的第一部分。先由双主奏小提琴与全合奏交互强大地呈现，经过短小的主奏而转成全合奏，主奏与合奏形成强烈的对比。
  • 2. 快板，G大调，快速活泼的乐章，令人想起法国式序曲的第二部分，但接近古典的奏鸣曲形式。
  • 3.慢板，E小调，先以主奏双小提琴优美的对位法开始，转为强有力的全合奏后，由主奏与全合奏优美地交替。
  • 4.快板，G大调，赋格形式。5.快板，G大调，二段体，按巴尔尼看法，为快速的小步舞曲风格。

• 第二号F大调，OP.6.2，按赖希登特利特 (Hugo Leichtehtritt)的说法，此曲有贝多芬《田园交响曲》的韵味，德国音乐诠释学家克莱茨玛(Hermann Kretzschmar, 1848-1924)的解读：“此曲美如秋天温煦的阳光。清晨，太阳便冲破秋雾探出脸来。午后，远方传来愉悦的歌声，森林中宁静而又安详。待夕阳西下，回到家中，沉浸在一片安乐的幸福里。”共4个乐章：

  • 1.很慢的行板，F大调，如法国式序曲第一部分，先由全合奏显示优美的主题，双小提琴有优美的二重奏，荡漾着牧歌的气息，然后主奏与全合奏一直愉快地交替进行。
  • 2.快板，D小调，虽是小调，却显得轻松活泼。先在主奏大提琴音型化伴奏下，由双主奏小提琴卡农问答主题。演变成由双主奏小提琴显示的音符细致的三度叠音后，全合奏与主奏愉快地交替。
  • 3.最慢板，降B大调—F大调，先由附点节奏的主题强有力地开始，似乎在转告大自然的喜悦。其中出现颤音与小提琴的高音，仿佛是小鸟的啼鸣。中间转为轻而慢的行板，牧歌风格的乐句。
  • 4.从容的快板，F大调，赋格曲形式，模仿科莱里的协奏曲风格。

• 第三号E小调，OP.6.3，共5个乐章：

  • 1.很慢的慢板，E小调，有如法国式序曲的第一部分，庄严而有郁暗寂寥之感。
  • 2.行板，E小调，声部因主奏群与协奏群的双小提琴合组成第一、第二小提琴，故缩减成五声部，使用增二度或减五度等音程，发挥出极高效果。中间部主奏大提琴在低四度加入答句，形成赋格曲。
  • 3.快板，E小调，先由全合奏呈示同音急促而充满活力的主题，其手法类似阿尔比诺尼，接着双小提琴有丰富表情的表演，然后是大胆的转调。
  • 4.行板，G大调，标明为“波兰舞曲”，第一、第二段的开头出现持续音，给人田园风格般沉静的感觉。
  • 5.从容的快板，E小调，快速短小的舞曲，主奏与全合奏急速交替，巧妙地转调，形成令人眼花缭乱的感觉。

• 第四号A小调，OP.6.4，共4个乐章：

  • 1.深情的最慢板，A小调，徐缓的速度，除庄严外，充满寂寞感人的情绪。共4个声部。
  • 2.快板，A小调，堪称亨德尔作品中最优秀的乐章之一，全曲为赋格曲，正规的七声部。
  • 3.轻弱的最慢板，C大调，短小的乐曲缓慢地演奏，显得优美庄重。4个声部，以明显的对位法作成低音提琴与小提琴如歌似的卡农。
  • 4.快板，A小调，快速轻松的乐曲，曲中出现逗趣的谐谑感。共7个声部，手法上接近贝多芬后来的谐谑曲，小提琴有一段主奏充满浪漫气息。

• 第五号D大调，OP.6.5，因其中的第一乐章后用于《圣塞西利亚节日颂》而称为《圣塞西利亚协奏曲》。巴尔比称此曲为亨德尔作品中“最蓬勃、最活泼的作品。”共6个乐章：

  • 1.极慢板，D大调，类似法国式序曲的第一部分。
  • 2.快板，D大调，类似法国式序曲第二部分的赋格曲。全曲雄浑而成为亨德尔最具光彩的著名乐章之一。
  • 3.急板，D大调，快速而轻松的舞曲，有谐谑色彩。
  • 4.最慢板，B小调，悲歌色彩，为亨德尔所有作品中最深刻、最感人的乐章。主奏穿插于全合奏之间，其对位手法流露出清澈的高贵品质。
  • 5.快板，D大调，与上乐章一样使用四声部，速度快而充满亮丽的快乐。
  • 6.稍徐缓，D大调，标明为小步舞曲节奏。

• 第六号G小调，OP.6.6，共5个乐章：

  • 1.深情的很慢的慢板，G小调，小抒情曲型，全曲极为单纯，和弦出色而极为优美。
  • 2.从容的快板，G小调，一般法国式序曲第二部分所用的赋格曲，其主题使用半音阶，极为大胆。
  • 3.很慢的慢板，降E大调，注明为穆塞特(Musette)曲，穆塞特实际为风笛，穆塞特曲为一种和缓徐舒的田园乐曲。
  • 4.快板，G小调，五声部，首先以小提琴的主题开始，中部以最弱的优美的小提琴主奏，与前面的全合奏形成强烈对比。
  • 5.快板，G小调，三声部，小步舞曲风格。

• 第七号降B大调，OP.6.7，共5个乐章：

  • 1.最慢板，降B大调，以五度音终止而进入次一个快板乐章，相当于法国式序曲的第一部分。
  • 2.快板，降B大调，继第一乐章后，出现法国式序曲的第二部分，赋格曲式，富明朗愉快的幽默感。其主题由双小提琴声部呈示，以二分音符始，经四分音符而进入八分音符，以造出幽默氛围。其中出现类似鸡的鸣叫声，中间部赋格曲主题偕同丰富的对位风格伴奏呈现，后部是赋格主题及短小应答。
  • 3.轻弱的最慢板，G小调，其旋律主要由第一小提琴以如歌形态显示，第二小提琴与其他乐器以对位法呼应。中间部有其他旋律出现。
  • 4.行板，降B大调，非常优美的抒情，其旋律主要以第一小提琴以如歌般形态显示，第二小提琴与其他乐器以和弦伴奏。
  • 5.降B大调，注明为“号角单簧管舞曲”，号角单簧管为一种原流行英国凯尔特人地区的木管乐器，用以伴舞，展现出一种活泼的生气。

• 第八号C小调，OP.6.8，共6个乐章：

  • 1.行板，C小调，阿勒曼舞曲，无独奏，主奏群第一、第二小提琴与协奏群第一小提琴共同担任主要声部，其他乐器作和弦伴奏，低音提琴模仿主旋律。第二部分模仿第一动机，但以降E大调始，显得优雅无比。
  • 2.极慢板，F小调，七声部，全合奏与主奏的转换，力度的变化等均极巧妙。先由合奏显示4个四分音符而引导，然后转入赋格型优美的主奏。
  • 3.快活的行板，C小调，七声部，合奏与独奏的交替进行，小提琴以二声部方式游戏式的律动非常有味道。
  • 4.慢板，降E大调，结构因短小而相应变得十分单纯，主奏群与协奏群的全体小提琴分成二声部，加上中提琴与低音提琴的和弦伴奏。
  • 5.行板，C小调，西西里舞曲，七声部，先以3种主奏乐器显示优美的4小节始，然后合奏与主奏交替呈示，动机逐渐改变。
  • 6.快板，C小调，简短而无主奏，主奏群的第一、第二小提琴与协奏群的第一小提琴合而为第一声部，其他乐器一起充任和声。

• 第九号F大调，OP.6.9，这是OP.6.12首中最为推崇者。共6个乐章：

  • 1.最慢板，F大调，给人法国式序曲第一部分印象，共4个声部，旋律单纯，和声简朴，但充满神秘感。
  • 2.快板，F大调，七声部，合奏与主奏华丽地交替。
  • 3.很慢的慢板，D小调，西西里舞曲。先由协奏群呈示33小节构造特殊的旋律，然后主奏与合奏交替。
  • 4.快板，F大调，四声部生动的准赋格曲。
  • 5.F小调，小步舞曲，四声部。分为两部分，各部分予以反复，展示出简朴朴素的风格，开头呈现平行五度。
  • 6.F大调，吉格舞曲，四声部，各部分分别予以反复。

• 第十号D小调，OP.6.10，这是12首中最为人熟知的一首，共6个乐章：

  • 1.D小调，极慢板，相当于法国式序曲的第一部分，以全合奏的四声部进行，曲中运用了巧妙的对位法。
  • 2.快板，D小调，近似法国式序曲的第二部分，快速的赋格曲类型，形式极自由，四声部进行，轻松而有趣。
  • 3.慢板，如歌的旋律，四声部，对位法亦与第二乐章同，只是更自由。
  • 4.快板，D小调，四声部，快速度以对位法进行。分为两部分，第二部分以第一部分转位开始。
  • 5.快板，D小调，七声部，快速进行，但以二声、三声部为前奏进行的机会极多，对位法非常精彩，和弦手法运用亦多。
  • 6.中庸的快板，D大调，短小的终曲，四声部，不用主奏，和弦趣味重于对位趣味。

• 第十一号A大调，OP.6.11，为12首中最具特色的一首，共5个乐章：

  • 1.断奏的缓慢行板，A大调，类似法国式序曲的第一部分，正规的七声部，其中的二声部经常以齐奏进行。先以对位法宽阔地展开，在细碎的音符，隔半音上升的特殊谐谑进行呈示后，再呈示最初的动机。全合奏与主奏交替进行，其间逐渐以急促的音符上升，或出现自由的华彩而告终，其结尾部极为优美。
  • 2.快板、A大调，极自由的准赋格曲，曲中主奏群与协奏群所有小提琴形成二声部，其余乐器以三声部加入，而低音乐器多以合而为一进行，无主奏。以第二小提琴的主题始，整个乐章似乎都在处理这个主题。
  • 3、断奏的最慢板，A大调，五声部，仅6小节，可视为第二乐章结尾，第四乐章的前奏。
  • 4.行板，A大调，全合奏巧妙交替，新动机不断呈现，七声部，二三声部合而为一情形亦多。
  • 5.快板，A大调，极长，极有生气的欢乐乐章，七声部，全合奏与主奏交换较前乐章更为突出，在交替与交替相互模仿中呈现欢乐效果。

• 第十二号D小调，OP.6.12，共5个乐章：

  • 1.最慢板，D小调，七声部。威风凛凛的乐章，以全合奏强有力地开始，旋即转成主奏，以下逐渐变化，以全合奏结束。在对位和音色上，都极富趣味。
  • 2.快板，B小调，七声部，快速的法国式序曲第二部分味道，有协奏曲风格。
  • 3.轻弱的很慢的慢板，E大调，三声部。主奏第一与第二双小提琴及协奏群的第一小提琴同时呈示主旋律，协奏曲第二小提琴及中提琴构成二声部，与低音提琴的三声部分别担当和声。主题由12小节乐句与16小节乐句构成，各句分别予以反复。其后变奏部分，主题略经变化并改变伴奏。
  • 4.最慢板，仅6小节，实为序奏。5.快板，B小调，充满活力，为采用附点节奏的吉格舞曲形式构成的准赋格曲。

唱片推荐

这套大协奏曲的版本，首选图洛维斯基(Turovsky)指挥音乐合奏团(I Musici de montreal)版，Chandos，CD编号GHAN9004/6(3张)，1992年版，《企鹅》评介三星带花。其次可选：

• 1.马里纳指挥圣马丁乐团版，Decca，CD编号444 532-2(+OP.3，3张)，《企鹅》评介三星带花。
• 2.霍格伍德指挥亨德尔和海顿乐团版，Decca，CD编号436 845-2(3张)，《企鹅》评介三星。
• 3.哈农库特指挥维也纳音乐协奏团版，Teldec，CD编号4509 95500-2(+OP.3，4张)，《企鹅》评介三星保留一星。
• 4.平诺克指挥英国协奏团版，DG，CD编号410 897-2(1-4)：410 898-2(5-8);410 899-2(9-12)，《企鹅》评介三星保留一星。