《三首夜曲》Trois Nocturnes Op.15 ，作于1830-1831年，出版于1832年，呈献给费迪南•希勒。其真挚的情感、旋律的优美、构成的巧妙，都超越了Op.9 中的三首。
乐曲
- 1. F大调夜曲 Op.15-1，如歌的行板，3/4拍，三段体。第一段为清朗、典雅的行板，十六分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的激情部分。当它结束时，一切又回到开始时的优雅的情绪。
- 2. 升F大调夜曲 Op.15-2，甚缓板，2/4拍，三段体。第一段安祥的主题徐徐奏出，装饰成如歌的华彩，其中孕含丰富的情绪，时而骚动不安，时而如泣如诉，充满了憧憬和幻想色彩。中段加倍速度，情绪起伏也逐渐增大，其中五连音音型以半音量的柔声开始，如同流水般，很具特色，中间声部主题在上声部轻声咏叹，表现出一种不安和希冀。最后，乐曲再现第一部分，极其装饰性的旋律发展，在宁静而充满了希望的情绪中结束。这是非常美的一首，尼克斯评价：“外界的温暖及光渗透到心里，装饰的华彩音像蜘蛛丝似地飘然在我们周围舞蹈。第一段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉着的情绪，像是夏日遥远的天空那一道彩雾慢慢地消失。”
- 3. g小调夜曲 Op.15-3，慢板，3/4拍，二段体，第一主题有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆莱特》上演之后”，但经过思考后他又抹掉了这句话，改写成“不!还是任意地去想像较好”。
OP.15三首夜曲题献给费迪里西· 希勒
此三首夜曲和前三首相比，沙龙的气味不再有了，菲尔德的影响也减少了，乐曲表现的深刻构思的完美已超越了前三首，显示了肖邦创作的成熟。尼克斯说具有高度的独创性和诗一般的意境。
OP15 No.1
F 大调三段体式，1833 年创作，1834 年1 月出版
- 1 、曲调流畅、明朗，相对平稳，伴奏的三连音不间断的流出，预示着肖邦动荡不安的心情，也像是对远方亲人的思念、牵挂，期盼和焦虑。
- 2 、发泄出暴风雨般的愤怒，像是为祖国的苦难亲人的不幸在呐喊，在控诉。
- 3 、再现了第一段，曲调虽然优美，却含有几分的凄凉。资料说： 1830 年11月29 日华沙的爱国者们发动了起义，并占领了一些要地，当时，还在维也纳的肖邦和他的朋友蒂特于12 月初才得到了消息，蒂特决定立刻赶回华沙参加战斗，并劝阻了肖邦不要随他回去，当蒂特刚走，肖邦就不能自制，也雇了一辆车尾追，赶了一程没追上，肖邦又返 回了维也纳，这时他想起了朋友的劝告用艺术为祖国的解放而斗争。退却一年多的沙皇军队于1831 年H 月16 日重又进攻华沙，第二天华沙陷落，肖邦听到这个消息时，悲愤万分，也为没能回去当一名士兵或鼓手为祖国的解放尽一份力而伤心。另有资料说这首夜曲是 1830 一1831 年间创作，1832 年出版的，如果是这样的话，把上述的情节认定为此曲的创作背景，从时间上看，还是吻合的。肖邦的《革命》 练习曲有资料说，也是1831 年创作的，这首夜曲的中段虽然没有《 革命》 的标题，但，内容和意境还是相似的。
Op15.No.2
升F 大调，三段体式，
1833 年创作，1834 年，1月出版。此曲是肖邦夜曲中的杰作，也是人人喜爱、脍灸人口的佳品。
- 1 、曲调优美流畅，具有凡分优愁伤感的旋律和华丽多变的装饰音，表露了肖邦渴望美好的生活，憧憬幸福的未来，同时也暗示着肖邦沉重不安的心情。
- 2 、中声部的五连音和旋律的结合，以及调性色彩的变换，虽然优美轻快，却也有动荡之意，表现了肖邦激动的情绪，像似往日曾经有过的美好时刻，已远离不再来，而阴郁和烦躁却寸步不离，这里有控诉、号召、反抗、多声部的进行，如同众人的同情和共鸣。
- 3 、结束前几小节的重复，像是对往日幸福的留恋，美好的回忆。
Op.15 No.3
g 小调二段体式，1831 年创作.1834 年，1 月出版。
肖邦不喜欢给作品命以标题，也不愿留下文字的注释，以免妨碍和影响他人对音乐的感受和想象，而是让人们从音乐的神秘性中欣赏到它的意境。他的作 品虽然有几首是有标题的，如《黑键》、《 革命》 、《 雨滴》 、《 小狗》等，但这些都是后人的感受和出版商根据需要附加上的，因此要想了解肖邦创作的背景就比较困难了。
资料介绍说：肖邦在这首夜曲的初稿中写了在《 哈姆雷特》上演之后”后来抹掉又写上“不，还是随意想象为好”。尽管如此，人们还是可以看得出肖邦的创作常常是从诗文中得到灵感，如第一叙事曲，就是取自 裴多菲的诗。而这首夜曲毫无疑问是受到了这个富于哲理性、促动心灵的悲剧的影响，至于影响多大，人们无法考究，但，证明肖邦在创作题材上取自诗文、感于诗 文是无疑的了。
这首夜曲和肖邦其他夜曲相比，夜曲的风味少了一点，叙事曲的韵味多了一点。
- 1 、乐曲从缓缓的带有叹息、呻吟、叙述性的曲调开始，逐渐发展到激昂愤怒，大声疾呼的控诉和顶力的反抗。
- 2 、立柱式的和弦连结像是在读悼词，唱赞歌，怀念心目中的英雄，颂扬为国难献身的亲人。此曲是没有再现段的二段体式，肖邦根据内容需要，打破常规，减掉了再现段。
