提起指挥大师，人们的第一反应那一定是卡拉扬、海丁克、阿巴多、伯恩斯坦、小泽征尔、马泽尔、坤泽尔、穆迪等等这一系列的大师级人物，远一点的还有托斯卡尼尼、尤金·奥曼迪等，新生代的有西蒙·拉托（也都快六十了）、杨松斯、哈丁、杜德梅尔、安德雷斯等，但和卡拉扬同时代，在德国还有另一位造诣非凡的指挥大师：冈特·旺德。
近来在听音乐的时候，一个指挥家的名字不时滴出现于我的音频或视频资料中，那就是冈特·旺德。他以指挥布鲁克纳的交响乐最为著名，是布鲁克纳的权威诠释者。他的指挥自然流畅，严谨而不失热情。晚年曾每年受约指挥柏林爱乐一次，多数是布鲁克纳的作品，留下了不朽的音频和视频资料。晚年以指挥塑造了位于汉堡的“北德国广播乐团”为终生成就。怀着对他的好奇，我特地查了这位指挥家的来路，不觉间肃然起敬。
旺德一九一二年出生于德国西部莱茵河东岸离德国重要城市科隆不远的的爱波菲尔德，只比卡拉扬小两岁，逝世于二零零二年，比卡拉扬多活二十年！他自小学钢琴、学作曲，学指挥。十二岁第一次登台演出小斯特劳斯的著名歌剧“吉普赛男爵”，自此以后立志成为一名指挥家。旺德的指挥生涯于一九三九年开始于离他的家乡不远的著名德国城市科隆，成为科隆歌剧院的指挥。二战后他更加坚固了他在科隆的指挥家生涯，同时兼任歌剧院和交响乐团的指挥，之后也长时间活动于那里，一直到一九七四年。一九四八年开始，他也兼任科隆音乐学院的指挥教授。期间也兼任伦敦交响乐团、维也纳爱乐乐团、墨尼黑爱乐乐团、和科隆广播交响乐团的客座指挥，录制了大量的贝多芬、莫扎特、海顿、舒曼、舒伯特和布鲁克纳的作品，其中尤以舒曼的a小调钢琴协奏曲的演绎以及布鲁克纳的全部交响乐作品最为权威。他录制的舒伯特的全套交响乐也具有非凡的影响力。
晚年自一九八二年开始受约担任位于德国北部城市汉堡的北德国交响乐团，又演出录制了贝多芬、柴可夫斯基和勃拉姆斯的全套交响乐。一九八二年一月第一次受邀客座指挥BBC交响乐团，并被聘为首席客座指挥。旺德的指挥以要求较长的排练时间被人拿来作为话题也引起很多交响乐团的不满。他要求每场音乐会的排练时间至少要五到八次。要知道，一般交响乐团一场音乐会的排练只有一次或两次，有些甚至不排练直接上台演出。记得卡拉扬早期指挥生涯有一次辞职就是因为乐团不给他排练时间，经常是直接上台演出，卡拉扬接受不了，所以愤而辞职。我聆听过休斯顿交响乐团的几次排练，有一次请一个客座指挥，中午从机场接回来，下午排练，整场音乐会曲目走一遍，然后重点部分指挥说几句，重复一下，就结束了，晚上直接演出。由此看来，对于旺德要求每次演出必须至少五到八次排练，很多交响乐团是很难接受的。在一九八二年做客BBC交响乐团时，他作为很有分量的指挥家，BBC也给足了面子，给足了排练时间。一九八九年受邀指挥芝加哥交响乐团，演奏勃拉姆斯的第一交响乐，他一共排练了十一个小时，芝加哥也给足了面子。之后那次音乐会的勃拉姆斯第一就成了经典录音。
在晚年期间，他每年接受一次柏林爱乐的邀请，几乎专门指挥布鲁克纳的作品。他在这一期间逐渐地把汉堡的北德国交响乐团训练成了具有很浓厚的旺德风格，那就是忠实于原著，绝不加入自己的理解，严谨地执行作曲家的原意。所以他的指挥风格庄重而不失热情，没有一个多余的动作，作品的演绎也非常流畅自然，高潮的出现也是在不知不觉之中，不特地给听众以惊讶，不特地讨好听众。这个是像我这样的老乐迷非常喜欢的。他的这个特点，和另一位卡拉扬同时代的指挥大师海丁克有异曲同工之妙。海丁克以塑造了世界排名第一的交响乐团：阿姆斯特丹皇家音乐厅交响乐团而著名。录制了大量的权威唱片，都被作为业界经典参考资料。旺德也是这样的指挥家。出生于一九二九年的海丁克仍然健在，明年就八十八岁了，又出现在二零一七年柏林爱乐的节目单中了，宝刀不老！
以后有时间还要深挖一下旺德的作品，非常值得欣赏！
作者 张国祥，美国 GG&S Musican Promotion
