贝多芬的创作以弦乐四重奏、钢琴奏鸣曲和交响曲贯穿其一生。10首小提琴奏鸣曲是贝多芬在27岁到42岁之间写成的，以《春天》和《克鲁采》两首最为著名。
第五小提琴奏鸣曲《春天》以舒缓悠长的琴声开始，犹如一股甘泉注入心田。而带领听者进入到一个童话般的世界是第二乐章的极柔板。末乐章绚丽灿烂的旋律充 满了春天的气息，难怪要以《春天》冠名之。但是无论是小提琴的抒发抑或是钢琴的叩击，都还不足以诠释春天带来的无限向往。听完后不禁扪心自问：究竟是让自 己的舞蹈趋同于社会的步伐还是率性而为？只有把握好这两者关系才是生活的艺术，也是聆赏音乐和思考生命的无穷乐趣之所在。
英国诗人沃兹华斯说得好：好诗都是强烈情感的自然流露，音乐也是如此。第九小提琴奏鸣曲《克鲁采》是贝多芬最富激情的作品之一，足可和钢琴奏鸣曲中的 《热情》或是《月光》第三乐章相比拟。小提琴以缓缓奏出赞美诗般的双音开始，第二乐章的行板充满欣喜之美，终曲的恣肆奔放把听者带进一泻千里的无比狂喜之 中，这种激情在贝多芬以前作曲家的作品中是感受不到的。法国小提琴家克鲁采(Kreutzer)是小提琴法国学派的奠基人之一，曾任巴黎音乐学院教授，后 获意大利歌剧院和巴黎歌剧院的独奏席位。他编写的《四十二首练习曲》至今仍是学琴学生的必修课目。1798年克鲁采和贝多芬在维也纳相识，贝多芬十分推崇 他的演奏，便把这首奏鸣曲题赠给他并由此得名。可惜的是，克鲁采后因车祸折断手臂而结束了演奏生涯。虽然得到贝多芬的题赠，他却从未演奏过《克鲁采》奏鸣 曲。
俄国大文豪托尔斯泰是位资深乐迷，他在柴可夫斯基《如歌的行板》中感受到俄罗斯的 苦难而泪流满襟。1887年7月的一个夜晚，托尔斯泰欣赏了《克鲁采》奏鸣曲的演奏。或许是小提琴与钢琴之间的激情纠缠及唱和，激发起他的灵感，令他提笔 写下了同名中篇小说《克鲁采奏鸣曲》。小说中的钢琴家在家庭音乐会上为女主人公伴奏《克鲁采》奏鸣曲，闯入了她平淡的婚姻生活，引起了男主人公的忌妒从而 设局杀妻。托翁是以隐晦的笔法来表诉自己晚年的宗教和禁欲观念。捷克作曲家雅纳切克精通俄文，也是俄罗斯文学爱好者，他曾把陀斯妥也夫斯基描写监狱生活的 小说《死屋手记》改编为同名歌剧。当他阅读了托翁的《克鲁采奏鸣曲》后，在一周时间里谱写成《第一弦乐四重奏》别名为《克鲁采奏鸣曲》。作曲家用四重奏的 紧张效果完整地表达了托翁的故事。
从文学延伸到歌剧或器乐曲并不少见：比才的《卡 门》，威尔弟的《茶花女》，李斯特的《浮士德》交响曲，柴可夫斯基的《罗密欧和朱丽叶幻想序曲》和理查·斯特劳斯的《唐吉诃德》等都是。但像《克鲁采》奏 鸣曲这样，由音乐作品衍生成文学小说而后又拓展到四重奏，却是绝无仅有。
