一别——在这5年中，由于他为人耿直不善外交，在阔绰阶层树敌不少，以至在1902年5月11日晚，出现托斯卡尼尼在演出《假面舞会》中途的罢演事件。第2天，年仅35岁的年轻人固执地离开了米兰，踏上了前往布宜诺斯艾利斯之路。
1906年的秋天，在剧院经理卡萨查的试探下，托斯卡尼尼又回到了米兰斯卡拉剧院。此地的现状糟糕透顶，曾被他翻个底儿的陋习不仅恢复如初，且更变本加厉。一切现象表明：斯卡拉剧院不能离开这位意大利最伟大的指挥家。托斯卡尼尼一如既往地再次进行严厉的“整改”。他在演员、乐师、剧院经理和包厢拥有者身上“开宰”，苛刻条件中的“不准”和“绝对禁止”较以前更过，“要幺接受，要幺另请高明”，他对音乐事业的严肃立场可谓旗帜鲜明。在“疯子”（包厢拥有者们对他的称呼）短短2个月的调教下，情况有了明显的好转。12月19日，托斯卡尼尼指挥比才的《卡门》首演，演出无暇可击，大获成功。在1906年歌剧演出季中，他共指挥了70场，《艺术世界》对他的演出发表文章：“托斯卡尼尼获得了空前的成功，理所当然地得他所应得的听众们的喝彩。”
二别—— 但是他那“我行我素、旗帜鲜明”的处事作风，总归会埋下隐患，且一触即燃。1908年，托斯卡尼尼在交响作品演出季的准备中，因拒演他认为没有艺术价值的科洛纳罗的一首间奏曲，而遭至演出协会的减场决定，托斯卡尼尼提出上诉，要求赔偿精神和物质上的损失。米兰法庭受理此案后，作出了一个所罗门式的裁决：演出协会有权取消由托斯卡尼尼指挥的两场音乐会；托斯卡尼尼有权得到经济赔偿2000里拉。事后托斯卡尼尼深感失望，他无意和对方握手言和作任何妥协。1908年5月7日，他指挥了那场留给他的音乐会，人们已知道此后的结果，因此场内水泄不通，人人屏息静气。在乐队认真默契的配合中，托斯卡尼尼的演绎如歌如诉，感情真切，人们似乎谅解了他的执拗而鼓掌不止，完全倾倒在他出类拔萃的“魔力”面前，毕竟他是冠盖乐坛的稀有天才。演出结束，托斯卡尼尼第二次愤然而走，他离开了意大利，奔赴纽约达7年之久。
1918年11月19日，托斯卡尼尼受米兰市长艾米里奥·卡尔达拉之邀，回斯卡拉剧院指挥《梅菲斯托费尔》，以庆祝意大利在第一次世界大战中的胜利。1920年5月，艾米里奥·卡尔达拉把托斯卡尼尼正式请回到已成为独立自治机构的斯卡拉剧院，挑起了领导剧院的重任、同时筹组固定的乐队和组织巡回演出。这年，他组建了百人的交响乐团和120人的合唱团。他认为：指挥艺术象数学一样，必须严谨慎密才能取得最佳效果。他用这一观点要求乐队，并使它长期保持在最佳的合作状态之中。这段时间，他已脱离了精神危机，心情特好，在舞台和剧场扩建时，他率领着自己庞大的演出团踏遍了大半个意大利后，又于11月29日在那不勒斯上船开始远征，足迹遍布美国、加拿大和北美大城市。不到一年，共演出220场，每场平均历时三个半小时。不久，他又组织了第二次巡回演出，斯卡拉剧院乐团因此而名声大振。回到米兰后，斯卡拉剧院连续组织演出季，托斯卡尼尼指挥了无数部作品，他成为神话般的传奇人物。剧院在托斯卡尼尼为期八年的绝对统治下，已真正成为全世界最好的剧院。1929年5月30日，托斯卡尼尼率团在维也纳和德国作巡回演出后回国，这此访问演出达到了艺术水准的顶点，车厢里因演出得到最高荣誉而气氛热烈。
三别——所到之处的耳闻目睹却使托斯卡尼尼的心情充满阴云，他和欧洲都有着潜在的危险，悲剧性的战争可能一触即发。他感到最好的办法就是和斯卡拉剧院分手，他需要新环境、新同行和新感受来充实自己。这样，托斯卡尼尼第三次离开了斯卡拉剧院，回到了阔别十五年的纽约。
1946年5月11日晚，米兰解放一周年后，斯卡拉剧院重新开放了，皮埃尔马里尼大厅被兴奋的人群挤了个水泄不通，三千多人把池座、包厢，甚至回廊坐得满满的，大家心情激动不已，久不听到的调弦声从乐池里飘出，代替了以往的空袭警报声和飞机轰炸声。调弦声止息，场内如同旷野般地寂静，当托斯卡尼尼疾步走出时，“寂静的旷野”中突然爆发出好似突然从高处直泻而下的万丈飞瀑的掌声，震撼着整个大厅，经久不息。与其说是对托斯卡尼尼的鼓掌，不如说是对他所代表的精神鼓掌，对他的正直顽强鼓掌，对他热爱音乐、热爱自由、热爱祖国的品质鼓掌。这位近80岁的老人在轰鸣的掌声中穿过乐师的行列，跨上指挥台。场内恢复了寂静。音乐会开始。老人前伸的双臂微微颤抖，他用眼睛示意首席小提琴起奏，瞬时音乐在老人手中倾泻而出，他在斯卡拉剧院48年里的感情百味，在此刻一并融进了每个音符之中，同时交织着对恢复和平的喜悦、对祖国新生后的希望、对米兰人民的感激，以及目睹战争创伤时的痛苦……。
