作品 1 (1795) 钢琴三重奏
1号钢琴三重奏 No. 1 降 E 大调
2号钢琴三重奏 No. 2 G 大调
3号钢琴三重奏 No. 3 c 小调
贝多芬的三重奏作品第一号，是贝多芬在维也纳跟随海顿学习期间的产物，也可以说是他进入乐坛的敲门之作。他没有继承当时三重奏只有2、3个乐章的惯例，而是以海顿的《伦敦交响曲》为范例，采用了四乐章的形式，每一部演奏时间都在半个小时左右。此外，在演奏乐器上，传统的三重奏虽然包含3件乐器，但通常还是有一个主要的领奏乐器（所以有时叫做 accompanied sonata），比如小提琴，而贝多芬在贝多芬手中，三件乐器得到了均衡的使用，这样就为乐曲的独特艺术效果提供了技术的保证，据说，据说，作品No.2的和声效果给他老师海顿留下了深刻印象。
海顿一生创作相当大量出色的钢琴三重奏，贝多芬因此也跟随创作，但贝多芬的op.1钢琴三重奏却不像海顿的三重奏，其中很多时候，大提琴和小提琴都只是重覆钢琴的声部，而是让小提琴和大提琴都拥有自己的声部和旋律，或许这和乐曲题赠人有关，李奇诺夫斯基王子是莫札特的学生，雅好演奏，贝多芬是为了他在演奏时获得乐趣而这样写的。写完这套三重奏后，贝多芬足足等了16年才写下第二套op.70三重奏，然后再隔两年，史上最杰出的钢琴三重奏问世了，那就是著名的“大公三重奏”。这是为鲁道夫大公所写的作品，鲁道夫大公是托斯卡尼大公的儿子，在这套作品创作当时，他们一家都远在义大利的佛罗伦斯，托斯卡尼大公后来继认为普鲁士国王，即雷奥普二世。鲁道夫大公15岁成为贝多芬的钢琴学生，日后他成为资助贝多芬金钱开销最力的人。贝多芬的五首正式三重奏中，只有两首有标题，“幽灵”的曲名不是贝多芬下的，而是因为此曲的第二乐章中所使用的一段乐句（从高而降飘忽的音形），原本是他要用在“马克白”剧乐中女巫一段场景中的音乐，这个音形非常鬼魅，因此让全曲有了“幽灵”的别称。创作这套音乐的期间，贝多芬住在艾朵蒂女爵位于克鲁格大街1074号的家中，这套三重奏也是在这里首演的。郑氏三重奏是由韩国著名的女小提琴家郑京和发起，和她担任指挥家的弟弟郑明勋、大提琴的弟弟郑明和共同组成，这是郑京和逐渐从独奏家转换身份为室内乐演奏家的代表录音，他们姐弟从小就常在一起合奏，这套录音完成于1993-94年间，是见证这郑氏三姐弟琴艺和情谊的珍贵录音。
