威尔第e小调弦乐四重奏是威尔第60岁时所写，那时他正在拿波里为《阿依达》的上演而忙，抽空用三周时间完成了这首曲子。威尔第那时早已是名扬世界的歌剧大师，却还返身写室内乐，想来他是为了缓解一下紧张的工作状态才这样做。虽是器乐曲，当中仍充满了戏剧动机，阴郁而富张力的特质刺激着听众的更多联想。它在今天并不能轻易被听到，这个录音也将原始阵容扩充成了弦乐队，构架因而更丰满，音乐的表现力也更鲜明了。
e小调弦乐四重奏选自威尔第经典歌剧《阿依达》。全曲熟练地结合了华丽的戏剧和旋律技巧，节奏鲜明，曲调流畅有力且张弛有度，为威尔第最重要的基本曲目之一。
该作品共有四个乐章：
- 第一乐章开头由中提琴奏出的主题，雍容华贵，又带些许神秘。
- 第二乐章是个小行板，十分慵懒的。小提琴和大提琴互相呼应，这个情调和第一乐章非常相像。
- 第三乐章快板是整个乐曲中最活泼的，特别值得注意的是中间一段中提琴的演奏，似闹中取静。
- 终曲是一个谐谑曲。
威尔第唯一的室内乐作品——e小调弦乐四重奏则是一部韵味独特的杰作，1873年，威尔第在那不勒斯排演新戏《阿依达》，但剧中女主角突然染病，演出被迫推迟，于是这位歌剧大师就开始利用闲暇时间写作自己的第一部室内乐作品。他曾经谦虚地评价道：“我也不知道这部作品是不是好听，反正它肯定是弦乐四重奏。”今天的人们已经知道，这不仅是一部弦乐四重奏，还是威尔第最伟大的作品之一，灿烂的旋律令人如沐地中海的阳光。
乐章赏析
这首「弦乐四重奏曲e小调」是威尔第在1873年春天谱写的他现存唯一一首室内乐曲作品。我们一提到威尔第(Giuseppe Fortunino Francesco Verdi、1813 –1901)的代表作，就会想到许多闪闪发光的歌剧名作，如「奥泰罗」「茶花女」「弄臣」「阿伊达」等作品。那他是不是只写歌剧?其实，除了歌剧与声乐曲之外，他还有「罗西尼『塞维里亚的理髮师』序曲」(1828)、「钢琴与管弦乐的变奏曲」(1837~1838)、「狂想曲」(1838?)、「交响曲C大调」(1838)、「没有歌的浪漫曲」(1865出版)、「双簧管与管弦乐的变奏曲」、「小号与管弦乐的慢板」、「低音管与管弦乐的狂想曲」等器乐曲，以及这次我们谈的这首室内乐曲。
威尔第本来预定在1873年3月上旬在拿波里上演『阿依达』(捷克语版)，没想到因演唱女主角的女高音泰丽莎‧舒特尔兹(Teresa Stolz，1834~1902，威尔第晚年的情人)急病而延期。于是威尔第在拿波里有一段空閒的时间得以谱作室内乐曲，并在上演『阿依达』两天后，于1873年4月1日在落脚的饭店，举行非公开的音乐会首演这首『弦乐四重奏曲e小调』。
这首作品在很短的时间内谱作，威尔第可能觉得写得粗糙而不够细腻，因此好像不答应公开首演与出版。他自己评论这首作品说：
在拿波里的空閒时间，写了一首四重奏曲。有一个晚上，在饭店请人演奏此曲。当时绝没有跟重要乐曲排在一起，也没有特别邀请什么人。客人只有平时会来找我的那7、8位。我不知道这首四重奏曲是美或丑，我只知道这还是一首弦乐四重奏曲!
不管他自己怎么说，这还算是19世纪弦乐四重奏曲的古典曲目之一，有时还编为弦乐合奏曲演奏。其实，此曲呈现出威尔第作为歌剧作曲家以外的另一面，是很能引人注目的作品。虽然没有他歌剧那么有名，但也决不是让他蒙羞的作品。他并不让一个声部单独担任主角出风头，而是写得平均让各部门都有活跃的空间。这或许在说明他对器乐曲与声乐曲，有怎么样不同的想法。尤其是第4乐章，各声部对位法风格的处理法，虽然没有德国作曲家所写的重厚气势，但也不像是歌剧作曲家偷空写出来的音乐。
全曲有4个乐章：
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第1乐章 快板(Allegro)，4/4拍子。自由的奏鸣曲式。
乐章一开始，第2小提琴就奏出充满忧愁情绪的第1主题，第1小提琴马上重复一次。这平静的第1主题，在一片紧张感中，含有悲嘆情绪。据说，这旋律是 转用『阿依达』中公主阿慕耐丽丝的主题。紧张感旋即消失，有一大段復格风格的音乐之后，出现以下降音形开始，以弱音到最弱音演奏的抒情的第2主题。发展部 主要发展第1主题。再现部再现第1主题、復格风格的乐段、第2主题。最后以有力的尾声部结束第1乐章。
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第2乐章 小行板(Andantino)，3/4拍子。复3段体。
第1小提琴奏出典雅轻快而跳跃似的舞曲风格旋律，但是其气氛有点像歌剧裡的男主角在嘆息。中间乐段是由8分音符构成的急促音乐，虽然中间有喘息的机会，但一会儿又回到急促的旋律。第3段再现第1段，但到将近结束处，中间乐段急促音乐也会一起再现。
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第3乐章 最急板(Presutissimo)3/4拍子。3段体。
第1小提琴以听来很热闹的强音奏出主题。这有点像『茶花女』开幕后面临的热闹宴会。中间乐段由大提琴唱出来的优雅美丽的旋律，指示要「如歌的」(cantable)。重复第1段后结束。
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第4乐章 诙谐的復格曲。很快的快板(Scherzo Fuga.Allegro assaimosso)4/4拍子。復格曲。
此曲因终乐章以诙谐曲风格的復格曲构筑而有名。復格主题最先出现于第2小提琴，然后依第1小提琴、大提琴、中提琴的次序奏出，各乐器的对话很有趣。 开始时音乐好像在摸索，然后戏剧性而有力的明朗旋律，除有一小段喘口气外，一口气衝到遄疾(poco piu presto)的尾声部。威尔第或许要让声音相撞而发生衝击，以创造出戏剧性表现，但这段復格似乎缺乏厚重感。也许这是义大利音乐的风格使然，但显然异于 德国音乐如在茂密森林中的稳重气氛。
